《戀愛沙塵暴》：「反類型」的愛情故事可能就此發威
我們想讓你知道的是
愛情不只是童話書裡「從此過著幸福快樂的日子」那樣單純且美好，也不會像連續劇或愛情片裡處處是激情。只是若都只有花瓶外貌的愛情，又如何打動觀眾？
文：陳貞（新聞工作者）
愛情不只是童話書裡「從此過著幸福快樂的日子」那樣單純且美好，也不會像連續劇或愛情片裡處處是激情。只是若都只有花瓶外貌的愛情，又如何打動觀眾？
當「愛情類型」發展到一定的程度之後，我們總會渴望通常都會有一些「反類型」的作品出來。可能正因為看膩的所謂的非現實劇，連同編劇也膩了自己筆下的人物，進而發展出與類型公式背道而馳，藉以呈現不同面向觀點的戲劇，但那些發展而來的故事其實才是真正有血肉的情感。
八月要上檔的新劇植劇場《戀愛沙塵暴》就是這樣的電視劇，它加入性愛、中年之愛、青春欲望、歇斯底里之愛等等，這諸多的面貌已開宗明義的宣示「反類型」企圖，甚至很清楚的告訴觀眾在愛情電影裡面可以套用的公式，在這部戲劇裡變得通通不成立，那些長期被寵愛的花瓶們，該一一被打破！
但長期接受「芭樂愛情劇」滋潤的觀眾，也許一開始會不習慣怎麼公主與王子跑哪去，但正因如此，也才能感受它與眾不同的趣味。因為愛情就是生命的選擇題，不想選擇的時候，卻不得不選；選了，卻又想要重新再選；可能與不可能之間的糾纏難捨，成就了《戀》劇中會去引發的選擇性難題。
如果拿過往偶像劇比較，《薔薇之戀》呈現性別與情慾流動、《流星花園》則是富裕、傲慢的男主角多次扮演英雄的角色來解救貧窮、堅毅的女主角，彷如灌輸女性唯有等待王子般的男主角才能得到跨越階級樊籬的枝頭鳳凰獎賞。《我可能不會愛你》和《犀利人妻》劇中女性角色雖在初期依照父權意識與傳統思維，但女性角色在中期逐漸思考自己的人生，並且於劇末時選擇重新開創新的生活，不以傳統婚姻為唯一依歸，從這兩部偶像劇開始，女性角色創造不同以往的未來意象，脫離父權意識。
其實女性形象和主體意識在偶像劇的轉變中，早期女性角色多是在父權意識形態下運作，最顯著的戲劇就是溫郁芳的《含苞欲墜的每一天》，女主角在個性上俱備傳統的溫柔與堅毅形象，在身體意識則被客體化而無自主權。綜合上述，影像媒體中所呈現的男性與女性存在著一些固定的刻板印象，男性較為專業，擁有較高的社會經濟地位與權力，在性格的呈現上較為多元，包含正反面性格。相對的，女性較不具專業能力，社會經濟地位較低，性格的呈現符合父權意識，正面角色、堅毅且溫柔。
偶像劇情節中，這樣的不對等關係卻又加上以真愛至上的愛情價值，幾乎屢見不鮮。愛情元素是戲劇中最主要的劇情軸線發展，但那些愛情價值觀可能是與真實情境有所差異。這些似是而非的愛情價值觀究竟為何？又為何常被認為是迷思？
在某些層面來看，現代人的愛情觀念已經越來越沒有公式可循，以前的人只要牽個手就可以認定彼此的關係，可是現代人即使牽手、親吻、上床都作過一輪，卻還是未必能夠確定彼此的關係。但《戀愛沙塵暴》用愛情喜劇角度把生活會發生的經歷加入，尤其劇本把中年婦女在生活中面對愛情、家庭、婚姻、青春等種種難解問題，表達得既酸又苦的五味雜陳，其實就是大膽探詢人生內心黑幕，挖出了耐人尋味的生命本質。好似人生在自己做出向世俗妥協決定的那一刻，宿命就已定調，剩下的翻騰，全是煎熬。
愛情有時是荒謬的，但往往我們現實生活會去否定那些真實性，唯一能投射的就是在螢幕裡的故事，尤其能在嬉笑怒罵中感受到人生中最荒謬的真實。《戀》劇中的爸爸媽媽是不是離婚，哥哥與女友到底合不合適，妹妹與弟弟的青春寂寞在心房中不停發酵膨脹，這些可能本來是無邊無際也無解的殘缺，卻在編劇溫郁芳、張可欣的筆下，把最濃烈的寂寞鬱結變身為寫實謬論的輕鬆基調，蘊藏一般電視劇本未見的叛逆與顛覆。
電視或許是年輕人接觸愛情故事最大的來源，年輕觀眾可從劇中奢華的影像呈現得到愉悅，年輕觀眾心中理想和期待的愛情與媒體所呈現的愛情敘事有高度聯結，例如浪漫與物質消費劃上等號，浪漫約會是建立在優雅衣著與高級的晚餐約會上，但這建構年輕人心中裡想的愛情模式，卻是影響年輕人愛情觀。
只是那些周而復始的故事久了也會膩，不一樣的愛情觀早就在我們心中滋長。
下月將播出的《戀愛沙塵暴》，以詼諧角度說出了愛情類型戲劇中難以呈現的滋味，苦澀與蜜甜、肩靠肩背貼背地襲面而來，我們很難閃躲，只能承接。戲劇中愛情、親情與友情的環環相扣形塑了磁吸效應，因為這樣的新嘗試，尤以加入北村豐晴的日式幽默，這次「反類型」的愛情故事可能就此發威。
責任編輯：曾傑
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