大衛鮑伊「柏林三部曲」:這座城市改變了他,並催化出一首推倒柏林圍牆的搖滾聖歌

大衛鮑伊「柏林三部曲」:這座城市改變了他,並催化出一首推倒柏林圍牆的搖滾聖歌
Photo Credit: AP/達志影像

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許多人為了追尋而來到柏林,但他們求索的目標往往是他們自己。鮑伊後來在柏林找到了自我,並讓自己從耽溺中抽離,不再扮演那些虛假的角色,而且不再像許多樂壇的前輩,仍陷入自己招致的迷思當中。

鮑伊那時已察覺到,他的目標不只是要找到一種創作音樂的新方法,他其實更需要重塑他自己,或回到自己本身。為了歌曲的演唱,他已不再需要扮演什麼人物或角色。現在的他已經有勇氣拋棄那些道具、服裝及舞臺布景。

一九七七年至一九七九年,鮑伊陸續推出了著名的「柏林三部曲」(Berlin Trilogy),其中第一張專輯就是簡約主義風格的《低迷》(Low)。他在巴黎附近的埃魯維爾城堡(Château d’Hérouville)開始錄製這張專輯,歌曲內容不僅描繪陰鬱、還表露內心如何排除這些暗影。

鮑伊把他那些受創的情感與鐵幕裡東歐的不確定性連結起來,並描述那些處於邊緣的生命與場所。這張專輯中〈藝術十年〉(Art Decade)這首歌曲的內容是關於西柏林這座被共產勢力包圍、切斷與世界聯繫的孤島,它的藝術與文化正一步步地走向衰敗、卻沒有揚眉吐氣的期待。〈住在地底的人〉(Subterraneans)喚醒了被禁錮的東柏林人靈魂,微弱的爵士薩克斯風樂音還激起人們對於過去的回憶。〈華沙〉(Warszawa)這首單曲則以近乎念咒的方式召喚共產主義的首都波蘭,鮑伊以一種想像的斯拉夫語言歌唱,以凸顯這個共產陣營國家的黯淡與淒楚。

《低迷》是一張能淨化人們情感的音樂專輯,它是鮑伊、唱片製作人維斯康提(Tony Visconti)、吉他手卡洛斯.阿洛馬(Carlos Alomar)以及復興英國流行音樂熱潮的音樂創作者布萊恩.伊諾(Brian Eno)通力合作的成果。伊諾素來被譽為「流行音樂界的愛因斯坦」,他曾表示,音樂人有必要創作一種音樂,「這種音樂可以讓人們覺得它存在於世界上某個地方,且覺得它已立穩腳跟,完全適得其所」。

「我所有的歌曲都非常個人化,而且還混入一些誇張的詮釋,因此,聽眾都能明白它們的意涵。」鮑伊曾在一九七○年這麼告訴英國流行搖滾音樂週報《旋律創造者》(Melody Maker)。

經過幾年的紛紛擾擾後,鮑伊的創作模式已變得更精進。他在錄音室創作一首歌曲時,首先會和三或四名樂手在節奏的音軌上盡可能即興地互飆音樂。他會挑選歌聲與音質能配合他嗓音的歌手以及能表現他作品所需某種氣質的音樂工作者,而且在挑選合作伙伴時,總是可以激發出靈感。他給予他們創作的自由,同意他們-正如吉他手阿德里安.貝柳(Adrian Belew)所說的-「在獨奏時,可以自行增添許多色彩與音響,並讓自己融入音樂本身的形式與形態中。」

等節奏音軌的音樂製作完成後,鮑伊便以慢速播放它們,仔細斟酌它們的修改與替代,並再賦予某些音響效果。當處理音樂的觀點需要改變時-比如從中挑出一條新的吉他音樂線,再配以薩克斯風或鋼琴演奏-吞服古柯鹼還可以讓這些「潤飾音樂的過程」更順利,取得更豐美的創作成果,創作者可以因此而精神愉快、頭腦清醒地徹夜工作,直到天亮都還精神飽滿,還能繼續工作不輟。總之,鮑伊的創作祕密在於:當創作已上手、已步入軌道之後,就持續地投入,不要停下來,等歌曲的音樂完成後,才著手撰寫歌詞。

「他現在在錄音室裡寫歌詞。他帶著幾個傢伙一起進入錄音室,起初腦子裡只有四個詞彙,一開始真的什麼也沒有,只從這一丁點兒的想法出發。現在他正在錄音室裡創造這首歌,讓它從無到有,逐漸成形。」前披頭四樂團(The Beatles)主唱約翰.藍儂(John Lennon)曾在一次訪談中語帶訝異地提到鮑伊當時創作歌曲的情況。

鮑伊後來受到帕普那種充滿冒險的工作風格啟發。他曾在帕普身邊看著他站在麥克風旁邊,為〈中國女孩〉(China Girl)這首歌創作歌詞。而後他開始模仿帕普這種創作方法,同時還採用美國小說家柏洛茲(William Burroughs)在文學創作中所運用的斷裂、不連貫的技巧。他會隨著靈感先快速記下一、兩行,然後開啟錄音設備,隨著錄音帶的轉動即興地創作。由於他的創作是先有音樂,然後再配上歌詞,因此樂曲往往無法充分呼應歌詞的意涵。

漢薩錄音室本身另有陰暗的一面,吉他手阿洛馬說:「並非什麼不祥的預兆,只是氛圍裡充斥著一種較為陰沉的氣息……德國人、納粹、柏林圍牆、壓迫。」二戰期間,納粹祕密警察「蓋世太保」曾把錄音室的演奏廳轉做舞廳使用。一些納粹高官,諸如戈培爾(Joseph Goebbels)與許倍爾(Albert Speer),都曾在此婆娑起舞。時移世易,現在街道另一端是人跡阻絕的柏林圍牆,東牆那裡還有武裝的東德邊防警察二十四小時全天候巡邏。

一九七七年夏天,鮑伊、伊諾與維斯康提正處於創作巔峰狀態,於是展開《柏林三部曲》第二張專輯《英雄們》(Heroes)的製作。維斯康提帶著新買的美國Eventide牌和音器-一臺被稱為「能與樂曲結構性交」的合聲效果處理機-抵達漢薩錄音室的第二工作室,伊諾則從英國帶來他那個附有藍色鍵盤與小型搖柄開關的公事包型合成器。他們為了製作一張新專輯,開始和四位主要樂手一起錄音——之前曾合作的阿洛馬、貝斯吉他手喬治.墨瑞(George Murray)、倫敦「克里遜王合唱團」(King Crimson)的吉他手羅伯特.弗利普(Robert Fripp),以及鼓手丹尼斯.戴維斯(Dennis Davis)。


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