【Ricardo專欄】2016年度音樂回顧:天鵝之歌與剔牙買單後的奇觀

【Ricardo專欄】2016年度音樂回顧:天鵝之歌與剔牙買單後的奇觀
Photo Credit:AP/達志影像

我們想讓你知道的是

2016年也並不是那麼完全悲觀,至少在西方樂壇不是,傳說中天鵝垂死前會一改其聒噪的叫聲,唱出優美的哀歌,而有了「天鵝之歌」的說法。這些偉大的歌手離我們遠去時,都以美麗的身影為我們留下最後的遺作。

2016,絕對是流行音樂史上損失最重大、最讓人悲傷的一年。

回顧過去一年的時間,數量眾多的歌手、藝人、作曲家及相關產業界人士等相繼過世,在這一大串令人不忍卒睹的死亡名單中其中包含了知名的搖滾巨星大衛.鮑伊(David Bowie)、民謠詩人柯恩(Leonard Cohan)、創作奇才王子(Prince)、流行歌王喬治.麥可(George Michael),乃至於許多成名於的六、七零年代的搖滾歌手、樂手;黑人音樂歌手、樂手,甚至連90年代嘻哈樂團的成員亦都相繼過世,這些令人懷念的過世人物,已經不是用單一戰後嬰兒世代的凋零現象可以解釋了。

即使我們翻開過去歷史上重大過世時間的年代來看,大概也只有1970年9月到1971年7月從罕醉克斯(Jimi Hendrix)、賈普林(Janis Joplin)到吉姆.莫里森(Jim Morrison)這三位搖滾巨星相繼的意外過世的那10個月可堪比擬。

正當歌迷們不斷地為所摯愛的歌手們過世哀悼時,我們也同時見證著時代變遷及世代交替,對於音樂的發展及產業趨勢均是如此。只能得到一個結論,音樂產業只是不停的自食惡果,社會與人們對音樂的需求再次退化到只剩娛樂這最大、最原始(卻不是唯一)的功能而已。這些個搖滾、流行音樂巨星們死訊,對台灣媒體來說,報導價值可能還比不上一則街頭監視器抄閱過來的鄰居毆人、勸架、受傷的芝麻新聞。當鮑伊過世新聞發佈時,台灣主流傳媒至少晚了一天半才勉為發了一則小新聞;柯恩、王子好些,大約半天;喬治.麥可名氣最廣,大抵已可稱為即時新聞。

當日本PIKO太郎的〈PPAP〉在8月發行開始後,短短一個月內,他的音樂視頻在youtube上點閱超過1億次,在全世界超過一百多個國家發行,所倚靠的宣傳媒介當然是網路。倘若我們探索這個現象,大抵可以發現兩個主要含意。

身處在網路時代,音樂社群網站,如Bandcamp、Youtube,早已是從大唱片公司到音樂素人都不得不注目的傳媒第一選擇,近年來快速崛起的LINE等通訊軟體更加速了這個現象,至少在台灣是如此。即便第一波觀看族群是唱片公司最重視的消費年齡-青年/青少年,透過通訊軟體,當〈PPAP〉開始出現在LINE族群裡快速複製、轉發流竄時,說明了這類標新立異的神曲,才足以打通年齡的斷層與世代的鴻溝,在這之前,這些流通的新管道,原本全是長輩圖、問安圖、勸世靜心圖與笑話圖文的天下。

事實上,這樣的現象早在2012年韓國藝人PSY瘋靡全球的〈江南Style〉就已經揭開序幕,接著〈小蘋果〉、〈小雞嗶嗶〉或者緊接著競相模仿的〈小雞小雞〉乃至於一點都不有趣的半調子神曲〈倍兒爽〉,在在說明了不僅藝人歌手們莫不想「擁有一首神曲」,社會大眾也將音樂視為茶餘飯後、嘲弄嘻笑的閒話娛樂。縱使古坂大魔王在日本喜劇、藝能界已有十幾年的豐富資歷,他在〈PPAP〉裡的服裝風格等設定皆可看出他對美國流行、節奏藍調的致敬意味,同一個「段子」在不同表演場合也有不同的細緻表現。但問題就在於不論PIKO太郎是否願意搭上這波新異歌風潮,社會大眾對音樂所形成的淺薄認知,以及各種網路流通的快速傳遞效應,都將流行音樂更加速地推向這樣的趨勢。

所以長輩間流傳,青少年們也快速流傳,這些神曲恰洽顯示音樂在人們的生活中已是微不足道的趣味調劑。這類神曲、洗腦歌,在西方流行音樂裡有一對應的名詞叫作「新異歌」(Novelty song),這類「Novelty song」在西方音樂圈裡可說是無甚價值只是新奇上口;要是一個樂團被認為只能創作出新異歌,可是會被瞧不起,被認為只能做出毫無靈魂的垃圾商品呢。如今卻不同了,這可是讓音樂產業苟延残喘的一大賣點。以為唯有這樣才能快速製造出能夠登上美國告示牌排行榜(Billboard),一炮而紅、短線致富。但不過說明了它們是銷售極佳的流行商品罷了,除此之外什麼也不是。

