《金剛經》的般若智慧:心不執於非要定於一時一處才談清淨

我們想讓你知道的是
從《金剛經》的佛法看,所謂的涅槃或解脫,並不是設想有一個完全脫離俗世的西方極樂世界,當然更不是要你去切斷這俗世的一切去求清淨。恰好相反的,以金剛能斷一切煩惱為意象,經文中所要表達的,卻是以不切斷諸煩惱境為前提,以不斷而斷的方式求得解脫。
《金剛經》, 全名《金剛般若波羅蜜經》,又譯《佛說能斷金剛般若波羅蜜多經》 。
「般若」一詞是梵語「智慧」的意思,而「波羅蜜」是抵達彼岸的意思,換言之,這部經書談論的是到達彼岸的智慧。「金剛」,也就是金剛石,鑽石,是硬度最大的礦石,以金剛為喻,藉以表達這部經說所要傳達的解脫思想,是最能切割煩惱執著的上乘佛法。
然有趣的是,「般若波羅蜜」本喻抵達彼岸的智慧,但在經文裡所傳遞的邏輯思維,卻是主張最高深的解脫必須連同抵達彼岸的思想前提同時解消;此外,以金剛能斷一切煩惱為意象,經文中所要表達的邏輯思維卻巧妙的以不切斷諸煩惱境為前提,以不斷而斷的方式證悟菩提。
以上兩點,是《金剛經》最耐人尋味的地方。
也因此, 《金剛經》裡頭有相當多看來悖反難解的文句。例如:「所謂佛法者,皆為非法。」「如來說諸心,皆為非心。」「一切法者,即非一切法,即非一切法,是故名一切法。」
哲學解析經典,與其他學門略有不同。哲學將整理經典的解讀重點,擺放在如何處理論述邏輯的說服力與一致性。
從哲學的角度入手, 解讀詮釋的任務是追蹤貫穿《金剛經》全文的思維邏輯。
提綱挈領的說,貫穿《金剛經》全文思想的眉心,是經文裡頭的十八個字:
凡有所相,皆是虛妄。若見諸相非相,即見如來。
從整個經文的佈局來看,這段文字出現在全文三十二章節段落的第五段落〈如理實見分第五〉。在此段經文過後,佛與須菩提菩薩一問一答的對話仍持續進行,然而所欲表達的論述邏輯大體已經完成,隨後只是不厭其煩地以同樣的思維邏輯,就著不同的佛教名相概念一一拆解、開示、重新活化。
在以下的解說中,我們將專注於解析《金剛經》全文的前五章節段落,以求取得《金剛經》所欲傳達的般若智慧。
《金剛經》全文一開頭是一個這樣的場景。佛在舍衛國孤獨園與一千五百位比丘托缽化緣後,洗足,就座,準備開講佛法。
今天佛法開講的主戲,是佛與須菩提菩薩這對師徒的一搭一唱。須菩提菩薩是釋迦牟尼的十大弟子之ㄧ,以解說「諸法皆空」著名,人稱「解空第一」。因此《金剛經》安排須菩提菩薩唱主角,用意非常明顯,這部經文要闡釋的就是「空」的概念。但所謂的「空」,要空掉的是什麼?
在這對師徒的問答中,須菩提菩薩對佛提出的問題是修行者如何證得「無上正覺(阿耨多羅三藐三菩提心) 」?
