這年頭在馬來西亞,穿衣越來越成麻煩事:衣著規範反映什麼樣的社會價值觀?

我們想讓你知道的是
馬航貴為國家航空公司,代表國家形象,其空姐制服其實還涉及一個更重要的本土/族群文化議題,而這與馬來族群歷來對宗教規範的本土詮釋,也密切相關。
文:王國璋(馬來西亞檳州北海人,現任職於香港中文大學未來城市研究所)
這年頭在馬來西亞,穿衣越來越成麻煩事。
麻煩兩大類,一是逆理性的著裝時尚與規範,如高官顯要及顯要們的小嘍囉,頂著赤道豔陽,硬是要穿全套西裝大衣加領帶,以致一遁出冷颼颼的空調辦公樓,就要急急鑽進冷氣轎車,否則滿身臭汗。這美其名曰莊重。寬鬆舒適的熱帶短褲短上衣,如果在大場合出現,必遭鄙視,但早年的馬來亞,警官警員正是以短褲短上衣,招搖於市井。
另一類麻煩,則是伊斯蘭化大潮下,國內越來越保守的著裝限制。這美其名曰國情。「國情」帶來的箝制效應,在以穆斯林為主的多元社會裡,很自然地就會外溢到非穆斯林身上。
「莊重」與「國情」還往往合流,成了同一件事。
穿衣當然不僅僅是蔽體。服裝的象徵意涵──藉由穿著展示性別、階級、年齡、群體文化差異、價值觀等,人類學及社會學討論已多,毋庸我在此學舌。2015年6月,民眾在公共場合尤其是公家範圍內該怎麼穿,才算是莊重及符合國情,就曾由各公家部門的保安人員、部門衣著指南、小小紗籠布及「昧於國情」的華裔百姓聯袂主演,掀起了逾月的輿論論戰。拖鞋不行,也罷;短褲、短裙、窄裙都不行?反正女性緊身不行、露大腿露手臂不行、不逾膝蓋不行。
制服爭議與社會價值觀
衣著指南反映什麼樣的社會價值觀?保安人員的執法尺度,又折射出什麼樣的時代變遷?是很有趣的問題。晚近的空姐制服爭議,就是另一具體而微的案例。
亞航空姐的制服,能不能或該不該淺露「事業線」,前些年經歷過保守宗教輿論的一番圍剿,早就投降。2014年馬航MH370及翌年MH17的兩場空難,不幸又成了某些穆斯林眼中,「阿拉之怒」的鐵證:制服不雅有違教義,還在機上供酒賣酒,活該蒙禍。更有馬航空姐據云找上玻州宗教司阿斯里(Mohd Asri Zainul Abidin)哭訴,為其無法在工作時戴頭巾及被迫為乘客奉酒,悲痛不已。

圖片來源:AirAsiaTaiwan
那好。2015年歲末,馬來西亞首家「清真航空」Rayani,終於橫空出世。定時祈禱、不賣酒之外,賣點還有空姐必戴頭巾,兼穿長襯衫長外套長褲。不過有穆斯林顯然還不買帳,要求以寬袍遮掩女體曲線,以免挑動男人色念。
空姐制服的宗教爭議,基本上繫於衣著能否全遮「羞體」(aurat/awrah)。不過羞體的概念,伊斯蘭各教派間稍有不同詮釋,其實並未定於一尊。羞體之於穆斯林男性,大致並無爭議,肚臍以下、膝蓋以上的身體部位,都是羞體,所以時刻都要遮掩。
羞體之於穆斯林女性,則會因周遭人等的性別、親緣關係不同而有別。譬如處身其他穆斯林女性當中,羞體的界定最是寬鬆,只限肚臍以下、膝蓋以上部位。其次,周遭如果只有男性近親,則女人的胸、背也是羞體,也要遮掩。不過一旦面對任何沒有親緣關係的男性,一般共識即手、臉之外,都是羞體。
穆罕默德時代的早期穆斯林女性,據說雖披頭巾,卻繫於後,所以頸部及上胸部並未遮掩。部分教派則要求女性除了眼部,應徹底覆蓋全身,遂發展出只留一絲眼隙或一框網簾的niqab和burqa式全身罩袍。而更極致的詮釋,則是連眼部也不容外露,乃有中亞一帶的Paranja/faranji 式罩袍。
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宗教規範的本土詮釋
但馬航貴為國家航空公司,代表國家形象,其空姐制服其實還涉及一個更重要的本土/族群文化議題,而這與馬來族群歷來對宗教規範的本土詮釋,也密切相關。
馬航、新航、印尼航空的空姐制服選擇,一貫都是kebaya,什麼意思?無他,不過因為kebaya這一般公認源出於爪哇島的傳統馬來服飾,對馬來群島的女性而言,曾經儼如國服,其族群文化上的象徵意義,無可取代。

Kebaya。Photo Credit:Jamieson Teo CC BY SA 2.0
Kebaya的起源,說來也和伊斯蘭信仰脫不了關係。爪哇滿者伯夷王國轉皈依伊斯蘭信仰後,宮廷裡開始發展出融入其貴族女性之貼身胸衣(kemban)的 kebaya穿著,以符合伊斯蘭更嚴謹的衣著規範。細節不論,kebaya發展至今已多有變種,但基本上維持上下兩件,上為baju kebaya,下則配以裹身的 kain batik或沙龍。
(影片:如何穿Kain Batik?)
Kebaya因源自馬來群島伊斯蘭化後的歷史時期,與伊斯蘭信仰共存至今已逾五百年,其穿著方式是否符合伊斯蘭對女性遮掩羞體的規範,繫於本土詮釋。以馬航空姐今天的kebaya樣式為例,爭議之處,大致不外三點:一是袖子夠不夠長?二是頸部及上胸部可不可以如此外露?三是剪裁可否貼身,以突顯女體曲線?
相較於馬來西亞較寬容世俗的獨立初期(這方面P. Ramlee早年的黑白電影雖不能折射歷史全貌,卻仍足以讓人一窺與今大不相同的馬來社會氛圍),國內主流穆斯林社群在衣著方面的意識形態,顯然已經有別。
Baju kurung的普及或強制普及,就是回應之一。Baju kurung可謂kebaya變種之一,但其寬袍及膝且採長袖設計,再配以頭巾和及踝長裙,故只外露手和臉部。馬來社會這種衣著上的轉折,關鍵在1980年代中東伊斯蘭復興運動東漸後,巫統和伊黨投身伊斯蘭化競賽,並積數十年之經營,發展出與官僚機構結合的伊斯蘭行政、教育及司法體系。體系既成,回頭又鞏固強化了這類意識形態。
建制化改變意識形態
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我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。