「矽谷哲學家」Peter Thiel為什麼挺特朗普,是來鬧的嗎?

我們想讓你知道的是
提爾這個人根本就和川普的共和黨格格不入。怎麼看,這兩個人的理念明明就不對盤,思考的深度和廣度也不能相比,提爾出來挺川普,是來鬧的嗎?我不這麼認為。
文:普通人的自由主義
我一直搞不懂矽谷哲學家彼得提爾(Peter Thiel)為什麼挺川普(Donald Trump、特朗普),所以我反覆看了提爾在共和黨全國大會的壓軸演講,想了解他的弦外之音,畢竟提爾這個西洋棋大師以深思熟慮、願意佈長線施計謀聞名,他可是10年按兵不動,然後一出手就摧毀他憎惡的媒體的可怕角色。
提爾這個人根本就和川普的共和黨格格不入。他演講裡提到他父母帶他移民到美國的經過,但川普是徹底反移民;提爾是同性戀,但川普的搭檔是個有名的反同保守派;提爾追求經濟自由,而川普卻反對所有的自由貿易協定。怎麼看,這兩個人的理念明明就不對盤,思考的深度和廣度也不能相比,提爾出來挺川普,是來鬧的嗎?
許多各式各樣的理論,想要解釋為什麼提爾要挺川普,有的說是讓選民一舉去除對政府能力的幻想,有的說是當眾打共和黨的臉。沒有人真的知道提爾怎麼想,也不知道提爾的影響力到底有多大,但也沒有人覺得提爾沒有任何字面外的意思,He is onto something。我也反覆想了想,我不覺得他的演講有任何嘲諷意味,因為他講的都是他一貫主張的理念。我也不覺得他是假情假義,因為這場演出會跟著他一輩子,沒有道理演場假戲。
所以我又再看看他的演講主軸,一是他覺得假文化戰爭(fake culture wars)已經讓世人分心,無法做更重要的事;二是他覺得過去可以從事偉大計劃的政府,變得無能、落伍無比。沿著這兩條主軸,也許我可以理出提爾的動機。
講假文化戰爭,他提到他小時候,社會上討論的大事是如何打敗蘇聯,現在的大事卻是變性人用什麼性別的廁所,他生氣地說,Who cares?明明有更重要的事要做。
民主黨的左派說,廁所議題正是腦殘保守派硬要立法規定所鬧出來的。我說,看看這場文化戰爭的真正趨勢是什麼,信教很深的保守派是節節敗退,因為社會逐步地改變中。對於已經覺得世界變得太快的保守派,左派一再地相逼是所為何來,不能讓他們自然凋零嗎?沒有作用力,就沒有反作用力的道理,不是很明顯嗎?
咄咄逼人的左派,已經逐步走向一言堂,沒有思考、沒有辯論,你不百分百接受他們的看法,就是他們的敵人──要趕盡殺絕的敵人。全球暖化、男女平權、LGBT權利、貧富不均、族群平等、Black lives matter,都沒有討論空間,非黑即白。而且政治正確無限擴張,各行各業如果發言講話稍為不小心,即得小心人頭落地。
這種全面包圍,也許對許多人來說沒什麼大不了,只要像他們一樣真心接受這些「進步」看法就好。但對我,或是進一步說,對提爾而言,這是很壞的發展。沒有開放、自由的言論發表空間,人類更進一步的發展會受到壓制。我之前寫「自由是個了不起的idea」裡面就提到,在法律面前人人平等的自由人所展現出來的創意,才是人類進步的主要動力。
這種令人窒息的氛圍,會阻礙提爾想像中的人類進步,他的《從零到一》(Zero to One)一書,最重要的一個理念就是太少人在做突破性的計劃。他想要人類都可以活到120歲、有會飛的汽車,但以前可以有原子彈的曼哈頓計劃、登陸月球的阿波羅計劃的美國政府,卻忙著社會主義實驗,讓偉大計劃都被擱置。而矽谷私人企業,號稱領導全球科技的企業家們,卻忙著弄下一個社群網路、搞App,小家子氣無比;像伊隆馬斯克(Elon Musk)這樣的人少之又少。
很難不同意他說的,假文化戰爭讓人無法專心做更重要的事。他用經濟發展來代表這更重要的事,這不是一個過度簡化的說法,經濟發展的確是最重要的事,經濟發展才能讓所有人都過上幸福快樂的生活,才能真正解決這社會許多的問題,也才能提供科技發展的土壤。
當我們在想讓餅大到吃不完的時候,他們卻忙著扯後腿,狂把小餅多切一些給自己人。
最近台灣討論的Uber和計程車之爭,就讓我感受到假文化戰爭壓抑人類進步的退步性。當我們在講未來科技的無限可能,卻有人老是用過去不合時宜的監管、執照、稅賦、勞資關係、社會安全網、消費者保障、貧富不均來看這些議題。沒錯,你一個個看,這些都很重要,但也都會擋住科技發展的潮流。
我常想像一個未來,當全球主要大城市裡,無人駕駛計程車隨叫隨到,又便宜、又方便、又安全的時候,台北滿街都是黃色計程車,而台灣人還很驕傲地說,「看!我們小黃很方便吧,又有人性,又提供就業。」你要這樣的未來嗎?而這只是一個行業,不要忘記,科技會巨幅改變所有的行業,難道台灣都要一直留在這個一點也不美麗的琥珀中嗎?
矽谷青年導師保羅葛蘭姆(Paul Graham)說,想要打造下一個矽谷倒是有一條捷徑。只要通過全世界對無人車最友善的交通法規,馬上就立於不敗之地。但這事有可能在台灣發生嗎?
雅典把蘇格拉底公審處死,理由是對神明不敬及腐敗年輕人的思想。雅典人的神明代表的是他們的生活方式、價值觀及處事準則,蘇格拉底到底如何對神明不敬?他只是要人好好思考,不要全盤接受既有的價值觀,「沒有檢視過的人生,不值得活」。但對雅典人來說,蘇格拉底是該死的,因為他挑戰了他們的立世根本。對左派來說,不相信他們「進步觀點」的人也是該死的,因為這些人是退步的、不值得活的。這股窒息之氣,正向美國社會包圍而來,台灣也差不多。沒有了自由思考的人群,只剩沒有檢視過人生的行屍走肉,人類要如何進步?
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。