《植劇場》捲起故事:台劇的突破你看見了嗎 ?

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台劇面臨的問題,或許短時間內沒有正確答案,但身為觀眾的我們,本著看好戲的初衷,當人們說著台灣市場榮景不在、收視委靡、觀眾流失的同時,《植劇場》不論戲內戲外,都宣示著市場仍在,有了夢想就往前吧!

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文:讀影份子

半世紀以來,電視產業不斷與時俱進,從有線電視發展到今日的網路電視節目播送,已成現代人日常生活獲取訊息不可或缺的一環。日前彭博專欄作家Shira Ovide與Rani Molla撰文指出,長久來被視為大眾主要娛樂管道的電視產業,在5到10年內將陷入困境。很難想像有朝一日電視將喪失目前佔據人們大半閒暇時光。尤其數位化後的電視產業,是契機、轉機或危機? 契機、轉機或危機不能只觀察電視的廣告量,而應該同時審視觀眾的市場面,以及來自各國不同類型的競爭。

2014年,台灣電視台播出台劇時數有36,302.58小時,韓劇有25,277.60小時,陸劇是22,221.45小時,台劇的播出時數逐漸減少;2015年只有個位數的台劇銷售至中國。中國《人民日報》更在一則傳媒相關的報導中提出疑問:陸劇多年佔據台灣黃金八點檔,台灣戲劇都去那兒了?

台劇近幾年來質量參差不齊,內容相對同質、單一,各電視台海外版權銷售不易,難有精品能夠走向世界。其實台灣看似「商機無限」,但事實上面臨「頻道稀釋」的衝擊,尤其數位化後的電視,將成為吞噬節目的巨獸,電視台必須不斷提供節目,加上各個頻道每日幾乎重播12小時以上,一年就必須提供超過10,000小時以上的節目!節目產量高,頻道多,廣告量也因經濟與分食者眾多被瓜分,政府的輔導金往往只能拍攝戲劇不到三分之一的集數。

如此惡性循環下,電視業者不敢嚐試,新穎的題材自然在商業電視台消退,台劇也隨之衰弱。除此之外,觀眾逐漸轉向他國戲劇,一方面羨慕美、日、韓劇的精緻度,「台劇」市場在層層環節循環之下,一蹶不振,說故事的人也慢慢遠去。

《戀愛沙塵暴》播出後,被盛讚為創新台劇的開端(公視提供)
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《戀愛沙塵暴》播出後,被盛讚為創新台劇的開端。

2016下半年,台劇出現新契機,由王小棣導演領軍的《植劇場》計畫,反轉傳統戲劇市場,大膽地推出四大類型劇的拍攝提案。這項包含8部劇的拍攝計畫,從培訓新演員開始,到編劇、拍攝、行銷、播映,企圖從根底重振台灣電視劇的積弱體質。商業台紛紛買單首輪播映,公共電視也買下版權,將在2017年初開始重播《植劇場》系列電視劇。《植劇場》的成功,總算是給了台劇市場一劑強心針,也突顯台劇不該追求低成本、少觀眾的「養老」心態;而是該勇於創新,將流失的觀眾吸回來。這正是《植劇場》多元的類型劇令人振奮之處。

《植劇場》的成功所為何來?

《戀愛沙塵暴》是該系列首部曲,雖為愛情類型,但劇中複雜的人物關係,以及討論中年人的感情生活,是台劇少見題材,各個角色的故事都足以作為主角。新舊演員表現自然銳利,證實了演員培訓計畫的成功,編劇溫郁芳、張可欣把人物設定得豐潤飽滿、導演北村豐晴也拍出扎實的角色關係,三方結合讓情節高潮起伏。播出後,該劇被盛讚為創新台劇的開端,在社群上也見到久違的討論熱度,新演員們亦陸續受到市場矚目。戲劇中最難的收尾片段也獲得絕佳讚譽,喊拍第二季的聲浪醞釀而出,首部作品就讓製作單位、電視台產生信心,有了收視人口就有了商機;有了商機就有繼續拍攝的資源,各方都是受益者。

新世紀以來,台灣電視劇的創新早已經不是選擇性命題,而是生存和延續發展的必要條件。早年台灣戲劇的優勢,在於擁有相對健全的市場,足以培育明星、編導。隨著中國崛起,網路流動加速,台灣電視劇的市場量、廣告量逐漸減少,壓縮了戲劇可利用的資源。相較之下,不管是歐美影集、日韓電視劇,有著大量類型劇,不同題材的故事也產生多元的娛樂價值,能夠更有效地在國際間流動,觀眾也受到吸引。

這正是《植劇場》計畫所欲學習的部份,無論是題材或敘事策略,都是台劇尋求創新的契機。比如極具新意的美式風格愛情劇《戀愛沙塵暴》,就突破以往的框架,找到與年輕受眾的切入點,加入輕熟元素,拓展市場,也滿足了觀眾的需求。

2017年公視將推出《麻醉風暴2》(公視提供)
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備受歡迎的劇集《麻醉風暴》也將於2017年推出第二季。

公共電視的播映,也意味著《植劇場》能夠再度出現在全國性的電視台頻道中。而公共電視近年來製作的多元劇種,不管是《他們在畢業的前一天爆炸》、《麻醉風暴》,都是台劇創新的標的,隨著《麻》劇第二季即將播出,這時《植劇場》系列的回歸重播,將延續2016年開展的台灣電視劇能量。台劇面臨的問題,或許短時間內沒有正確答案,但身為觀眾的我們,本著看好戲的初衷,當人們說著台灣市場榮景不在、收視委靡、觀眾流失的同時,《植劇場》不論戲內戲外,都宣示著市場仍在,有了夢想就往前吧!

放映資訊

名稱:《植劇場》系列劇
時間:2017/01/02起
頻道:公共電視
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責任編輯:曾傑
核稿編輯:闕士淵

 
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