她曾是一名入獄的「逃跑外勞」,如今創辦NGO協助千名歸國移工

她曾是一名入獄的「逃跑外勞」,如今創辦NGO協助千名歸國移工

我們想讓你知道的是

我問她,對監獄裡的生活有什麼想法? Lily回答前,我的腦中閃過無數個負面的想像,想不到她的答案完全出乎我意料之外:「我覺得台灣的監獄比印尼人道,they treat you as a human being.(他們把我當人一樣看待) 」

文字:張瀞云攝影:Kenny Mori

在印尼,有個非營利組織Peduli Buruh Migrant( Caring of Migrant),宗旨簡單卻不平凡 — 協助回國移工,使這群在外漂泊多年的勞動者,回國後得以順利展開往後人生。他們為受傷或被虐而遭遣返的移工們提供庇護,使其在爭取權益的等待過程中,能夠有所依歸,此外,Caring of Migrant更與其他組織合作,開設培訓課程,讓歸國移工有機會學習經營屬於自己的小本生意。

目前,Caring of Migrant已經幫助超過一千名回國移工,代表著超過一千個人生重新與未來接軌、並且繼續運轉,也代表除了移工本身,有超過一千個家庭受到正向影響。你或許很難相信,將這些歸國移工生命中的苦難一肩擔起的背影,過去曾是「非法移工」,也就是新聞媒體口中的「逃跑外勞」,她是Lily,我見過最堅強的女性。

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始於夢想,卻變調的移工旅程

「他(仲介)說要給我一個在台灣的工作,照顧老人家,一個月可以領一萬四。」記憶中,那人是這麼說的。

儘管當時才剛從高中畢業,Lily卻想盡快獨立,她不願成為家人的負擔,一心盼著努力賺錢改善家中的經濟環境。「我決定去台灣。」Lily 說話時眼裡總有著一股堅定,腳步踏出了她就不怨,也不後悔,即使在前方等待她的不是一段平整的路途。

「可是到台灣之後,他沒有帶我去照顧老人。他把我帶到農場工作。」在仲介欺瞞之下,Lily無故成了非法移工,她怎麼樣也沒料到,為何一切和當初在印尼說好的都不相同?農場勞動必須大量倚靠人工,十七、八歲的女孩,無論體力再怎麼好,也無法負荷漫長的工時以及烈日下的種種粗活,縱使我國《就業服務法》規定,未經主管機關許可,雇主不得指派移工變更工作場所,但對於移工而言,不僅人生地不熟,就連生活也受雇主及仲介掌握,他們怎有能力透過法律途徑尋求救濟?更不提沒收移工證件、手機以「預防逃跑」在移工僱傭市場中,早已成為大家睜一隻眼閉一隻眼的常態。

原本期待著辛勤工作,能夠獲得相對應的報酬,然而,一個月後雇主實際付給Lily的薪水,卻遠低於最初談好的一萬四千元,「後來我終於受不了,逃跑了。」在Lily無奈的笑容裡,我更覺心疼,對勞動者來說,工時過長與薪資過低都是嚴重的消耗,我甚至沒辦法想像,在決定逃跑之前,她是如何獨自度過那些令人輾轉反側的黑夜。

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一份工作換十月牢

很快的,Lily又再透過仲介找到下一份工作 — 在咖啡廳裡打工,只是逃跑之後,日日都是煎熬。惡劣的勞動條件、受警察追緝的風險以及心理承受的壓力像是鬼魅般如影隨形,她將牙一咬,也就忍下來了,唯一無法忍耐的,是對家鄉的想念。「我做了一個月,很想家、很想回到印尼。」望著Lily的雙眼,我似乎看見了二十幾年前,那個剛從高中畢業的她,臉龐還帶有幾分稚氣未褪,不變的是一雙澄澈果決的眼睛,然而,孤身遠行、異鄉生活又處處受挫,總使人在漂泊中想要回航。

