【獨ZINE世代 ● 台日韓】「雖然身為女性,但我選擇用男性眼光繪製女體」-專訪藝術家黃靖芝

【獨ZINE世代 ● 台日韓】「雖然身為女性,但我選擇用男性眼光繪製女體」-專訪藝術家黃靖芝
Photo Credit:黃靖芝

我們想讓你知道的是

在七年級生Joyce的創作中,毫不隱諱地挪用女體與大量的螢光色彩,成為另一種成長的宣示語彙。而在警示的意味背後,似乎也欲奪回傳統「男性凝視」下的觀看權力。

文:高嘉宏(澎湖出生,藝術人+藝術教育工作者,享受課程的自由互動發表與多元充實的講座,持續關注臺日韓當代藝術連線與文化火花。)

受訪人:黃靖芝 Joyce Huang

*編按:本文為【獨ZINE世代 ● 台日韓】系列文章,關於「獨ZINE世代 ● 台日韓」計畫,請見文末。

*編按二:本文含有部份性器官圖像,請斟酌閱讀。


前言

和Joyce的初步相識,緣起於寫了一個關於中臺灣的文創課程實驗補助計畫,預計帶學生到金典綠園道的「勤美文創聚落LAB 」[1]進行參訪,實際接觸大臺中的設計與文化創意產業。在參訪前夕,乖乖地先上網做了一下功課,發現其中一位駐站藝術家充滿東洋味及帶有些許露骨氛圍的創作,印象中只覺得當天出現的會是個宅男藝術家,才會創作出如此這般帶有雄性視角成人畫風(?)的作品。

參觀當日的午後,氣喘吁吁地猛踩i-Ubike抵達後,發現駐站工作室出現的,竟然是位年輕、帶著眼鏡的笑瞇瞇少女,親切地介紹個人藝術創作與接力創作的Zine。

因緣際會地陸續參與了Joyce與Mangasick漫畫私倉店長的概念分享會,與2015年底的Purrs Comix Shop計畫,逐漸勾起了孩童時代對於日本漫畫的回憶與想像。期間透過粉絲專頁,想進一步了解Joyce的藝術創作,但就如同隔靴搔癢,於是激起深埋已久追根究柢的藝術魂,展開對藝術家的創作訪談……

藝術家訪談

問:可否談談你在臺灣的成長背景(家庭與朋友),與美國、西班牙的求學經驗?(有在日本生活過嗎?)

答:小時候最嚮往去日本,有和家人跟旅行團去日本旅遊過,不過高中之後就沒去過。一直認為自己未來會往日本發展,後來在東海的求學期間,陰錯陽差以交換學生的身分在西班牙的美術大學待了一年多。

西班牙大學的藝術課程,內容跟臺灣大同小異,反而是學生對於藝術創作很有熱情,「就是要成為藝術家!」的這項衝勁,讓我相當驚豔。他們在打扮跟想法上,和亞洲人不太一樣,務實對他們來說不是很重要;反觀大部分的臺灣創作者,思考無法跳脫框架,想法時常綁手綁腳,歐洲的大學生對於藝術創作及人生都用力地放膽做,而臺灣學生大多數還脫離不了家裡的束縛和舒適圈⋯⋯在人生經歷上比較難有比較特別的突破。

在西班牙創作的時期,我常運用動漫的圖像作為創作元素以及想法的主軸,但是動漫創作在當地無法被歸類為藝術,時常被教授打槍。對於歐洲人來說,他們普遍認為漫畫很cheap,我個人覺得這也是某種形式的文化歧視。歐洲人普遍總覺得漫畫是小朋友看的,無法登入大雅之堂,對於亞洲漫畫的刻板印象、就跟我們看到外國人一定會先說hello,不論他是哪一國人,總之說英文就對了!類似這樣的感覺。

問:本身具有精細素描寫實經處的妳,可以分享妳從小到大的創作脈絡?

答:我在東海時期主修西方媒材。東海的課程其實東、西方的材料、雕塑到理論皆有接觸。在高中階段我開始接觸同人誌創作,自己也多少具備有寫故事的特質,本身很喜歡這樣圖片說故事的表現形式。對於玩具的眷戀和童年緊緊相扣的孤獨情感,讓我在創作上離不開童年背景的影響。

小時候家境狀況算還不錯,家人很注重教育的栽培,有機會接觸很多外國的東西,但我的童年基本上都還是在閱讀日本漫畫、看日本卡通。不過,學校的學院派式教育,卻也帶給我不少觀念及技法上的深層影響。

總之,童年卡通的影響以及長期傳統的美術教育,在我的內心裡默默地種下了兩種截然不同的人格。

問:跟大家介紹一下你的藝術創作(理念)與創作來源?

答:其實我的創作是想到甚麼做甚麼,實驗性比較強,至於創作背後的文字意涵(小皺眉)?倒是比較少另外再多加解釋,我傾向運用圖像和民眾對話。圖像本身的力量如果夠強大,那麼創作的文字說明和理念就不必再多加解釋。

問:創作中的元素(線條、色塊、螢光色、卡漫)與媒材(絹印),是否具有特殊的意涵?

