亞洲音樂劇之都:30分鐘,從首爾到達百老匯

亞洲音樂劇之都:30分鐘,從首爾到達百老匯
Photo Credit:REUTERS/達志影像

我們想讓你知道的是

在首爾各個角落都可以看到各式各樣的音樂劇宣傳文宣,如果你有心想要欣賞一場音樂劇,只需要30分鐘的路程,從頗具規模的「首爾藝術殿堂」到「大學路」的地下室小劇場,都可以欣賞到各式各樣的音樂劇,這就是為何首爾有「東方百老匯」之稱的原因。

文:梁世懷(台裔旅韓芭蕾舞者)

你不需要了解基本啞劇,才能了解芭蕾舞劇想要表達什麼,更不需要精準的耳朵,才能評估一場音樂會的成敗,是的!音樂劇就是可以簡單觸摸到一般觀眾,並且符合現代娛樂的一門表演藝術。

東方百老匯

2007年,在我來到韓國的9年之前,我只聽說韓國人「吹噓」過韓國的表演藝術發展,卻從來不相信在一個離台灣航程不到150分鐘遠的國家,實際離紐約百老匯街頭的距離只有30分鐘。

在首爾各個角落都可以看到各式各樣的音樂劇宣傳文宣,如果你有心想要欣賞一場音樂劇,只需要30分鐘的路程,從頗具規模的「首爾藝術殿堂」(Seoul Arts Center)到「大學路」的地下室小劇場,都可以欣賞到各式各樣的音樂劇,這就是為何首爾有「東方百老匯」之稱的原因。

Seoul Arts center
Photo Credit: Oskar Alexanderson @flickr CC BY SA 2.0
首爾藝術殿堂於1993年正式開放,主要作為劇場、音樂表演空間,同時也包含有書法聽、檔案室等等;戶外也有音樂廣場、戶外劇場等設施。周邊更是首爾主要的藝文聚集區域。

2006年,剛從芭蕾舞學校畢業不久還在紐約找工作的我,有機會拿到了一張免費的招待卷,進了劇場看了我的第一場音樂劇《歌舞線上》(A Chorus Line),這劇講的是一群在百老匯打滾的音樂劇演員參加一場音樂劇演員徵選(Musical Audition)衍伸出來的故事,描繪了百老匯演員對於表演的渴望以及可怕的競爭力。對於當時每天只有10美元生活費,正在紐約打滾,夢想成為職業芭蕾舞者的我來說,是一個很大的衝擊,一直到現在《歌舞線上》一直都還是我心目中No.1音樂劇。

2011年,我開始在韓國工作,終於可以不用靠著招待卷才能欣賞音樂劇,在街頭上看到《歌舞線上》的宣傳廣告時,毫不猶豫上網訂了票,誰知道一進到劇場,媲美百老匯的演出水準讓我整個傻住。儘管我知道韓國引進很多百老匯的作品,並且完全改編成韓文版,我沒料想到的是,當年的韓國演員已經有實力演出《歌舞線上》這樣一齣必須有強大舞蹈基礎以及時代知識的音樂劇,即便走出劇院時,韓國版的《歌舞線上》許多橋段並沒有當年在紐約欣賞時來的強烈,卻也讓我深深佩服韓國人對於音樂劇的喜愛和下的功夫。

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Photo Credit:AP/達志影像
《歌舞線上》劇照

韓國的成功只是因為「抄」嗎?

或許你會說,韓國人再怎麼做,也不過就是一個字「抄」。是的,你可以不喜歡韓國文化、不喜歡韓國產品,甚至不喜歡韓國人強悍的做事風格,但是你不得不睜開眼睛看看他們是如何「抄」,更不得不仔細看他們是如何從模仿轉而發展出自己風格。韓國近年除了持續買進國外音樂劇作品,致力訓練韓國演員以及觀眾,更啟動自己的製作(Production),就算是沒有東尼獎(Tony Award, 美國劇場界最重要的獎項)加持過的作品出色,但也展現出龐大的民族性及特色,

韓國產定目劇中,除了大家可能比較熟悉並且由美國知名「STOMP」衍伸出的作品——「亂打秀」,也已經在亞洲擁有多家劇院,甚至成為首個在美國開設專用劇場的亞洲演出團體之外,更創造出許多融合的作品。例如好幾年前誕生的《Ballerina Who Loved a B-boy》也是融合兩個韓國的強項而誕生的定目音樂劇,給了專業芭蕾舞者以及專業B-boy(breakdance boy)另外一個舞台。

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Photo Credit:AP/達志影像
STOMP成立於英國布萊頓,他們使用各種生活可見的物品創造的嶄新的打擊樂曲,從街頭演出開始,成為全球知名的音樂團隊。這種表演也在韓國落地,發展出韓國自己的STOMP式作品。

由於劇場風氣興盛,韓國音樂劇演員知名度也比其他表演藝術工作者高出很多,很多知名演員被邀約參與電視節目錄影,成為商業化的藝人,這樣的例子層出不窮。同時,他們也累積一票海內外的死忠粉絲,今年十月韓國政府甚至不畏「限韓令」,在上海舉辦了一場K-musical Road Show的交流會,帶著8齣韓國國產的音樂劇,在上海舉行兩個晚上免費演出,不畏強權的在軍事大國面前展示半島小國的「軟實力」。

我在首爾住了9年,這些年的觀察,南韓的文化實力並非一、兩年速成的,而是多年努力下,才奠定了韓國的音樂劇基礎,基本的音樂劇學校、大學專攻課程、演員數量、程度,都在一定水平之上,首爾的「大學路」若是有一天名揚國外,讓藝術家來東方取經也說不一定。

本文獲Qbo授權刊登,原文刊載於此

責任編輯:曾傑
核稿編輯:楊之瑜