織女的眼淚:澎湖七夕充滿母性之美的婦幼節習俗

織女的眼淚:澎湖七夕充滿母性之美的婦幼節習俗
Photo Credit: 周舜瑾

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七夕原本就是具有強烈女性特質的節日,乞巧具有女性美,絭綰則具有母性美,兩者不同,前者可指未婚女性,而「母性」則泛指女性由「孕」而「產」而「育」的過程中,種種愛護子女的生命性質與情懷。

圖文:周舜瑾(東華大學中國語文學系民間文學博士生)

七月初七,俗稱七夕,在民間傳說裡,這一天是牛郎織女相會的日子。近代因為商業行為影響,牛郎織女的戀愛故事被放大,也因此得到「情人節」美譽,增添浪漫氣氛,在詭譎的鬼月裡獨樹一格。

每年七夕正值暑假,恰恰是菊島觀光旺季中的旺季,來到澎湖旅遊的情侶們必定要到雙心石滬或許多觀光景點合照,留下愛的見證。但遊客們可能不知道,七夕這天夕陽西下、華燈初上時,正是澎湖人仰天祭拜七娘媽的關鍵時刻。

從女紅神到護兒神:七娘媽

七夕民俗是源自古老農業社會的重要文化,雖然牛郎織女故事最負盛名,但牛郎織女原本也是天文星辰的自然神話與農業神信仰,經人們的想像後,才開始幻化為民間故事。據王孝廉和洪淑苓的研究,牛郎織女故事於兩漢時期開始人形化,結合了董永孝子傳說與其他民間故事,出現銀河兩岸相隔、含情脈脈的節情元素;魏晉南北朝開始,有了一年一度銀河相會的情節,也深深的影響了民間故事的流傳。

牛女故事中的織女與七仙女被視為護幼的女神,閩南地區的七夕風俗則脫離牛郎織女神話傳統,轉為「七娘媽」信仰,由移民攜入臺灣後,漸進發展出地方特色,成為各地有別的護幼育兒神。

七娘媽又有七星娘娘、七星孃、七姑星、天仙娘娘、七仙姐、七仙姑、七仙娘、七娘姑、七星夫人、七星娘仔媽等多種稱呼。至於七娘媽的確切身份,則有北斗七星、北斗七星配偶神、織女、七仙女等多種說法,而以「織女」說法最多,並進一步與成年禮結合。臺灣最著名者為臺南開隆宮的新生兒拜契與「做十六歲」,但其實臺灣祭祀七星娘媽的習俗各地略有不同,非常多元。

簡約的儀式流程:拜七娘媽

臺灣民眾祭拜七娘媽的方式主要有兩種:一是廟宇祭祀,如臺南開隆宮、雲林七星宮、嘉義福濟宮等這些主祀七娘媽的廟宇;一是民家祭祀,七夕黃昏在自家門口擺香案供拜七娘媽。澎湖從明代開始就是移民的中繼站,民俗生活與信仰自然承襲中國原鄉,因發展上的限制,地方風俗的變遷上較為緩慢,在七夕民俗上,漸漸與臺灣有所區別。

澎湖的七夕祭拜屬於民家祭祀,時間約從下午三點以後至入夜星出,前後莫約不超過兩小時,供品簡單樸素。澎湖人的七夕拜拜,像是家戶日常生活,雖不隱密,亦不張揚,悄悄進行,默默結束,這或許可以解釋何以清代和日治時期幾乎沒有澎湖七夕節俗的記錄。

祭拜時,家家戶戶置供桌或板凳於門口或中庭,少數在陽台,準備的供品主要有:七夕粿(或稱糖渣糕仔、糖粿仔、貼粿仔)、花朵、胭脂(或女性化妝、保養用品)、白粉(緣粉)、五色紙(或七色紙)、五色線(或紅紗線)、洗面水(含一條新毛巾)、香、金紙等,有的會另外放剪刀、尺、針線等縫紉用品。七夕粿、油飯、麵線和花朵的數量一般以七為數;另澎湖不產竹,沒有像臺灣那樣使用紙糊七娘媽亭,也沒有七娘媽神瑪(按:印有七娘媽的紙)。

供品雖無嚴格規範,存在極大的自由性,可以用油飯、甜白飯、雞酒或甜麵線、酒蛋麵線,白沙地區多用簡單的菜湯飯、炒麵、炒米粉代替七夕粿,許多長輩表示早期澎湖的油飯為白米飯淋上花生油或炒料,和今日所謂糯米製的油飯不同。

