我們想讓你知道的是
她看了48年TVB,她支持了TVB 48年,昨晚對她來說,是一種背叛-連她也自覺被狠狠的遺棄了。
事先聲明,我一早罷看TVB新聞,這是常識也是一種態度。電視新聞的話我習慣看有線新聞,還有NHK新聞。然而這個電視台在我童年至少年的生命中佔一個很重的位置,因為我媽媽正是一個TVB的忠實電視迷,小時候就坐在她旁邊陪她看《婦女新姿》、《歡樂今宵》、《季節》,然後是《城市追擊》、《真情》、《都市閒情》還有無數連名都不記得的黃金時段劇集。無論多爛,甚至之前《真情》重播,她都會看得很投入。唯一有印象看過的ATV劇集,是《銀狐》,還要我爸爸加上姐姐堅持看,她才願意讓步,就那一次而已。
後來家裡裝了有線電視,爸爸很喜歡loop有線新聞來看,但媽媽能夠離開廚房的話都會轉台到TVB看新聞。媽媽是藍絲嗎?不,她年年都投泛民。我看,TVB新聞對媽媽來說更像是一種習慣,一種令她感到安全,讓她知道香港今天一日發生了什麼事的習慣。而這個習慣,是由TVB有晚間新聞起,就開始了。有時候在娘家吃飯,看到TVB新聞,的確很想打爆電視可是我還會忍耐,我勸她不要看太多TVB,不論新聞還是劇集都越來越不堪反智,她卻笑笑說:「我送飯啫~」
2016年2月22日,晚上8點45分。外子出差,我帶孩子到娘家吃晚飯,剛好那是晚間新聞時間。不看TVB的我不知道為何我還能見證這洗版的歷史一刻,或許一切如劉錫明所說:「是緣是債是場夢」。一看,不得了:85台,新聞時間,普通話,簡體字幕,而新聞內的所有圖像、圖片、數據、文字都是簡體字。我和妹妹在客廳大嚷「為何只有簡體?!」,之後我們追台,期待追台之後能變回繁體字幕。可是,一切「依然」,「依然」是簡體字。我媽媽從廚房出來,她凝視那螢幕,然後聽她不懂的語言,看她不懂的簡體字。她的表情,帶點孤疑與委屈;她的聲音還略帶顫抖,她說:「點解係普通話?我聽唔明……字幕,簡體字,我唔識,我認唔到……」然後她轉身走入廚房,不看新聞。
她轉身的時候,不知何解我感覺她心裡好像有一座城堡,倒塌了。我媽媽正正是最單純、最善良、最循規蹈矩的香港女人-土生土長,讀書不多,初中輟學到工廠打工,結婚之後相夫教子,每天的娛樂就是看TVB的節目。她只會說廣東話,繁體字她只會認到生活接觸的字,簡體字她完全不會。正常來說會繁體就大概看得懂簡體,可是她就是不會,她就是單純到連這種轉換都不會的人。
她有錯嗎?沒有。她生活在香港,廣東話和繁體字,是法定的!她一點都沒有錯。然而2016年2月22日的J5頻道,TVB向所有老香港人宣戰:「怎麼?新頻道你無份的。你要廣東話?得,看81台吧。不過那些『財富及知識並重的全新頻道,播放自製財經資訊節目,及外購紀錄片、劇集、電影及綜藝節目』新頻道就真係唔好意思了,不是服務你這些說廣東話看繁體字的老香港人的!」
我後生,要和TVB斬纜,唾棄這個頻道,捨棄《閃電傳真機》這些童年回憶,易如反掌;可是我媽媽呢?她看了48年TVB,她支持了TVB 48年,昨晚對她來說,是一種背叛-連她也自覺被狠狠的遺棄了。TVB高層,你竟可毫無預警地一下子把這些支持你多年的老香港人,一腳伸開?踢到普通話和簡體字的公海去?除了涼薄、見利忘義,我看不見這個電視台對香港還有什麼承擔。但我媽媽還有什麼選擇嗎?除了TVB,她沒有。TVB也是看準自己一台獨大才膽大妄為、為所欲為。
或許你會覺得我多事:其實可以到81台看廣東話新聞/其實J5在新聞時間除外可以調較字幕。是的,其實TVB今日可以把一直以來用繁體字作字幕的普通話新聞轉成簡體字,其實TVB明日又可把向大陸買的節目不配粵語或繁體字幕(好像已經發生中),其實TVB後日還可以把81、82、84台的字幕也變成簡體字。其實,溫水煮蛙,好易,其實。
最後一點呼籲。隨意門在這裡:https://apps.coms-auth.hk/apps/broadcasting_complaint/index.aspx?lang=2。如果你也看不過眼TVB這樣欺凌只會看繁體字、只會聽廣東話的香港人,請你也花一點時間去表達意見。順道問一句:ATV執笠,請問可讓HKTV補上未?
責任編輯:周雪君
核稿編輯:tnlhk
當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。