文化部長鄭麗君:台灣人別再做「在故鄉的異鄉人」

文化部長鄭麗君:台灣人別再做「在故鄉的異鄉人」
Photo Credit:鄭麗君
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「台灣面臨雙重虛弱,除了文化主體性不夠清楚,台灣創意產業又開放過快,影視產業又無法彌補當下的困境...」

「台灣人像在故鄉的異鄉人」,從紙風車歷史劇引發歧視原住民風波、到立委以為「台三線」是三條線,文化部長鄭麗君表示,這些「失言」皆源於「台灣人對土地陌生、對多元族群的歷史沒有認同感」。

聯合報導,要讓台灣人不再做「在故鄉的異鄉人」,就得從文化扎根開始。鄭麗君提出五大施政主軸,其中包括「連結與再現土地與人民的歷史記憶」。

鄭麗君坦承,自己對台灣的本土歷史也不夠了解,「台灣人彼此不要嘲諷對方,應該一起學習。」政府的角色是準備好「讓台灣人書寫歷史的資源」,鼓勵台灣人書寫自己的故事,「希望讓下一代走到國外,可以驕傲地說出台灣的故事。」

自由報導,被問及備受爭議的兩岸服貿問題,之前國民黨版本的服貿條例,將開放中國文化產業進駐台灣,新政府上台後,將如何把關文化產業的開放程度?

鄭麗君說國際交流的挑戰之一就是國際經貿,她認為面臨文化強勢的國家,更顯國家文化主體性根基的重要,除了留意文化發展的空間外,也認為必須保留一定保護思維,「否則談判協商時,將會影響文化的內涵。」

鄭麗君說,台灣面臨雙重虛弱,除了文化主體性不夠清楚,台灣創意產業又開放過快,影視產業又無法彌補當下的困境,她認為開放必須更小心,不能因為交流就失去自我,「會有文化經貿的指導策略,會有自己的步調跟看法,不會為了開放而開放,是要藉由交流讓各國人民真實認識台灣文化。」

公民新聞報導,在傳媒影視政策上,鄭麗君宣示,盼在資金、通路與基礎建設,以及組織、人才培育等五個面向努力。

鄭麗君指出,文化部將力推國片院線,讓國人看到更多本國自製電影,並與國家通訊傳播委員會(NCC)、國發會、經濟部等部會合作,提升本國自製電視節目的能見度。

鄭麗君說,電視產業部分,將提升本國自製節目能見度,詳細具體策略將進一步與NCC、國發會、經濟部等部會,盡速透過行政會報協調。而在流行音樂方面,由於台灣中小型的音樂展演空間不足,文化部將進一步增加各地中小型音樂展演空間的數量與質量,並促進數位音樂與體驗經濟下,合法付費下載的著作權健全化。

在出版產業方面,鄭麗君說,將提出閱讀帶動購書的計畫,她認為《政府採購法》必須修法變革,過去公共圖書館以採購最低標方式購書,導致出版社價格折扣戰,對出版產業不利,因此,修改法令,增加公共圖施館採購預算也勢在必行。

風傳媒報導,談到未來兩岸的文化交流,鄭麗君說,她並不排斥,但一定要在平等互惠的原則下交流,「不會為了開放而開放」;至於目前在文化部轄下的「國立」單位,未來是否會在交流時更改名字?她強調,名稱不會改變。

鄭麗君表示,兩岸文化交流最重要的核心價值,就是要平等互惠,並更有利於兩岸人民的文化發展。而目前在文化部轄下的「國立」單位,如:國立國父紀念館、國立台灣博物館、國立台灣美術館等,她強調,未來參與交流時名稱不會改變,就是秉持平等互惠、誠懇交流的原則,「相信中國會看到我們的誠意」。

Yam報導,鄭麗君也介紹新任政務次長楊子葆時表示,她和楊子葆曾共同參與民進黨執政,楊子葆歷任國合會、僑委會、外交部政務次長等,也是文化人,出版過城市規畫、美學等相關書籍,在工程、外交、文化領域有深厚資歷。

本來楊子葆要被派駐外,但她捷足先登邀來文化部。未來將主導文化外交、文資保存活化、城鄉規劃、文創聚落和五大文創園區發展。

楊子葆說:自己曾在法國擔任工程師,「有次參加重要餐會,發現工程師無法坐主位,因為沒有太大貢獻:結果主位是一位詩人,我那時才知道,文化才是法國的價值。真正能把文化引進來,才是真正過生活,否則只是過日子。」

另位新政務次長丁曉菁出身公視等媒體,鄭麗君說,原本並不熟識,是在思考文化創意產業推動過程中所認識,最打動鄭麗君的一句話是「台灣是一個充滿故事的寶地、但是缺乏投資和支持,台灣應該說出自己的故事。」未來丁曉菁將來將主導文化部內包括出版產業、影視影音產業的發展及跨領域合作、文化科技長期發展策略與市政推動工作。

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