每一艘船從漁港出發，都像是一個個小小的台灣 —《海上情書》帶你看討海人的生命歷程

文 / 曾芷筠 ；圖 / 牽猴子整合行銷提供

海洋與陸地之間的距離很近，也很遠。隔著港口，一艘艘重達兩千噸的遠洋漁船，一出去，就是兩年。等待一次滿載靠岸，要一個月以上的時間。在父親、丈夫、單身男子辛勤工作的船上，妻子家人對他們的工作環境感到陌生，「一出海，全世界就把他們忘了，他們也忘了全世界。」只有靠了岸，踏上陸地，才有辦法打電話，與家人視訊聊天。

郭珍弟、柯能源導演的紀錄片《海上情書》追蹤了三艘從台灣高雄前鎮漁港出發的圍網漁船，以及經驗豐富的台籍漁撈長，看他們如何遠渡重洋，到赤道海面上追逐鮪魚浮水，而每一次的下網、繞圈、收網，都有著獨特而生氣蓬勃的節奏。

導演以家人間的離別思念切入，使觀眾容易親近同理，而海上的穩定作息、與世隔絕的環境，則讓討海生活近似於修行。

影片也揭露了中國移工的處境與心聲，之所以沒有辦法觸及越南、印尼等其他外籍船員，主要是礙於語言翻譯限制，有些可惜。也因為影片著重台籍漁撈長與漁業文化，最終化為文字，是替家人、愛人寫給討海人的情書，也是獻給廣大勞動階級的贊歌。以下是導演郭珍弟、柯能源的訪談紀要。

為何想拍攝遠洋漁船？

郭：柯能源導演本身是高雄人，高雄港的海防線印象中是在2000年左右打開的。打開後，我們常在港邊沿著地形閒逛，發現很多人是仰賴海港討生活的。

遠洋漁業不只船上那40幾個人，包括輪機組、冷凍組、結構組、船的維護都需要很多人，例如為了不要刮傷魚身，甲板必須時時磨得很細緻；東港光一個製網場就有兩、三百人，從老到小不同年齡層性別都有，可見周邊產業有多大。

南部人常說：「書唸不好就去討海。」高雄的漁業連結了很多人，跟我們息息相關。

後來，因緣際會下認識了幾位漁撈長（fish master），才發現台灣的漁撈長非常會抓魚。他們從十多歲，書沒念完就上船、出海捕魚，深知魚的習性，幾十年來的船都坐過，從還沒有機械動力的船種就開始做起。

在六分儀的時代，他們用觀測星星來定位方向，那時候他們就在海上，冬天捕秋刀魚，夏天捕魷魚，半年往南跑，半年往北跑。中西太平洋上的台灣遠洋船大約有一千六百多艘，你可以想像討海人口非常龐大，支持了很多家庭，但其實很少人知道他們工作的情形，連他們的家人都不太知道海上的辛苦。

我2009年開始做田野調查，2010年開始拍攝，這個船公司（慶峯水產公司）比較不忌諱女性上船，也有一些船員的太太會跟著上船，住半到八個月，希望能夠懷孕，如果懷了孕就會下船。

最近台灣被歐盟舉了黃牌，是怎樣的作業方式會被視為違法、不環保？一方面大家對台灣遠洋漁船作業不了解，他們也希望被看到。

事實上，這些大型遠洋漁船都必須照著規矩來，漁獲量必須電子通報，導航系統必須時時打開，如果關掉，偷偷捕撈，是冒著生命危險，船翻了都沒人知道。如果是違法的延繩釣漁船，半年不進港，只在海上交易，那對船員來說是很巨大的身心壓力。

我拍攝的圍網船是很大的船，約一、兩個月進港一次，你都可以從中感受到他們的心中的孤寂、對家人的思念。

圖：郭珍弟導演與漁撈長志伯。Photo Credit: 牽猴子整合行銷提供

冒死賺非法的錢背後有很多人性因素，在食物鏈環環相扣的世界裡，討海人是最靠近食物的一環，在探討經濟政治面的問題時，我想也可以從人性、情感心理的角度切入。

2010年我帶兩個攝影師、一個錄音師上船拍攝，上去後才開始了解作業狀況。柯能源導演帶著一個攝影師雙機作業。我拍了比較多家眷的鏡頭，拍完有五百個小時的素材，每看一次就花兩個月，又剪了一年半，那種海天景色、人的質樸很難割捨。

第一趟上船時，我很清楚設定要拍攝台籍幹部和工作狀況。拍攝工作撒網時，攝影師是冒著生命危險在拍，因為直昇機沒有門。直昇機飛一趟需要另外付費，漁撈長為了讓我們多飛幾次，也自掏腰包贊助我們。

後來我理解到，每個人在船上有各自的角色，很多台籍幹部14歲就上船，人生是沒有其他選項的，愈來愈熟悉海上的生活與技能後，要回去陸地上工作很困難，等到回頭看時，大半人生都在海上，陸地與海洋、現實與虛幻的界線變得很模糊。

相較之下，許多陸籍船工可能還有其他選擇，還在猶豫掙扎階段，或許三年合約結束後會選擇回老家種地，甚至回到礦區工作。他們有些人是因為原本工作的礦坑坍塌了，覺得在海上工作可能比礦坑安全，才選擇出來討海。我們覺得也應該記錄他們的心情，因此第二趟由柯導針對這部份拍攝。

身為女性在船上拍攝會有不方便嗎？

郭：有些船公司忌諱女性上船，一方面是刻板印象，一方面也是商業機密或管理問題。我聽說過有位女性觀察員，中西太平洋組織一直都會派人到船上做觀察報告，詳細記錄捕撈狀況，主要是為了環保因素，每三個月輪調一次。

之所以輪調，是為了避免賄賂、包庇之類的問題，這位女性觀察員在船上成為大家的好朋友，在南太平洋近似母系社會裡，她可能也成為某些人的女友。所以他們不希望年輕女性在船上待太久，情感也是複雜的變數。

我們比較是跟台籍幹部在一起，他們像我的父執輩，但也因為身為女性，不方便進去宿舍採訪，因此柯能源導演第二次上船拍攝才針對外籍、陸籍的移工。