較為特殊的是馬公雞母塢(五德里),當地居民也有人使用七顆開口朝天的珠螺或畚箕螺作為重要的七夕祭祀品。螺類是澎湖潮間帶常見的生物,頗似黃叔璥《臺海使槎錄》所載「食螺螄以為明目」之俗。

如不想用七夕粿者,也有不少圓形食品可以代替,如麻糬、鳳梨酥、旺旺雪餅、光餅、蛋糕等,端視家人的口味,基本上以圓形為主。有民間傳說認為,這是要用來裝織女的眼淚。

光餅一般用在小孩滿四月收涎,有的民家在七夕這一天用光餅或七夕粿再收涎一次,或是叫孩子坐在戶碇上以七夕粿斷奶,具有通過儀式(按:rite of passage,人類學專有名詞,指從一個狀態或是身份轉換到另一個階段的儀式)的作用。比如,鐵線尾王宅的阿嬤,就讓孫子腳跨在戶碇兩旁,用七夕粿擦嘴幫助收涎,還讓孫子咬一小口七夕粿吐在地上,口唸:「丟一口粿,死後入土,乎六畜吞入肚,保我兒孫無事故。」

吐在地上的粿是要獻給土地和六畜獸靈,意為死後入土,請六畜獸靈吃食這一口粿,不要咬我的兒孫,使兒孫平安無事。七夕粿不只是七娘媽生的供品,還能獻祭與賄賂獸靈,護生度死,用途頗為多元。

孫子兩腳跨在戶碇兩旁,阿嬤用七夕粿擦嘴幫助收涎
Photo Credit: 周舜瑾

祭拜完後焚金紙,將白粉、胭脂置於屋頂或牆角,象徵留給織女打扮使用,五色紙是要給織女換新衣,白粉和五色紙現在有包裝好的現成品,市場購買相當方便。花朵方面,一般用胭脂花和鳳仙花、菜豆花,或是家附近隨手可得的漂亮花朵亦可,要不要灑在洗面水上則隨性;另剪刀、尺、鏡、針線者,多認為是給織女裁製新衣漂亮赴約,而非乞巧用。

澎湖囡仔.七娘媽契子

因祭拜對象為七娘媽,若家中有幼童者,供品裡會準備五色線或紅紗線以絭綰用,通常嬰幼兒使用五色線,學齡兒童使用紅紗線。祭拜完後,由女性長輩為孩童戴上,有時還加掛古銅錢,至來年再換新線,多戴到小學畢業,也有直到戴到16歲成年禮辦理入祖、進補和拜契還願等儀式止。每個絭綰的孩子都成為七娘媽的契子,這是許多澎湖孩子的童年記憶。

祖母為幼兒載五色線
Photo Credit: 周舜瑾

鐵線尾王宅的阿嬤一邊給孫子載紅線,一邊口唸:「絭綰過後,紅嘎乎你呷嘎老老老。」意為載了紅線,讓你紅到老,「後」和「老」的閩南語發音押幺韻,有諧韻之美。絭綰的紅線不只保佑健康平安,也有長壽的意涵,是很順口的吉祥話。

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不同領域的創意工作者怎麼應用 Photoshop 來創作?插畫家微疼與設計師顏伯駿在節目中分享他們各自入行以來的甘苦,從自學修圖軟體到得心應手地使用,做出近百萬粉絲追蹤的圖文與動畫,以及讓業主很有感覺的設計提案。

收聽管道如下:

這集節目邀請到插畫家微疼與設計師顏伯駿,兩位創意人來聊聊他們使用Adobe Photoshop的心得,與他們一路堅持在創意產業的工作的動力。微疼在10多年前自己慢慢摸索PS繪圖,透過Photoshop自學從無名小站發跡,走上全職插畫家之路;顏伯駿是三頁文設計公司藝術總監,大學時期就開始接案做MV,從五月天演唱會的動畫設計開始踏入唱片產業,而後又從音樂產業拓展到許多大型活動的視覺統籌,包括多屆金曲獎、文博會、全運會、白晝之夜等。

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沒有靈感的時候就睡一覺吧!(01:05)

兩位的平時的工作都是產量高、創意強度密集,讓人非常好奇他們平時的靈感來源,以及他們是怎麼紀錄與整理這些靈感,最後轉化成廣受歡迎的動畫作品與視覺規劃,沒想到兩人竟不約而同地在睡夢中找到答案!

