古溼地復育記:台北樹蛙,教我認識姑婆芋與月桃的美

古溼地復育記:台北樹蛙,教我認識姑婆芋與月桃的美
台北樹蛙在姑婆芋的新生葉上

我們想讓你知道的是

一群意外發現一塊古老溼地的台大師生,為了復原這塊古老的濕地,更為了讓都市裡聽得見蛙鳴、看得見螢火蟲,運用最新的生態工程,逐步的為都市生態復育做出了典範。

文:張文亮

樹蛙,教我認識姑婆芋的美

我喜歡用蛙類的眼光
來看植物。
即使有些植物,看起來其貌不揚,
又長於荒廢、陰暗之地,
蛙類卻喜歡在那裡出沒,
這是什麼原理呢?
也許是蛙類在教導我認識植物的美。

「當你們傾聽,會聽到台北樹蛙的鳴叫。」我對學生輕聲說道。「大部分的聲音似乎傳自簇密生長的姑婆芋。」學生聽了之後,輕聲回應道。我稱許的看著學生說:「今天,我帶你們出來,就是一起來認識姑婆芋的美。」

不平凡的植物

有個學生說:「這不是很平凡的植物嗎?陽光較少、潮濕的地方,都會長一片。」我說:「世界上沒有一種植物叫平凡的植物。每種植物的存在,都有其獨特性。只是人用經濟的眼光看植物,以為菜市場不賣的,就不值錢。或是人以為不美麗的、不能吃的、不太香的,就是沒有用的植物。姑婆芋就是個例子,其實這種植物對蛙類有保護功能。要讓蛙類安全活動,樹蛙,教我認識姑婆芋的美。

姑婆芋是首選。因此,我請人在古濕地周遭的空曠之處,種了許多姑婆芋。」

「老師是想讓更多的台北樹蛙前來嗎?」學生問道。「精確而言,是想讓更多的台北樹蛙『有機會』前來。」我略作修改道。「為什麼台北樹蛙喜歡姑婆芋?」學生繼續問道。我想了一下才說道:「第一,蛙類藉由皮膚吸濕,但水分也會由皮膚蒸發。大部分的蛙類,要在相對濕度90%的地區活動。姑婆芋的葉片很大,有的可達一公尺長,密集簇生時葉面蒸散的水分,可產生潮濕的微氣候。」

(12)姑婆芋的葉柄
姑婆芋的葉柄

蛙類的生態廊道

「有意思。」學生說道。「蛙類喜歡棲息在暗處,姑婆芋生長在陽光全光照60%以下的地方。大都長在是在森林的邊緣,或是山上的空曠地。森林透下來的光愈強,姑婆芋的葉片愈厚。愈陰暗的地方,姑婆芋的葉子就愈薄。森林裡每一片姑婆芋葉子的厚薄都不相同,這不只提供蛙類活動的陰暗。而且葉子不同的厚薄,透過葉片的光有不同,這給身體會隨周遭變色的台北樹蛙更多的選擇。」我邊說邊指著身邊的姑婆芋道。

「原來不同的姑婆芋,提供台北樹蛙選擇的空間。」學生說道。「也在提供蛙類遷移時的安全廊道。每一天陽光透過林蔭的入射光方位不同,姑婆芋為了接受不同方位的光,每根葉片長出的方位也不同。在森林裡每株姑婆芋葉柄的方位都不同,這種葉柄與葉片的高度變化,增加近地面的空間歧異度,保護的台北樹蛙就更多了。」我仔細說明道。

古濕地復育事件簿:姑婆芋

看似不起眼的姑婆芋,雖沒有經濟價值,但在野外它是生態復育的重要角色,保護著蛙類,也保護土地。

  • 葉片

葉片很大,有的可達1公尺,密集簇生時葉面蒸散的水分,可產生潮濕的微氣候。有利蛙類活動。葉片大可以擋風,增加蛙類攀爬時的穩定度。葉柄角度適合樹蛙攀爬。葉面強度也能支撐蛙類重量。

