不必監聽通話內容,美國就能吃定你:史諾登的稜鏡揭密

不必監聽通話內容,美國就能吃定你:史諾登的稜鏡揭密
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我們想讓你知道的是

這是《政府正在監控你:史諾登揭密》書中的摘要,討論美國國安局蒐集元資料(meta data)能夠揭露的驚人訊息。

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「我曾見識過政府最黑暗的角落,他們害怕的就是光線。」―—史諾登

就在美國強力指責中國情治單位透過華為入侵美國電信網路的同時,你是否還記得,2013年來自愛德華史諾登(Edward Joseph Snowden),那份戳破美國政府監聽計畫的轟動文件?

2013年5月,英國《衛報》記者格林華德(Glenn Greenwald)在香港與史諾登見面,從他手上接過上千萬份秘密文件,文件中記載著美國國家安全局規模巨大的監聽計劃(稜鏡計畫),美國政府彷彿佈下了天羅地網,沒有一人能倖免;隨後格林華德以身為媒體人的自覺,透過《衛報》向大眾揭露了這份文件,而史諾登則遭受美國通緝而遠走俄羅斯避難。

「掌權者唯有在機密牽涉自己的利益時,才會對洩密感到憤怒;保密法規不是用來保護國家安全,而是要懲罰侵害掌權者利益的那些人。」 格林華德

王丹也沉重指出:

「史諾登以一個公民的身份,站出來抵抗政府侵犯他所信仰的民主。執政者總是以國家安全的名義,來掩飾擴張權力的事實。但是,一個國家最該守護的國家安全,其實就是民主;任何侵害到民主的作為,就是在傷害國家安全,都應該要被揭露。」

今年五月,一本由格林華德親筆寫下的事件紀錄《政府正在監控你:史諾登揭密》正式出版了。在這場捍衛自由與隱私、權利與權力的戰鬥之中,真正的公民與媒體究竟該如何挖掘真相,追求應有的正義?

格林華德親述的精彩故事,正要開始:

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記者格林華德(右)因協助史諾登揭發美國政府監聽計畫,於今年獲得普立茲公共服務新聞獎。Photo Credit: Reuters/達志影像

美國不必監聽內容也能吃定你,因為通訊習慣將出賣你更多

廣義而言,國安局蒐集兩類資訊:內容與元資料。此地「內容」指的是實際監聽人們的電話通話或閱讀他們的電子郵件和線上聊天,以及檢視網路活動,如瀏覽歷史及蒐尋活動。同時,「元資料」 的蒐集,涉及到蒐羅有關這些通訊的資料。國安局稱之為「有關內容的資訊」而非內容本身。

例如,一則電郵的元資料記載誰發訊給誰、何時發出電郵,以及發訊人的位置所在。若是電話通訊,元資料包括發話人及受話人的電話號碼、交談時間、位置所在以及用來通訊的裝置類型。國安局在一份有關電話通訊的文件中,列舉取得及儲存的元資料。美國政府堅稱,史諾登檔案所爆料的監聽大多只涉及蒐集「元資料、而非內容」,試圖暗示這種監聽行為不具入侵性,或至少不及於攔截內容的同等程度。范士丹明白地在《今日美國報》上主張,蒐集所有美國人電話紀錄的元資料,根本「不是監聽」,因為「並不蒐集任何通訊的內容」。

這些不誠懇的主張遮掩住事實,即元資料的監偵至少可與攔截內容同樣具入侵性,而且經常更凶猛。當政府曉得你打了電話給哪些人、又有哪些人打電話給你,加上所有電話對談的確切長度;當政府可以列舉你的每一封電郵、你從哪裡發出電郵,便可以描繪出你相當完整的生活、交友、活動圖象,甚至包括某些你最親密、隱私的資訊。

美國公民自由聯盟挑戰國安局蒐集元資料計畫,提出一項供詞,普林斯頓電腦科學教授愛德華.費爾田(Edward Felten)在供詞中說明為什麼元資料監控可以透露許多隱私:

考量下述假設性的例子:

一名年輕女子打電話給她的婦科醫生;然後立刻打電話給媽媽;再打給一名男子,在過去幾個月她經常在夜裡十一點過後和他通話;接下來又打電話到一家提供人工墮胎的家庭計畫中心。可能立刻浮現一條故事軸線,光憑檢視單一一通電話的紀錄是辦不到的。

誠如費爾田教授所說,由於語言差異、閒聊天、使用俚語或刻意設計的密語,竊聽電話的確不容易。他認為:「由於沒有具體結構,很難以自動化方式分析通話的內容。」相形之下,元資料是數學性質:乾淨俐落、準確,因此易於分析。

誠如費爾田所說,元資料經常「代表內容」:

電話元資料可以曝露我們極大量的習慣與交往關係。打電話的模式可以洩漏我們何時醒著、何時睡覺;如果有人固定在安息日不打電話,或是在聖誕節撥打大量電話,則可以研判他的宗教信仰;也可以得知我們的工作習慣、我們的社交性向;我們有多少朋友;甚至我們是否參加社團或政黨。

與反恐無關,美國間諜要的是徹底滲透經濟與外交

關切政府將這類敏感資訊用在許多方面,尤其有道理,是因為歐巴馬總統和國安局雖一再聲稱,可是事實卻很清楚地反向指出國安局大量活動根本無關反恐,或甚至與國家安全無關。史諾登檔案有極大多數顯示為經濟間諜行為:針對巴西石油巨人巴西石油公司(Petrobras)、拉丁美洲的經濟會議,以及委內瑞拉和墨西哥的能源公司進行竊聽電話和攔截電子郵件;以及國安局的盟友,如加拿大、挪威和瑞典對巴西礦業及能源部,以及其他若干國家能源公司進行偵監。

美國國安局和英國政府通訊總部有一份文件詳載許多偵監對象,明顯屬於經濟性質: 巴西石油公司、SWIFT 銀行系統(Society for Worldwide Interbank FinancialTelecommunication,譯按:環球銀行金融電信協會, 銀行同業透過該系統交換電文,完成金融交易)、俄國國營石油公司(Gazprom),以及俄國航空公司(Aeroflot)。

多年來,歐巴馬總統及其高級官員猛烈抨擊中國使用其監聽能力爭取經濟優勢,同時堅稱美國及其盟國從來不幹這種事。《華盛頓郵報》引述國安局發言人說,國防部(國安局的頂頭上司)「『的確從事』電腦網路利用探索」,但是它「⋯⋯ 不在任何領域,包括『網路世界』從事經濟間諜活動」。

國安局矢口否認其進行的經濟間諜活動,可從其本身文件得到證實。國安局為其所謂「顧客」進行之利益活動,有一份「顧客」名單,不僅包括白宮、國務院和中情局,也包括純粹經濟性質的機構,如聯邦貿易代表署、農業部、財政部和商務部等。

書籍介紹

政府正在監控你:史諾登揭密時報出版
──《衛報》記者格林華德與美國前情報局科技專員史諾登合作,揭發美國全球監聽計畫的唯一公開全紀錄。

photo credit : 時報出版

6/7由時報主辦的新聞自由公民論壇,邀請各界媒體人與談,歡迎參加。Photo Credit : 時報出版


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

「開啟兩張圖片適合疊影的照片,也先把它們解鎖成圖層放在同一個版面上。藉著用 Camera Raw 濾鏡個別調整照片的各個數值,讓細節更突出到自己滿意的狀態就完成了!」

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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