台北雙年展︰台灣藝術家線上展(一)陳界仁、王虹凱、丁昶文及澎葉生

台北雙年展︰台灣藝術家線上展(一)陳界仁、王虹凱、丁昶文及澎葉生

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本篇台北雙年展線上展覽分別介紹陳界仁以樂生療養院為背景的《殘響世界》系列作品,王虹凱帶領工作坊成員拆解「匪徒刑罰令」條文所創作的多媒體裝置《不肖之徒》,以及丁昶文與澎葉生共同創作的聲音考古學作品《殺人事件:二林奇案》。

編按:台北雙年展邁入第十屆,由法籍策展人柯林.狄瑟涵(Corinne Diserens)擔任客座策展,以「當下檔案.未來系譜 : 雙年展新語」為題,在5個月的展期中,將展出國內外近80組藝術家的作品,其中,台灣藝術家所占比例為歷年來最高。本系列文章預計推出7篇,透過線上展覽的方式,介紹本屆參展的26組台灣藝術家及其作品。

北雙線上展覽(1)

陳界仁

陳界仁的《殘響世界》系列,以收容漢生病患的樂生療養院以及樂生保留運動為背景。2014年,陳界仁藉由拍攝四頻道的錄影作品《殘響世界》,分別從年邁的院民、陪伴院民至今的年輕女性、來自中國大陸與經歷過文革的看護工,以及橫跨日殖時期至今的虛構女政治犯等不同視點,討論在事件似乎已成「定局」下,「定局」是否即是「終局」? 亦或可以是開啟多重辯證與其他想像的歧點?

2015年,陳界仁以類繞境儀式的影像劇場形式,回到樂生療養院放映《殘響世界》,之後根據該放映儀式之現場紀錄影像,改拍成後紀錄影片《風入松》,藉此討論如何通過具複意性的重新行走、繞境和再觀看,讓事件觸發出的複雜性能被繼續繁殖蔓延。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

陳界仁,《風入松》,2015,單頻道錄影,藍光光碟、黑白、有聲,片長23分17秒。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

展場內重現2015年《殘響世界》回樂生院區放映時搭載屏幕的卡車。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

陳界仁,《不潔者、非法者、非公民與被在地流放者們折射出的異聲》,2016,演講表演、聲音裝置、 混合媒材,尺寸依展場而定。

展場照_installation_shots©北美館TFAM_(6)
Photo credit:臺北市立美術館提供
陳界仁,《殘響世界》,2014,四頻道錄像裝置,藍光光碟、黑白、有聲,每頻道約23分鐘。

王虹凱

王虹凱的跨領域創作長期關注知識缺失的政治性,以及激進歷史的敘事建構。多媒體裝置《不肖之徒》衍生自三場前置表演工作坊。每場工作坊由參與成員一起拆解日本殖民時期法規「匪徒刑罰令」的條文,他們在回應文字間存有的暴力的過程中,想像臆測那些死者、失蹤者、被剝奪者與抵抗者的聲音,此時表演者則在旁安靜地協助並聆聽。每場工作坊結束前,表演者將聆聽到的聲音編造成一段即興表演,並透過錄像紀錄組合成聲音錄像裝置。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

「匪徒刑罰令」,1898,資料來源:國史館臺灣文獻館。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

王虹凱,《不肖之徒》,2016,工作坊、多頻道錄像聲音裝置。

展場照_installation_shots©北美館TFAM_(8)
Photo credit:臺北市立美術館提供

錄像表演者:李寶衍、張惠笙、陳孝齊、陳尚筠、傅萍、曾志誠。

丁昶文&澎葉生

1941至1944年間發生於彰化二林的殺人棄屍案,受害人石阿房與兇嫌盧章是被日本政府徵調的台籍軍夫,盧章覬覦結拜兄弟阿房的錢財,遂謀財害命。事件的經過被寫成唸唱的歌仔冊 〈二林大奇案歌〉,到處傳唱。

《殺人事件:二林奇案》是關於一場聲音的考古學作品,由丁昶文與聲音藝術家澎葉生共同創作。存錄有歌仔曲的黑膠唱片,被重新帶回到當年案發的蔗園棄屍現場播放,傳唱故事的歌聲摻合著即時錄製的環境聲響,音景之內多重聲音群的碰撞,形成了多重時空的裂隙,讓人得以窺探混雜的情境。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

丁昶文 & 澎葉生,《殺人事件:二林奇案》,2014,鏡子、蔗糖、環境錄音(66分50秒),尺寸視場地而定。

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Photo credit:臺北市立美術館提供

除了聲音要素之外,構成現場裝置的物質包含融化的蔗糖塊,並與地上承接糖塊與唱片的鏡子,形成了視覺、聽覺與味覺共構的感官場域。

展場照_installation_shots©北美館TFAM_(9)
Photo credit:臺北市立美術館提供

作品的聲音部分由耳機播出,展場附有歌仔冊 〈二林大奇案歌〉紙本供觀眾閱讀。

台北雙年展︰台灣藝術家線上展(二)黃立慧、江凱群、陳宣誠及吳雅筑

展覽資訊

展名:2016台北雙年展「當下檔案.未來系譜 : 雙年展新語」
時間:2016/09/10-2017/02/05
地點:臺北市立美術館(台北市中山北路三段181號)
詳情請點擊

責任編輯:曾傑
核稿編輯:楊之瑜


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