為什麼小至郭襄、老至黃藥師，都對狂放不羈的楊過傾心不已？

今天說書人系列要來談談楊過跟他的玄鐵劍。

玄鐵劍是一把充滿魅力的兵器，這一點應該很多人同意。

金庸賦予玄鐵劍的「重劍無鋒，大巧不工。」這八個字，與楊過的故事放在一起看特別有意思。

論起金庸小說中的主角，楊過的人氣應該是數一數二高的。個性狂放不羈，卻又重情重義。

雖也迷惘不安，但大是大非處又往往看得比人清楚。或許正如黃蓉所見的，老至老東邪，小至小郭襄，都對楊過傾心不已。

許多人特別喜愛楊過還有一個原因。很多時候，我們總希望這些武功高強的主角，身上具有一些過人的特質。

當一個主角資質平庸，所有高強的武功都來自於特殊遭遇，對於觀眾來說，多少都會有些不滿足。

金庸在描寫楊過的成長過程時特別用心，對於一些心路歷程的轉變，都有清楚的交代。這些都讓我們能感受到楊過是個難以取代的角色，很多事情，應該都是「非楊過不可」。

在金庸的筆下，楊過是個自小就聰穎過人的角色。他的際遇雖奇，但各個境界上的突破，都能讓讀者確信楊過是靠自己的力量突破的。

就算有神鵰、蛇膽之助，但我們似乎更願意將注意力放在楊過的聰穎與頑強之上。

事實上，在眾多主角之中，楊過的武學之路，是金庸著墨極多的一個。

難得的是，他讓楊過有著各種奇遇，從各方高人處學得許多蓋世神功，其鋒芒在年輕一輩中出類拔萃，卻又不讓他一夕之間成為頂尖高手。

黃藥師看著少年楊過，曾感嘆自己三十歲之前在武學上並沒有這樣的造詣，這一點看似強調楊過的強，實際上卻讓楊過的成長更加真實、踏實。（想想乾坤大挪移初成，年紀輕輕就打遍天下無敵手的張無忌，楊過的成長與我們似乎更為貼近）

關於楊過的練武過程，有兩段特別有意思。

其中一段是楊過困於各家武學，莫衷一是時。諸如古墓派玉女心經、全真武學、九陰真經、黃藥師的彈指神通及玉簫劍法、洪七公的打狗棒法、歐陽鋒的蛤蟆功及逆轉經脈等等。

這些武功都是一時之選，任一家學成都足以威震天下，割捨誰都捨不得，楊過正為此深感困擾。

後來，金庸神來一筆，讓故事中的大反派金輪法王提點楊過，使其經過苦苦思索，終於若有所悟，也為日後武學大成打下重要基礎。

第二段是楊過浪跡天涯時，在海濤之中練劍。起初擊刺浪濤呼呼有聲，而後漸漸趨於無聲，又慢慢變為有聲。如此有聲無聲，反覆七次，終於隨心所欲，要有聲就有聲，要無聲就無聲。

在武學上的成長，有如此細膩的心境描述的並不多見，金庸在楊過身上花了這麼多筆墨，這一點也著實耐人尋味。

回頭看看玄鐵劍。

「重劍無鋒，大巧不工」這樣的概念，放在少年楊過帶點狡獪、帶點叛逆的個性上，無異是一個巨大的衝突。

在這之前，楊過父母雙亡，流落街頭，加上乃父楊康帶給他的原罪，幼時的種種不幸，江湖上的風波險惡等等，讓他學會種種機心巧詐，也懂得偽裝。

當極盡「機巧」之能事的楊過，遇上了「大巧不工」的玄鐵重劍，故事也將變得非常有趣。

這樣的衝突，似乎反映著楊過從跳脫到洗鍊的轉折過程。「大巧不工」的境界並非每個人都能立刻領悟，金庸要談的，似乎也不只是一種他想像出來的武學境界。

從極盡變化到大巧若拙，這中間的過程並不單純只是境界上的直線提升，還涉及整個價值體系的重新架構。

由巧到拙的過程，也並不只是一種姿態上的轉變。有意思的是，「巧」和「拙」在多數時候似乎距離很遠，有時卻又往往只有一線之隔。

將海濱練劍一段納進來談，又可以看到另一個層次的問題。

從無聲到有聲，再從有聲到無聲，當我們在兩個點之間擺盪，無法取捨時，似乎總會希望能折衷，或找到一個平衡點。

很多時候，一個境界上的突破，並不來自於對從前選擇的姿態全面的否定。

Photo Credit：wikipedia

「巧」與「拙」，「有聲」與「無聲」，任何價值若化成一種固定標準，那可能性也就消失了，就不美了。

我們追求的，應是如楊過最後在海濱練成的，優游於無聲與有聲之間，隨心所欲的從容境界。隨著生命起伏，各種姿態應機而作，莊子所謂「材與不材之間」，正是這個意思。

本文獲作者授權刊登，原文在此

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責任編輯：吳象元
核稿編輯：楊之瑜