打造出張惠妹〈哭不出來〉的 「雙劉」黃金組合，如何成為無數歌手專輯大賣的保證？

作曲：劉志宏　
作詞：劉思銘  
演唱人：張惠妹    
編曲：鍾興民　
製作：馬玉芬
收錄專輯：Bad Boy
出版時間：1997
出版公司：豐華
受訪者：劉志宏/劉思銘
採訪撰文：李淑娟

90年代台灣唱片圈由劉志宏作曲、劉思銘作詞的歌曲有「主打劉」的封號，是無數歌手專輯大賣的品質保證，劉志宏直言以「商品概念」而非藝術品寫歌，劉思銘有「兩階段寫歌程式」，從「本心創作 」出發，確定演唱歌手後啟動「市場機能」模式，張惠妹的〈哭不出來〉就是成功範例之一。

當年白金錄音室是台灣唱片界重要的錄製工廠與交流聯誼廳，正為張惠妹籌備第二張專輯的製作人馬玉芬在此當面向「主打雙劉」邀歌，劉志宏說：「歌曲交給製作人時，詞曲都已經完成，由於音域寬廣，能夠演唱的歌手並不多，沒想到張惠妹的詮釋造成轟動，宛如台灣的惠妮休斯頓。」

「這首歌是先有歌詞，當時因為喜歡村上春樹，決定用獨特的『村上』式語法，寫一首向村上春樹致意的歌曲，才出現『才知道那都是真的，愛是真實存在，晴的天，雨的夜，平常的語言』句子完全打散、倒裝的歌詞。」劉思銘回憶。

「由於當年歌壇充滿了偶像歌曲，為了考量非實力派唱將的音域，以及在KTV人人都能演唱，大多數歌曲的音域高低都不會超過10度、11度，但是我想寫一首格局大一點的情歌，有別於一般拘泥於小小悲傷的作品，於是找劉志宏商量，來做一首大器一點的情歌。」劉思銘仍記得最初的概念。副歌「我想哭但是哭不出來」就是劉思銘回歸「市場機能」下的標題。

「主打雙劉」的產量並不多，劉思銘說：「馬玉芬向我們邀歌時，我對張惠妹的印象就是張雨生剛幫她做了張專輯，她是一個會唱歌，而且穿透力明顯的女歌手，以我們手邊的作品檢視，找出最適合的一首。」

早期劉志宏也寫歌詞，在熟悉流行音樂市場的運作後，才和劉思銘進入了詞曲分工合作的模式，他認為輔大哲學系畢業的劉思銘，無論文字或市場行銷的養分都非常充足，兩人從國中同班同學開始培養的默契，觀念十分容易溝通，並且隨時觀察生活與流行的脈動。

像是為周華健所寫的〈其實不想走〉就是看了現場演唱會之後，周華健與歌迷之間不散的熱情所寫的作品；陶晶瑩的〈姐姐妹妹站起來〉則是確定演唱歌手之後，「在詞句語法上加入特殊的陶式元素。」劉思銘強調。

「創作者必須具備進入角色思考的能力。」劉思銘認為：「你必須有觀察力與好奇心，能夠站在好幾個角色的不同角度說話，創作的源起是『本心』，但是投入唱片市場就必須有聲音、語氣、群眾感受等多種角度的通盤考量，流行音樂是一個世代的價值觀。」

劉志宏也覺得：「一首好的流行音樂作品，不只要有好的詞曲創作，更需要有好的歌手、編曲、製作人、發行公司、時代背景以及聽眾，流行音樂之所以為流行音樂，就是從發想端到接受端都達到相互高度的共鳴，這首歌在當時能夠符合眾多條件，真的非常難得。」

對於當今的台灣流行音樂市場，「主打雙劉」不約而同認為：「產生很大的斷層」，劉思銘更進一步分析：「唱片公司謀生的方法變成演唱會，單純的音樂消費族群已經不存在，再也沒有人反複聆聽一捲卡帶、一張CD，將歌曲與自己的生命記憶融合在一起，流行音樂變成手機下載等消費尾端，像是食用即棄，CD不再是家裡重要的東西，它依然是商品？還是變成紀念品？」

「主打劉」發功，洞悉世情。

本文獲MÜST社團法人中華音樂著作權協會授權轉載，原文於此

責任編輯：孫珞軒
核稿編輯：楊之瑜