沉寂的台劇新突破，在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲光芒
我們想讓你知道的是
台灣有沒有可能拍出一部能廣受國際市場歡迎的電視劇？在低迷多時的台劇市場，今年或許能在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲絲光亮。
文：于然（非典型台北人，小時後喜歡看電視，長大後也從事與電視相關的工作。）
現在的你，除了日、韓劇之外，還看台劇嗎？台劇長期被評論市場性不夠，也無國際賣相，就算是有海外銷售，也多是因為明星的關係，內容質量早已崩壞。台劇市場近年稍稍有了點多元性，暫且不論一直深耕偶像劇的三立，近期的「滾石愛情故事」就是一種戲劇的改革，雖無法稱作連續劇，但精緻化是足以牽動人心。
尚未推出的「植劇場」，同樣是系列性的戲劇作品，走向英劇風格，多以六至七集的迷你電視劇模式打造。這一波波的革命性戲劇史，或許正好能劃破沉寂的台劇市場，讓身在台灣的觀眾，可以發現我們自己仍有實力，仍有感動，仍有機會可以堆積影像回憶，新的年級有新的陪伴。
過往台劇曾經在收視市場曾有高聲勢，不論是以20集為基準偶像劇，或相較動輒百集的鄉土劇、長壽劇或八點檔，是許多人青春時期的回憶，也都直接反映在收視率上。但時間一久，劇情設定於婚姻狀況和家庭關係裡，常出現婆媳問題、不倫戀、外遇、豪門鬥爭等愛情偏差橋段，或者描述的大多是年輕人之間戀情的發展、曖昧的情節，都漸漸大同小異，話題一相同觀眾逐漸流失，原本設定不同的類型劇，變成單一的類型劇。
認真說來，觀眾何辜?演員的表演張力也疲乏了，過往偶像的神采，在新一代的偶像身上已難所見。
偶像劇常講內容不脫離年輕人、家庭、學校，而描述的愛情是「純潔的、美好的、貼近生活的」，令人悸動卻又刻骨銘心，帶給年輕人無限嚮往與憧憬。這看起來沒有什麼不對，但從逐漸掌握到某些市場容易接受的劇情公式開始，此類的內容就延續至今，架構大概是「浪漫，脫離現實，但又不能脫離太遠。」每回打著新意的戲劇，總到前中段就無法繼續下去，炒老梗的話題繼續存在，想要等待台劇有新突破，可能一年只有1至2部的機會。
相較歐美電視劇有著大量職人劇，包括新聞播報員、醫生、律師、科學家、警察、政府官員、調查員、心理醫生、電腦科學家，類型豐富，他們將不同職業的探討化為具有娛樂性的方式，也有助於大家瞭解不同職業，同時吸引觀眾持續支持。
這些年，台灣引進大量韓國戲劇，多年下來台劇的競爭力以及生存空間明顯狹窄了許多。備受大部分觀眾所喜愛的韓劇在台灣大受歡迎的原因，不外乎它在故事和拍攝品質裡細膩。而台劇講求多產卻略顯粗糙，除了劇情不夠緊湊，過去讓台灣得以名揚的「偶像劇」的稱謂，顧名思義是俊男美女、燈光氣氛的組合邏輯，無形中也窄化了戲劇在台灣發展的可能性。
沒有刺激感，同一部戲裡同樣的演員反覆出現，腳本更是邊播出邊擬新內容，劇情不是亂無合理就是總在預料中；台灣的演員荒也造成主角總是那幾個輪著上檔，引不起觀眾的興趣，往往新戲上檔時都可能還有上一部的形象暫留。可惜台劇一直以來並未正視自己不足之處，並找尋合適的方法加以改進，才會一直消耗自己的競爭力。
偶像劇氾濫，曝露出速成劇情空洞的缺陷，觀眾很快就失去新鮮感，收視陷入低迷。這種低迷現象，終於有製作方打算一鼓作氣地改變。「植劇場」計畫就是一例，在還沒有任何影像釋出的階段就已引人好奇。計畫團隊由深耕台灣電視劇的導演王小棣所組起，在他的號召之下，許多對此抱持著理想與熱情的導演紛紛與編劇共創另類「超類型」故事題材。
在他們公布的電視劇類型中包含靈異、驚悚、偵探，一反台灣連續劇的窠臼，或許我們終於能與韓劇、日劇相比擬。他們所稱的「超類型」，因這些故事雖歸類為「類型劇」，但常識突破過去電視劇體例，開創獨樹一格的呈現方式，也將在獨立劇種中佔上一席之地，這是台劇史上前所未有，也恰好反映出社會的核心價值，慶幸台灣電視劇的製作有了新的體現。
台灣電視劇市場長期發展的定位是偶像劇，要改變口味需要一段努力的時程，但目前最要努力的目標應該還是要放在內容之上。從「滾石愛情故事」開始到「植劇場」計畫，或能找回台灣做出好劇的能力，或能重拾觀眾們的喜愛。
我時常詢問自己：台灣有沒有可能拍出一部能廣受國際市場歡迎的電視劇？在低迷多時的台劇市場，今年或許能在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲絲光亮。
責任編輯：曾傑
核稿編輯：翁世航