答:霓虹顏色在心理學中是帶有警示意味的,而霓虹燈又與我八、九零年代的成長背景有關,像是小時候常常看的卡通頑皮豹、飛天小女警,畫面設計裡其實都大量了使用螢光色系,給人一種眼花撩亂、非常繽紛熱鬧的感覺。對於一直都在孤獨創作的我自己來說,螢光色系在我的作品裡,其實是向觀眾大喊「嘿~看我看我!」這種感覺。

在我的藝術創作中,大致可以分為三種:記錄當下的,或是無意識的操作;童年的卡漫圖像延伸、放大;以及具有情色和挑逗意味的作品。

問:為何會在作品中大量使用女體?是否會有物化女性的謬誤?對觀者而言,會不會有另有解讀詮釋成情色或情慾的意涵?這是妳想要的目的嗎?

答:為什麼身為女性創作者卻一直用男性的角度在創作?這是我常常被問的問題,因為相較於男體,我認為女體是更美的,就像是大部分藝術創作者的想法一樣。

我認為「觀看」這個動作是非常有趣的,雖然自己身為女性,但我自己的作品常常使用男性的眼光來繪製女孩子的型態。我筆下的女孩子,大多是可愛、性感,甚至是挑逗味十足,也是一般人對於女性的基本印象。而我覺得這樣的印象並沒有不好,女孩子的可愛及性感,本身就是一種具有潛在魅力的特點,我希望能把這樣的柔性發展到最大。

以情色圖像配合拼貼手法使用在作品中的《情書》系列。Photo Credit:黃靖芝

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元宇宙新生代-COVID世代來了!品牌如何接招?

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當市場還在摸索Z世代的消費輪廓和行銷趨勢時,一波C世代大軍已然橫空出世,C世代意指Generation COVID,這波C世代大軍生活及成長於Covid-19疫情中,因為實體接觸的機會被隔離,他們可能沒有畢業典禮、沒有實體接觸國外的機會,或是從進入社會工作都是遠距。eMarketer即指出,疫情期間,消費者前往實體通路次數減少了42%,透過網路消費則反增了54%,大疫情時代使非接觸經濟的發展更躍進,C世代也因此更擁抱科技,甚至可能將成為生活在元宇宙的第一個世代,也將逐漸影響行銷趨勢。

元宇宙當道 C世代透過雲端群聚

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被封鎖的國界 C世代追求不出門能買天下物

因疫情影響,各國封鎖國界超過一年,截至目前為止,台灣人民也還無法自由地出國,C世代是喪失許多地球村公民權益的一代,失去很多跨國界交流的實體機會。許多品牌也趁機推出服務,協助消費者消弭疫情和國界的阻隔。

C世代少有出國的經驗,與此同時航空業和旅遊業也大受打擊,為了滿足消費者對於出國旅遊的渴望和對於品牌的熱度,新加坡航空之前在旅展中打造飛行旅程體驗區,讓體驗者戴上VR眼罩,探索新航A380的客艙,透過預先體驗培養品牌認同感。在疫情初始時,立陶宛主動贈與台灣疫苗,也讓國人對於這個遠在波羅的海的國家開始有了感恩之情和好奇心,但苦於疫情還是無法實際到當地體驗,PChome 24h購物與立陶宛企業局為了深化台立兩國的交流和滿足C世代消費者,共同開設「立陶宛館」,日前也在站上正式試營運,進駐立陶宛10大品牌,幫助C世代消費者不出國,透過熟悉的科技操作,就能品嘗異國美食,打開對於世界的感官。

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體驗至上 訂閱制便利創新服務收買C世代的心

相較於產品本身,C世代更加注重享受及購買體驗。因此,若想吸引更多顧客,零售商就必須推出不同以往的服務。訂閱制雖然行之有年,但大部分在民生必需品上,如咖啡、保健食品、生鮮食品或是視聽娛樂方案上,但在智慧型手機這種相較之下使用週期較久的產品上卻尚未有過。對新興世代的消費者而言,智慧型手機不單純只是通訊作用,還包含了品牌信仰,甚至還有奢侈品的體驗,其中Apple年年出新機,即使產品耐用,也還是讓許多年輕人只要出新機就想換,而非等手上舊機無法使用,影響智慧型手機的消費習慣,讓其使用週期縮短。

過去一直傳聞Apple即將推出訂閱制, iPhone 14的發布會上卻沒有發表這項消息,然而全台電商中唯一Apple全系列授權經銷商PChome 24h購物搶先推出了iPhone 14的訂閱方案,訂閱週期為12個月,訂閱期滿後繳回舊機就能換新機,並主打低月付額、免預繳、免押金、專屬保險等服務。PChome 24h購物觀察到iPhone使用者的痛點,在保險服務上也有相對完整的保障,如果在訂閱期間手機不見、或是重大事故需維修,只需付出2,500元的自負額,便能享有一次原機維修或是置換服務。這樣的服務不僅讓C世代更能降低擁抱科技的門檻,進一步完整周邊服務,也因此在網路上掀起一波討論聲量。

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本文章內容由「爆米花數位」提供,經關鍵評論網媒體集團廣編企劃編審。


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