從街頭叛逆而來的時尚:獨一無二的龐克風格

從街頭叛逆而來的時尚:獨一無二的龐克風格

我們想讓你知道的是

從七零年代開始,龐克風格一直是服裝史上獨特且無法取代的篇章,獨特是因為它是唯一一個由街頭次文化向上流行而變成主流之一的服裝風潮,無法取代是因為不論是龐克文化的衣服風格或製成,都是服裝史中之絕羣拔類。

作者:Val Tseng

從七零年代開始,龐克風格一直是服裝史上獨特且無法取代的篇章,獨特是因為它是唯一一個由街頭次文化向上流行而變成主流之一的服裝風潮﹔無法取代是因為不論是龐克文化的衣服風格或製成,都是服裝史中之絕羣拔類。

去年紐約大都會博物館之年度特展:「從失序到華美」(Chaos to Couture)用簡易精確的方式完整介紹龐克文化,再次證明了龐克的超凡不滅。

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從七零年代開始,龐克風格一直是服裝史上獨特且無法取代的篇章。Photo Credit: Steampunk Family the von Hedwigs CC BY 2.0

眾人對龐克耳熟能詳,但大多數人卻沒有意識到龐克的起源、發展及對後世人的影響如此淵遠流長,至今我們也活在龐克賦予的縮影裡。

龐克是起源於街頭及年輕人的文化,試想一片廣袤的曠野上開始出現一團團頑強、散亂之雜草如雨後春筍般冒出頭的模樣,是龐雜、小眾且支離破碎的,因為這個現象隨著時間流變愈來愈興盛、概念愈趨完整,形象愈顯鮮明,小小的分支逐漸有方向地匯聚,變成劃時代的洪流。

紐約大都會博物館(Metropolitan Museum of Art)收集從龐克出現的七零年代開始的一些抽象的現象、具象的物件,一開始的龐克與時尚一點關係也沒有,如果硬要說他有什麼風格,它呈現出來的是混亂、無政府、及反叛,這些通常圍繞在性和政治層面的議題,他們創造出讓世人感到震驚、挑釁和衝擊的形象,以達到充滿敵意、讓人感到不安和威脅的宗旨。

而每個人對上述龐克宗旨的解讀及詮釋方式不盡相同,所以創造出來的物件種類差異性是極大的,這些雜亂與失控的唯一共通點,便是每個個體的自由意識所創造出來的獨特物件。這些沒有受過正規裁縫訓練的年輕人們,取用手邊可以再利用的日常物件,經過他們的巧思巧手,讓這些物件變得獨特、創新又劃時代,這種「Do it yourself」的氛圍,便是龐克文化留給世人最重要且不可取代的影響。

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這種「Do it yourself」的氛圍,是龐克文化留給世人最重要且不可取代的影響。Photo Credit: Amy Clarke CC BY 2.0

「從失序到華美」特展,以徹底檢視龐克的DIY精神對高級成衣及高級訂製服的衝擊開始。這種龐克精神或許與華服的訂製(Made-to-measure)概念相悖,但是他們卻無獨有偶地展現出原創性及特殊性,甚之,龐克的DIY精神所延伸出的舉世無雙又獨特的物件,創意甚至超越華服。

時至今日,龐克的DIY精神已不再侷限於時尚這個區塊,更滲透到了日常生活中的每一個面向,最顯著的便是網路。人們經由網路快速學習龐克精神並可立即創作出符合龐克精神的物件,網路讓對龐克及DIY具有熱情的人們專注於創作屬於自己的獨一無二,而非一昧地使用消費性產品。

「從失序到華美」特展要帶出來的主旨並非告訴觀眾龐克是什麼,而是點出龐克文化裡最經得起文化更迭的而不曾隕落的精神,絕非那些驚世駭俗的煽動及反叛,而是對人類影響巨大、我們到現在都還在提倡的「原創性」的貢獻。

在時尚產業中,龐克的影響並非僅限於自己創作時尚及原創,它更打破了產品及消費性主義的藩籬、反轉了高級訂製服的既定思維。

這個年度特展由上述主題分成七個展間,前三個展間交代了龐克精神源起及第一間販售龐克精神的店面,其中後四個展間均著墨於DIY精神對高級訂製服及高級成衣的影響,所有的展間均以攝影、電影及音樂三個媒介呈現當時精神,並對龐克的DIY方式有著詳盡的分類及介紹。以下介紹依特展獨特精髓重點式劃分。

Clothes for Heroes 只為英雄

「一切從國王路430號開始,我們當時為我們所創造的衣服而改變了店面擺設,當時的我從來都不覺得自己是一個服裝設計師,反而是因為不滿政府現狀而想要製造一種風格、一種著衣方式,把抽象的不滿具體地表現在我的衣服上,我的衣著代表了我對這社會的態度。」--Vivienne Westwood

Malcolm McLaren與Vivienne Westwood絕對是龐克的起始點,而「只為英雄」便是他們的第一個反動口號,這些物件包含我們充滿飾帶的外套及褲子、傘狀襯衫、充滿線頭的馬海毛毛衣、舊T shirt等,而最重要的就是印在T shirt上充滿挑釁及褻瀆的字眼。