「我去找老闆要護照,老闆不肯,後來我們吵了一架,他很生氣,然後就報警抓我。」Lily說得平靜,我卻聽得心驚膽跳,「我被抓進牢裡,關了十個月。」她看著我,緩緩地說。移工旅途將她帶往海外,卻沒將她領向夢想中的生活,一條路走得曲曲折折,但她未曾在我面前怨懟或是哽咽,我始終不明白,究竟是時光流逝,沖淡了Lily的情緒,還是因為太小的年紀就經歷太多折磨,使她最終練就一身堅強。

社運工作者顧玉玲曾經在《我們:移動與勞動的生命記事》一書中,寫下這一句話:「如果有路,我們還需要逃嗎?」勞動部 105 年 7 月的統計資料顯示,像 Lily 一樣「逃跑」、「行蹤不明」的移工人數為 5 萬 2,299 人,這 5 萬多人,被社會視為「治安隱憂」,被警方當作罪大惡極的要犯、要「全力查緝」,勞動部亦提供高達七萬元的獎金呼籲民眾檢舉逃逸外勞,人民、國家雙方面為了抓到這群在逃移工,佈下天羅地網,卻忘了問:他們為何要逃?

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移工為什麼要逃跑?

每位移工來台前,都必須先向仲介繳納一八萬元至二十萬元不等的「仲介費」,為了負擔鉅額費用,移工往往會在家鄉先貸款負債,導致來台工作第一到第二年的薪資都須拿來還債,換句話說,儘管工作兩年,實質上卻幾乎沒有收入,若像Lily一樣碰上不好的仲介與雇主,移工甚至連仲介費都無法清償。即使能順利償還債務、開始賺錢改善家境,移工仍需面臨下一道難題 —《就業服務法》第52條,移工在台工作三年必須強制出國一日。工作滿三年須強制離境,想再來台就得重繳一次鉅額仲介費,然而許多移工根本無力再次負擔,造成三年期滿前夕,一批移工會被迫逃跑。

縱使按照規定每工作三年就出境一日,《就業服務法》同條卻亦規定,移工在台工作期間累計不得超過十二年(註1)。移工薪資低,家務移工的薪水甚至不受《勞基法》保障,單月收入平均僅有一萬五,低薪、加上仲介及雇主苛扣薪資的狀況所在多有,導致工作了十二年,他們仍無法賺得所需的存款,但子女上學、照顧父母、家庭生活開銷都需要錢,若回國,「貧窮」會成為一輩子釘下的命,因此唯一的選擇只有在年限屆至前先逃,將來有一日存夠積蓄了,就回家。

除了高額仲介費及工作年限外,《就業服務法》也明文,移工在台工作期間沒有自行轉換雇主的權利(註2),因此就算工時工資極不合理、遭虐、甚或是如九月爆發的印尼家務移工性侵案,法規上,移工也幾乎沒有要求轉換雇主的空間,現實上,亦不少見雇主或仲介以「不續聘」、「遣送回家」迫使移工繼續忍受不人道的對待。法律未曾替移工留下任何後路,忍無可忍,他們只能逃。

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鐵欄杆的縫隙裡,希望也能萌芽

逃逸外勞一經舉報,依法律規定必須強制離境,並視情況訂有不同年限,禁止再入境台灣。等待辦理離境的期間,移工們會被安置於「外國人收容所」,也就是Lily口中的「監獄」。雖名為收容所,實則是官方為防止移工再度逃跑而使其集中、以便監視管理的空間,攝影師楊永智曾在《數位島嶼》網站上發表一系列於三峽外國人收容所拍攝的照片,黑白影像中,可以清楚看見收容所的環境:簡便鐵製床舖張張並排,移工們分睡上下舖,像是大學宿舍,日常漱洗則以塑膠臉盆裝個人的盥洗用品,在其中一張相片下,楊永智附註:「這裡有一點像學生宿舍,就是多了一道鐵門。」

收容所內,所有移工都做著相同的事情:等待。待處理的遣返案件量多,當時提審制度又不完足,導致遣返進度落差甚大,有些人收容天數短,有些人卻是極目遠眺也盼不見歸鄉那日來臨。