  • 葉柄

為了接受不同方位的光,每根葉片長出的方位不同。每株姑婆芋葉柄的方位都不同,這種葉柄與葉片的高度變化,增加近地面的空間歧異度,提供蛙類遷移時的安全廊道。

  • 葉鞘

基部積水,可讓台北樹蛙躲藏。

  • 根部

生長快速,可以增加土壤有機質,增加土壤大孔隙的比例。密集生長, 可以減少噪音傳入, 避免蛙類受到外界的驚嚇。夜間葉面冷凝露水滴到地面,可以增加土壤潮濕。

「沒想到台北樹蛙與姑婆芋有這麼有趣的關係。」學生明白道。「台北樹蛙在夜間會爬上姑婆芋鳴叫。夜間吹過林中的風較大。姑婆芋會擋住部分的風速,增加蛙類攀爬時的穩定度。台北樹蛙的腳趾前端,有類似吸盤的結構,姑婆芋的葉柄角度適合其攀爬。葉面強度,也能支撐其重量,葉鞘基部積水,可讓台北樹蛙躲藏,因此姑婆芋對台北樹蛙有很大的幫助。」我指出姑婆芋的幾何學來說明。

「沒想到幾何學在這時可以用得上。」學生驚呼道。「數學不是全然抽象的學問,可以解釋大自然現象的邏輯。姑婆芋還有許多好處,例如生長快速,以後可以增加土壤有機質,增加土壤大孔隙的比例。密集生長,可以減少噪音傳入,避免蛙類受到外界的驚嚇等。夜間葉面冷凝露水,滴到地面,可以增加土壤潮濕等。」我細細的說明道。

保護台北樹蛙是細膩的事,認識牠們與周遭水-土壤-植物的關係,耐心的觀察,就可以找到關鍵之處。那是大自然奇妙的槓桿,讓人保護台北樹蛙變成省力的事。種上幾排的姑婆芋,就可以給牠們很好的保護帶。所以愛護野生動物,是配合大自然的藝術,不需要用許多的金錢來堆砌。

(12)景美山上的姑婆芋
景美山上的姑婆芋

用月桃給蛙類建造一個安全的家

要將都市周邊的淺山丘陵地,
復育成適合多樣蛙類棲息的地方,
最適合的材料之一是「月桃」。
即使樹林經過砍伐,或長年農業開發,
又有暴雨沖刷,甚至森林火災等,
要將這些破壞修補,
那就是種上月桃。

當我站在被人為破壞的丘陵地,經常在心中數算所看的月桃有幾棵,以及生長的位置,觀察植株生長的狀況。月桃是非常美麗的多年生草本植物,特殊性的結構,能夠成為修補淺山環境的功臣。每一株月桃的生長,都在維護周遭的土地。當月桃散布在山區不同的位置,就會組成一張看不見的網絡,保護大片的土地。

月桃的抗風

有一天,我與學生在景美山區走著,邊走邊與學生討論這事。學生問道:「為什麼月桃有這些能力?老師是怎麼看出來的?」「來,我們先來看看月桃圓環狀的地下莖。從這裡長出簇生排列的莖部,強風吹至,每根莖部將所受的風力,傳到底部的地下莖。圓環狀的地下莖,強而有力,能夠讓不同莖部傳來的力量相互抵消。能深入土壤,又向四方擴展,對土壤的抓著力,產生高度抗風的效果。風減弱時,又會讓許多昆蟲棲息。」

(14)景美山上的月桃
景美山上的月桃

「因此月桃有趣的造型與結構,可以用來保護生態與許多野生動物。月桃像是土地的五線譜,只要畫上去,多樣的小型動物,會像美好的音符跟上來。」我帶著學生看著月桃說道。「所以老師經常默默看著月桃,是在傾聽什麼音符會跟上。」學生說道。


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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

 

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計畫的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

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「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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