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Punk是一種自我意識形態的表達。Photo Credit: SharonaGott CC BY 2.0

Hardware 硬派加工

「Do it yourself」又可以分四種加工方式,Hardware是第一種,也是最常見的一種,其在衣料上加入鉚釘、釘刺、金屬鍊、拉鍊、別針及鎖頭等,極端的還有用繩綑綁,這些都為了要呈現失序的「美感」。

這影響往上延伸到時裝中,在Nicholas Ghesquiere、Thom Browne、Riccardo Tisci、Gianni Versace、Viktor Horsting、Rolf Snoeren這些專精於使用特殊材質且又有強烈個人風格的設計師手中,這些飾物幻化成珠飾、羽毛及亮片,他們不只和緩了原先具攻擊性和令人不舒服的元素,更讓精細工藝與手造粗工有明顯的分野。

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美中科技戰吹響關稅壁壘號角,接著新冠變種病毒造成塞港、斷鏈,再到俄烏戰爭加劇能源、通膨問題,以及近期部分地區緊張的政治關係。各種大環境衍生的灰犀牛(gray rhino)風險,凸顯國家政策乃至於企業對策在數位科技扮演要角,如果能加強「數位韌性」(Digital Resilience)累積籌碼,將更有餘裕面對未來各種政經事件的衝擊。

不過究竟數位韌性的概念是什麼?甫成立的數位發展部部長唐鳳指出,「韌性指的是在任何時候遭受到不利的影響,透過完善機制的即時應變並快速恢復;甚至從被攻擊的經驗中學習、強化自身體質」。另外,我們採訪到台灣網路資訊中心執行長黃勝雄,他用更好懂的概念譬喻,電腦備份以前靠人力執行,可能有資料遺失或備份不完全風險;但現在透過自動備援或容錯機制,等於強化電腦的韌性之後,一旦當機就會自動把資料存放到別的系統,讓業務保持可持續性及順暢性。

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Photo Credit: Shutter Stock

也因為隨基礎建設聯網程度越高、數位化越普及,電腦系統遭受駭客攻擊或網路病毒感染的機率也越高。黃勝雄以台灣為例,台灣資訊系統平均一年收到的攻擊通報,累計高達150萬筆,舉凡像是前陣子美國眾議院議長裴洛西訪台,超商門市電視螢幕出現不雅字眼,以及外交部、國防部網站遭入侵,就是資訊系統被攻擊的明顯作為。

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Photo Credit: The News Lens Brand Studio
台灣網路資訊中心黃勝雄執行長

第一項極端被攻擊狀態,黃勝雄把網路流量耐受力,比喻為河道疏浚工程。假設一個工程能承受50年河川淹水情況,假設某一年突然河水大暴漲,能否有別條河道能疏浚;同理,資訊系統在平常也要針對極端的被攻擊狀况,列出多個腳本進行演練,在日後遇到突發攻擊,才能有配套措施加以應對。

第二種則是當發生戰爭時,台灣能否持續保持數位基礎建設的韌性。例如當我國網路基站遭受攻擊時,是否能夠即時運用海底纜線或低軌衛星,來保持對外通訊的暢通。因此在尚未開戰之前,台灣更該盤點戰爭情况超前部署,黃勝雄提出一個概念「主動式防禦」,也就是當敵方在尚未攻擊前,我們可以預先做足完整的準備方案;當敵人開始攻擊時,我們的數位建設就能發揮韌性實力,迫使對方在啟動攻擊之後,也要付出相對昂貴的代價,使潛在的攻擊者降低攻擊的意願。

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國家政策方面,近期數位發展部的成立,就是把資安核心業務加以整合起來,進行跨部會橫向溝通,有助垂直施展資安政策,協助各部會在依循資通安全管理法的架構之下,更能全面落實資通安全政策。另一方面,針對國際資訊戰接二連三的攻擊,我國政府除了對國內民衆宣導,黃勝雄也建議可以向外多對國際社群進行宣導,展示台灣資安政策的積極作為,號召更多民主陣營的夥伴,一起對抗無所不在的資訊烏賊戰。

至於從企業的角度來看,台灣超過九成以上是中小企業,除了運用有限資源打造基礎防線來抵擋網路攻擊,黃勝雄特別提到,台灣網路資訊中心負責維運的「台灣電腦網路危機處理暨協調中心」可以給民間企業提供免費、最新的網路樣態這類資訊,或是協助引薦公私部門的資源給一般企業,協助企業主更快瞭解當前的攻擊手法,進而在事前、事中、事後做好資安防護。

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Photo Credit: Shutter Stock

最後構面是民眾的個人層次,如何在日常生活培養數位素養,提升資訊解讀的能力?黃勝雄點出一個有趣現象,他說,「我們對資訊的過濾機制,不是來自資訊本身,而是來自傳送資訊的人,也就是你對他/她的信賴程度。」換言之,要對親友在群組傳送的訊息應保有更高警覺性,培養媒體識讀能力,或是從生活小細節,確保3C科技產品帳密不會輕易被盜用,自然讓想要癱瘓系統的攻擊者,同樣要付出較高的代價而不能得逞。

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