「我很難過,不知道為什麼來到台灣後,跟在印尼的想像都不一樣,我沒有辦法聯絡家人,也沒有辦法工作賺錢。」Lily 說。那十個月裡,生命像是停滯了一般,不退不進,叫人難受。我問她,對監獄裡的生活有什麼想法? Lily回答前,我的腦中閃過無數個負面的想像,想不到她的答案完全出乎我意料之外:「我覺得台灣的監獄比印尼人道,they treat you as a human being.(他們把我當人一樣看待) 」「人道」?那是我從未想過的答案。「那裏有比較大的空間,也有比較好的醫療和食物。」她接著說,我不知道印尼的牢獄生活是何等煎熬,但在 Lily心中的量表,一般人認為不宜久居的收容所尚能被稱作「人道」,那麼 Lily 逃逸前的工作環境究竟有多惡劣,才讓她想要逃?

鐵欄杆能限制自由,卻限制不了Lily的理想萌芽成長。「我在監獄裡學會了煮飯,也交到一些處境相同的朋友,他們都是我回國之後聯繫的人際網絡。」回國後,有感於移工在台的嚴苛處境,Lily與丈夫Raymond在2007年成立了Caring of Migrant,決心讓其他移工不再步上自己的後塵,當初所認識的「牢友」,都成為她日後拓展組織所聯繫的人脈。

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「不會再來台灣,因為我已經失敗過一次。」


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不同領域的創意工作者怎麼應用 Photoshop 來創作?插畫家微疼與設計師顏伯駿在節目中分享他們各自入行以來的甘苦,從自學修圖軟體到得心應手地使用,做出近百萬粉絲追蹤的圖文與動畫,以及讓業主很有感覺的設計提案。

收聽管道如下:

這集節目邀請到插畫家微疼與設計師顏伯駿,兩位創意人來聊聊他們使用Adobe Photoshop的心得,與他們一路堅持在創意產業的工作的動力。微疼在10多年前自己慢慢摸索PS繪圖,透過Photoshop自學從無名小站發跡,走上全職插畫家之路;顏伯駿是三頁文設計公司藝術總監,大學時期就開始接案做MV,從五月天演唱會的動畫設計開始踏入唱片產業,而後又從音樂產業拓展到許多大型活動的視覺統籌,包括多屆金曲獎、文博會、全運會、白晝之夜等。

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沒有靈感的時候就睡一覺吧!(01:05)

兩位的平時的工作都是產量高、創意強度密集,讓人非常好奇他們平時的靈感來源,以及他們是怎麼紀錄與整理這些靈感,最後轉化成廣受歡迎的動畫作品與視覺規劃,沒想到兩人竟不約而同地在睡夢中找到答案!

微疼以白色兔子為主角創作插畫,他分享自己一開始都是從生活周遭親友的經驗,延伸發展出創作主題與角色,「但我發現最大的問題是,這些東西很容易被消磨殆盡,就像切蛋糕一樣,有一天會被切完。」對他來說找到更多靈感的方式之一就是走上街去,多多接觸人、觀察人。

顏伯駿則反問:「大家是不是對靈感太執著了?」他在帶領設計團隊時會透過幾種不同的路徑找到「靈感」或所謂的解法。顏伯駿認為找到靈感的前提是「先對生活有感覺」,接著按照主題分析每件事情,把累積的資料放進對應的資料夾,需要時把它們調出來,組合成一個完整的內容。

相較於這樣井然有序的整理方式,微疼形容自己屬於感覺派,「找不到的時候就睡一覺,靈感就來了。」聽到這個回應,顏伯駿直呼自己也有類似的經驗,笑說大家以後會不會要發想題目之前,都會跑來說「老闆,我要睡一覺」!而有趣的是,微疼也分享,現在工作室裡面還真的就有放一張床!