「無上正覺」這樣的詞彙太過抽象,因此,同樣一個問題,須菩提菩薩還有另一種相當質樸的問法。這個問法是這樣的:「佛啊!都說世間凡心容易迷亂,那麼這顆容易迷亂的凡心該定於何方?如何制服?(云何應住?云何降伏其心?) 」
為讓思考的樂趣就像閱讀偵探小說一樣 ,以下我全文抄下《金剛經》裡佛陀如何回應須菩提菩薩的問題,大家可以試著從已有的線索中思考背後的答案。
佛的第一個回答如下:
佛告須菩提:「諸菩薩摩訶薩,應如是降伏其心:所有一切眾生之類,若卵生、若胎生、若濕生、若化生;若有色、若無色;若有想、若無想;若非有想,若非無想,我皆令入無餘涅槃,而滅度之。如是滅度無量無數無邊眾生,實無眾生得滅度者。何以故?須菩提!若菩薩有我相、人相、眾生相、壽者相,即非菩薩。」
佛回答了嗎?至少,佛的第一個回答看起來就像問東答西。
我用白話解說一下剛剛發生了什麼事情:
須菩提的問題是容易迷亂的凡心該定於何方?如何制服?(云何應住?云何降伏其心?)而佛的回答是求道者應當如此降伏其心:佛說他會令一切眾生入究竟涅槃得解脫,而當他令一切眾生入究竟涅槃得解脫,實際上他沒有令任何眾生入究竟涅槃得解脫。為什麼?因為菩薩如果有人我的分別,菩薩就不是菩薩。
如果你還沒想清楚,讓我再說的更白一點:
佛回答說應當如此降伏其心。好,我們非常期待佛的解答,但是顯然的佛轉移了問題,因為佛沒直接回答如何降伏我們的心念,佛轉而說他會讓一切眾生入究竟涅槃得解脫,而當他讓一切眾生入究竟涅槃得解脫,但實際上他沒有讓任何眾生入究竟涅槃得解脫。
佛,你離題了吧。而且佛不但離題,他開的新話題像是製造了另一個更難的問題。
這個難題難就在於看起來就是一段自相矛盾的話,佛現在說他要讓一切眾生入究竟涅槃得解脫,而當他讓一切眾生入究竟涅槃得解脫,實際上他沒有讓任何眾生入究竟涅槃得解脫。佛不但自問,居然還自答:「因為菩薩如果有人我的分別,菩薩就不是菩薩。」
目前為止,如果佛的回答你沒看懂,那麼我要恭喜閣下的理智完全正常。因為現場一千五百位高僧加上一個解空第一的須菩提菩薩,沒一個能接話。千五百高僧加一個菩薩聽不懂的,如果我們居然聽得懂,我覺得問題才是真正嚴重,那鐵定是要去看精神科醫生。
所以《金剛經》裡的記載應該算是很誠實的,佛自我感覺良好的自言自語顯然沒有得到任何回應,佛把現場氣氛搞得太冷,自己的場子自己救,所以不等現場舉手發問,佛自己摸摸鼻子立即開啟第二波回應。
佛以下的動作,跟一般大學教師會做的沒兩樣,教師把場子搞冷了,接下來通常會點名全班反應最快的那個同學。
佛發動的第二個問答,原文如下:
復次:「須菩提!菩薩於法,應無所住,行於布施。所謂不住色布施,不住聲、香、味、觸、法布施。須菩提!菩薩應如是布施,不住於相。何以故?若菩薩不住相布施,其福德不可思量。須菩提!於意云何?東方虛空,可思量不?」
「不也,世尊!」
「須菩提!南、西、北方、四維、上、下虛空,可思量不?」
「不也。世尊!」
「須菩提!菩薩無住相布施,福德亦復如是,不可思量。須菩提!菩薩但應如所教住!」
我用白話解說一下剛剛又發生了什麼事:
佛跟須菩提說:「菩薩不著不定於一切法,方為無上正覺。」這項原則如何執行?佛以布施為例,布施時應無分別心,不該有任何法相的執著,所謂不著相布施。菩薩行布施必須做到忘記我布施給誰,我用什麼布施,以及不去計較我所做的布施有何功德。而若做到這樣不著相的布施,則與天地四方無量無邊際的虛空相似,有無邊無量的功德。
也許我們會想,佛所發動的第二個問答仍然像第一個回答一樣令人費解,不知道話題扯到哪個星球去。然而須菩提菩薩卻悟了,證據就在經文之後的問答,須菩提菩薩一切對答的反應,完全證明他已經接住了佛思考的邏輯。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。