沉寂的台劇新突破,在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲光芒

沉寂的台劇新突破,在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲光芒
Photo Credit:植劇場
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台灣有沒有可能拍出一部能廣受國際市場歡迎的電視劇?在低迷多時的台劇市場,今年或許能在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲絲光亮。

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文:于然(非典型台北人,小時後喜歡看電視,長大後也從事與電視相關的工作。)

現在的你,除了日、韓劇之外,還看台劇嗎?台劇長期被評論市場性不夠,也無國際賣相,就算是有海外銷售,也多是因為明星的關係,內容質量早已崩壞。台劇市場近年稍稍有了點多元性,暫且不論一直深耕偶像劇的三立,近期的「滾石愛情故事」就是一種戲劇的改革,雖無法稱作連續劇,但精緻化是足以牽動人心。

尚未推出的「植劇場」,同樣是系列性的戲劇作品,走向英劇風格,多以六至七集的迷你電視劇模式打造。這一波波的革命性戲劇史,或許正好能劃破沉寂的台劇市場,讓身在台灣的觀眾,可以發現我們自己仍有實力,仍有感動,仍有機會可以堆積影像回憶,新的年級有新的陪伴。

滾石愛情故事1(公視提供)
Photo Credit:公視提供
滾石愛情故事劇照

過往台劇曾經在收視市場曾有高聲勢,不論是以20集為基準偶像劇,或相較動輒百集的鄉土劇、長壽劇或八點檔,是許多人青春時期的回憶,也都直接反映在收視率上。但時間一久,劇情設定於婚姻狀況和家庭關係裡,常出現婆媳問題、不倫戀、外遇、豪門鬥爭等愛情偏差橋段,或者描述的大多是年輕人之間戀情的發展、曖昧的情節,都漸漸大同小異,話題一相同觀眾逐漸流失,原本設定不同的類型劇,變成單一的類型劇。

認真說來,觀眾何辜?演員的表演張力也疲乏了,過往偶像的神采,在新一代的偶像身上已難所見。

偶像劇常講內容不脫離年輕人、家庭、學校,而描述的愛情是「純潔的、美好的、貼近生活的」,令人悸動卻又刻骨銘心,帶給年輕人無限嚮往與憧憬。這看起來沒有什麼不對,但從逐漸掌握到某些市場容易接受的劇情公式開始,此類的內容就延續至今,架構大概是「浪漫,脫離現實,但又不能脫離太遠。」每回打著新意的戲劇,總到前中段就無法繼續下去,炒老梗的話題繼續存在,想要等待台劇有新突破,可能一年只有1至2部的機會。

相較歐美電視劇有著大量職人劇,包括新聞播報員、醫生、律師、科學家、警察、政府官員、調查員、心理醫生、電腦科學家,類型豐富,他們將不同職業的探討化為具有娛樂性的方式,也有助於大家瞭解不同職業,同時吸引觀眾持續支持。

吳慷仁最近投入『植劇場』拍攝,左為新人劉冠廷(好風光提供)
Photo Credit:好風光提供
植劇場正進行的電視劇拍攝劇照

這些年,台灣引進大量韓國戲劇,多年下來台劇的競爭力以及生存空間明顯狹窄了許多。備受大部分觀眾所喜愛的韓劇在台灣大受歡迎的原因,不外乎它在故事和拍攝品質裡細膩。而台劇講求多產卻略顯粗糙,除了劇情不夠緊湊,過去讓台灣得以名揚的「偶像劇」的稱謂,顧名思義是俊男美女、燈光氣氛的組合邏輯,無形中也窄化了戲劇在台灣發展的可能性。

沒有刺激感,同一部戲裡同樣的演員反覆出現,腳本更是邊播出邊擬新內容,劇情不是亂無合理就是總在預料中;台灣的演員荒也造成主角總是那幾個輪著上檔,引不起觀眾的興趣,往往新戲上檔時都可能還有上一部的形象暫留。可惜台劇一直以來並未正視自己不足之處,並找尋合適的方法加以改進,才會一直消耗自己的競爭力。

偶像劇氾濫,曝露出速成劇情空洞的缺陷,觀眾很快就失去新鮮感,收視陷入低迷。這種低迷現象,終於有製作方打算一鼓作氣地改變。「植劇場」計畫就是一例,在還沒有任何影像釋出的階段就已引人好奇。計畫團隊由深耕台灣電視劇的導演王小棣所組起,在他的號召之下,許多對此抱持著理想與熱情的導演紛紛與編劇共創另類「超類型」故事題材。

在他們公布的電視劇類型中包含靈異、驚悚、偵探,一反台灣連續劇的窠臼,或許我們終於能與韓劇、日劇相比擬。他們所稱的「超類型」,因這些故事雖歸類為「類型劇」,但常識突破過去電視劇體例,開創獨樹一格的呈現方式,也將在獨立劇種中佔上一席之地,這是台劇史上前所未有,也恰好反映出社會的核心價值,慶幸台灣電視劇的製作有了新的體現。

楊丞琳在植劇場系列『荼蘼』與新人顏毓麟對戲,讓自己不再受限於偶像劇演出
Photo Credit:好風光提供
植劇場作品《荼蘼》劇照

台灣電視劇市場長期發展的定位是偶像劇,要改變口味需要一段努力的時程,但目前最要努力的目標應該還是要放在內容之上。從「滾石愛情故事」開始到「植劇場」計畫,或能找回台灣做出好劇的能力,或能重拾觀眾們的喜愛。

我時常詢問自己:台灣有沒有可能拍出一部能廣受國際市場歡迎的電視劇?在低迷多時的台劇市場,今年或許能在歐美、日韓劇的罅隙中找到一絲絲光亮。

責任編輯:曾傑
核稿編輯:翁世航

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