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插畫家微疼
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從 0 開始的 PS 之路(09:00)

要成就好作品當然不能只是睡個覺,而是要動手將這些絕佳的靈感實現,這時候設計師和插畫家使用的工具就扮演了非常重要的角色。顏伯駿分享他除了就讀設計系因為課堂考試而學習使用Photoshop之外,早期使用PS創作的前輩像是藝術家李小鏡,以及言情小說封面繪者平凡、陳淑芳,都是促使他探索 PS 強大功能的榜樣,「我從PS 10一路到現在的Adobe CC,每年看著這個軟體,你本來想某個功能怎麼沒有,有一天突然間就蹦出來,到最後有一些讓你覺得『這是黑魔法嗎?』的功能。」顏伯駿感觸很深地說道。

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顏伯駿PS排版設計 美感教育聯絡簿
三頁文
顏伯駿PS排版設計 美感教育聯絡簿

微疼接觸Photoshop的路徑比較特別。大學時期因為一場車禍讓他必須長期在家休養,從未受過美術訓練但熱愛畫畫他,在朋友介紹下認識Photoshop,「那時候無名小站很風靡,有些前輩創作者像我是馬克、彎彎都在上面做自己的圖文創作。」微疼心想自己也許也能試試看,而當年Photoshop自學的他已經進化成PS老手,從PS畫圖到影片製作,拓展出更多創作上的應用,「說出來大家可能很驚訝,我Youtube上的動畫影片都是在PS完成的。」

微疼PS創作,由左至右分別是動物微疼、承太郎、土豆之星 Photo Credit:微疼
微疼
微疼PS創作,由左至右分別是動物微疼、承太郎、土豆之星

儘管有不少人推薦過他用其他軟體,但微疼始終認為Photoshop是最直觀也最好調整細節的,工作室的所有夥伴也都非常熟悉這套軟體,在溝通過程中有任何不清楚的地方,只要打開PS示範就能讓大家馬上理解,「我覺得PS已經不是工具,而是一個語言了。」

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提案雙神器:Photoshop與Illustrator(13:31)

三頁文藝術總監 顏伯駿
三頁文藝術總監 顏伯駿

顏伯駿接著分析 Adobe 兩套重要的軟體:Illustrator跟Photoshop,許多學習設計的人在初初接觸繪圖軟體時,「就像戴上分類帽一樣分成Illustrator派跟Photoshop派,這兩種人是截然不同的思考路徑。」 前者是向量繪圖軟體,像工程圖一樣非常理性;後者則接近畫畫的原理,有PS筆刷、圖層和色調等功能可搭配使用。雖然設計師們對於習慣使用的軟體各有鍾愛,但Adobe在跨軟體、跨平台的高度整合性,現在不論是PS轉AI,或是反之,都能輕鬆跨軟體操作,是他認為非常優異又親民的特點。

顏伯駿PS專輯封面設計J.Sheon街巷
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「我做所有的簡報一定都是從Photoshop和Illustrator開始。」顏博駿分享他與團隊在向客戶提案時會做PS mockup,讓客戶看到Logo在不同介面上的呈現,除了提供客戶意想不到的創意,更要透過圖面證明你怎麼實現它。「下一個世代,應該是人人都會用Photoshop和Illustrator,不只是設計系,而是所有的企劃、專案都會用。」

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保持初衷?不!別再說那些熱血的話(28:18)

左起為微疼、馬力歐、顏伯駿
左起為微疼、馬力歐、顏伯駿

節目尾聲談到兩位在各自的領域努力多年,除了有一路陪伴他們創作、成長的Adobe,他們持續投入的動力是什麼呢?微疼坦承他過去在演講中常用熱血的話鼓勵其他人,「可是我後來發現什麼初衷都是屁啦,」他笑說自己從小到大幾乎沒有別的擅長的技能,「我堅持下去的原因就是,這輩子我可以做好的就是這件事了。」

顏伯駿也提到自己不想再對人說「保持初衷」,設計產業裡的每個崗位都有不同的挑戰,到處都會遇到挫折,但要思考那個挫折是否有跟成就感達成平衡,「如果沒有的話,你就要換個路走。」找到自己最擅長的事,不斷突破難關、維持品質,如同他們多年來的累積都是最好證明了。


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