微疼以白色兔子為主角創作插畫,他分享自己一開始都是從生活周遭親友的經驗,延伸發展出創作主題與角色,「但我發現最大的問題是,這些東西很容易被消磨殆盡,就像切蛋糕一樣,有一天會被切完。」對他來說找到更多靈感的方式之一就是走上街去,多多接觸人、觀察人。

顏伯駿則反問:「大家是不是對靈感太執著了?」他在帶領設計團隊時會透過幾種不同的路徑找到「靈感」或所謂的解法。顏伯駿認為找到靈感的前提是「先對生活有感覺」,接著按照主題分析每件事情,把累積的資料放進對應的資料夾,需要時把它們調出來,組合成一個完整的內容。

相較於這樣井然有序的整理方式,微疼形容自己屬於感覺派,「找不到的時候就睡一覺,靈感就來了。」聽到這個回應,顏伯駿直呼自己也有類似的經驗,笑說大家以後會不會要發想題目之前,都會跑來說「老闆,我要睡一覺」!而有趣的是,微疼也分享,現在工作室裡面還真的就有放一張床!

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插畫家微疼
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從 0 開始的 PS 之路(09:00)

要成就好作品當然不能只是睡個覺,而是要動手將這些絕佳的靈感實現,這時候設計師和插畫家使用的工具就扮演了非常重要的角色。顏伯駿分享他除了就讀設計系因為課堂考試而學習使用Photoshop之外,早期使用PS創作的前輩像是藝術家李小鏡,以及言情小說封面繪者平凡、陳淑芳,都是促使他探索 PS 強大功能的榜樣,「我從PS 10一路到現在的Adobe CC,每年看著這個軟體,你本來想某個功能怎麼沒有,有一天突然間就蹦出來,到最後有一些讓你覺得『這是黑魔法嗎?』的功能。」顏伯駿感觸很深地說道。

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顏伯駿PS排版設計 美感教育聯絡簿
三頁文
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微疼接觸Photoshop的路徑比較特別。大學時期因為一場車禍讓他必須長期在家休養,從未受過美術訓練但熱愛畫畫他,在朋友介紹下認識Photoshop,「那時候無名小站很風靡,有些前輩創作者像我是馬克、彎彎都在上面做自己的圖文創作。」微疼心想自己也許也能試試看,而當年Photoshop自學的他已經進化成PS老手,從PS畫圖到影片製作,拓展出更多創作上的應用,「說出來大家可能很驚訝,我Youtube上的動畫影片都是在PS完成的。」

微疼PS創作,由左至右分別是動物微疼、承太郎、土豆之星 Photo Credit:微疼
微疼
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儘管有不少人推薦過他用其他軟體,但微疼始終認為Photoshop是最直觀也最好調整細節的,工作室的所有夥伴也都非常熟悉這套軟體,在溝通過程中有任何不清楚的地方,只要打開PS示範就能讓大家馬上理解,「我覺得PS已經不是工具,而是一個語言了。」

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三頁文藝術總監 顏伯駿
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顏伯駿接著分析 Adobe 兩套重要的軟體:Illustrator跟Photoshop,許多學習設計的人在初初接觸繪圖軟體時,「就像戴上分類帽一樣分成Illustrator派跟Photoshop派,這兩種人是截然不同的思考路徑。」 前者是向量繪圖軟體,像工程圖一樣非常理性;後者則接近畫畫的原理,有PS筆刷、圖層和色調等功能可搭配使用。雖然設計師們對於習慣使用的軟體各有鍾愛,但Adobe在跨軟體、跨平台的高度整合性,現在不論是PS轉AI,或是反之,都能輕鬆跨軟體操作,是他認為非常優異又親民的特點。

顏伯駿PS專輯封面設計J.Sheon街巷
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「我做所有的簡報一定都是從Photoshop和Illustrator開始。」顏博駿分享他與團隊在向客戶提案時會做PS mockup,讓客戶看到Logo在不同介面上的呈現,除了提供客戶意想不到的創意,更要透過圖面證明你怎麼實現它。「下一個世代,應該是人人都會用Photoshop和Illustrator,不只是設計系,而是所有的企劃、專案都會用。」

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左起為微疼、馬力歐、顏伯駿
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節目尾聲談到兩位在各自的領域努力多年,除了有一路陪伴他們創作、成長的Adobe,他們持續投入的動力是什麼呢?微疼坦承他過去在演講中常用熱血的話鼓勵其他人,「可是我後來發現什麼初衷都是屁啦,」他笑說自己從小到大幾乎沒有別的擅長的技能,「我堅持下去的原因就是,這輩子我可以做好的就是這件事了。」

顏伯駿也提到自己不想再對人說「保持初衷」,設計產業裡的每個崗位都有不同的挑戰,到處都會遇到挫折,但要思考那個挫折是否有跟成就感達成平衡,「如果沒有的話,你就要換個路走。」找到自己最擅長的事,不斷突破難關、維持品質,如同他們多年來的累積都是最好證明了。


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