說穿了,神曲或新異歌的盛行正是奇觀(spectacle)與水泡浪潮(vaporwave)兩者結合下的時代產物,一種歌詞無意義、無俚頭,曲調輕快可以快速入腦哼唱。它不需要樂器,只需要用簡易的電子編曲便可完成的泡沫商品,又能被長輩們歸放在笑話圖文一類,和笑話、問安圖與其它同儕、朋友間成為保持淺薄友誼與禮貌性招呼的莞爾(不屑)訊息罷了。

音樂之死,莫大於此。

然而,2016年也並不是那麼完全悲觀,至少在西方樂壇不是,傳說中天鵝垂死前會一改其聒噪的叫聲,唱出優美的哀歌,而有了「天鵝之歌」的說法。這些偉大的歌手離我們遠去時,都以美麗的身影為我們留下最後的遺作:鮑伊的《Black Star》、柯恩的《You Want It Darker》、Phife Dawg(嘻哈團體探索一族A Tribe Called Quest成員)在《We Got It from Here... Thank You 4 Your Service》留下的最後錄音或於聖誕節那天離世不久的喬治.麥可亦在生前留下最後的新作等待發表。甚至如長春老將郭金發先生在台上心臟病發時,亦都是努力唱完最後一句,堅持到最後才倒臥在舞台上離開人間,一代歌王風範常留人間。

同樣的,2016年對於新一代音樂人也非終點,在世代交替的歷史關鍵時刻,我們同樣看到許多才華洋溢的樂手、歌手努力展現他/她們的才華,美國節奏藍調天后碧昂絲(Beyoncé)以唱作俱佳,歌舞兼備的流行佳作《Lemonade》同時獲得樂評與樂迷各方的好評,這便是一種環顧流行歌壇已經越來越少人能具備的能力,一種能對敏銳嗅出流行敏感度且嫻熟兼備的才能。更有趣的是,碧昂絲的妹妹索蘭芝(Solange)亦在隨後發表《A Seat At The Table》以自身黑人女性的觀點提出她對性別、家庭乃至種族歧視的細微觀察,堪稱是當今流行歌壇絕佳的女性書寫代表。

搖滾、嘻哈方面,民謠詩人巴布.狄倫(Bob Dylan)獲得諾貝爾文學獎無疑是今年歌壇最值得慶賀的事,只是他的新作《Fallen Angels》依舊只是向法蘭克辛納屈致敬翻唱的專輯,絲毫未見創作活力;反倒是柯恩的《You Want It Darker》與早已著作等身的龐克才子尼克.凱夫與壞種子(Nick Cave & the Bad Seeds)的《Skeleton Tree》展現了以詩文入歌的範例。前者以生前最後的吟誦道盡詩人之心對這人世間仍處荒亂動盪的天鵝之歌,後者則以白髮人送黑髮人的喪子之痛再一次接近死亡的悲傷,同樣令人唏噓不已。

碧昂絲 Kendrick Lamar
Photo Credit:AP/達志影像
碧昂絲和肯卓克拉瑪去年推出的專輯叫好叫做,特別是肯卓克拉瑪2015年的《To Pimp A Butterfly》攻佔了各大音樂刊物的年度第一名作品,2016年推出的新專輯同樣大獲好評。圖為兩人在6月BET awards同台演出〈Freedom〉。

相對之下,縱使在10年前嘻哈歌手納斯(Nas)早已嗆聲高喊「嘻哈已死」,嘻哈音樂早已是滿身銅臭味與戰鬥血腥,然而經過十年蛻變,嘻哈音樂依舊充滿活力與創新,歌手肯卓克.拉瑪(Kendrick Lamar)繼去年的《To Pimp A Butterfly》樹立了21世紀嘻哈新典範後,再接再厲的推出《untitled unmastered》隱喻了數位音樂平台上過多音樂資訊的無名性格。過去引領風騷的肯伊威斯特(Kanye West)則交出成績相當不錯的《The Life of Pablo》,該專輯雖然引起諸多猜測誰才是他描述的人物,不過他仍以旺盛的創作實驗企圖心,繼續保有領先的地位。

其它許多新銳歌手亦都持續在創作上貢獻出他們的心血,甚至就這一整年來看,嘻哈音樂在優秀專輯的比例要遠高於其它類型的音樂,只因它強烈的戰鬥性格讓嘻哈音樂依舊保有高度活力。

如果說流行音樂在這充滿悲傷的一年還有什麼讓人期待,或許就如同龐克教父伊吉.帕普(Iggy Pop)今年耐人尋味的新作標題《Post Pop Depression》所指出的雙重意涵:一位僅存的龐克教父,向他同時代的戰友兼好友們一一揮別,同時在這股數位時代刷洗下的「後流行音樂」產業慘狀所引發的劇烈沮喪暈眩後,人們依舊得提起精神,在數位震盪引發的海嘯數年後,繼續尋找下一個世代奮起高唱的新時代聲音。

責任編輯:曾傑
核稿編輯:楊之瑜


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Photo Credit: ACW SOUTH沙崙資安服務基地

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Photo Credit: ACW SOUTH沙崙資安服務基地

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Photo Credit: ACW SOUTH沙崙資安服務基地

決賽共有20組學生團隊從初賽的33支隊伍中脫穎而出,團隊分別來自大同大學、中山大學、中正大學、成功大學、宜蘭大學、南臺科大、高科大、雲科大、嘉義大學、臺東大學、臺科大等11所大專校院,他們在決賽中透過專案簡報來決定到底獎落誰家。而正式競賽開始前,評審們也再三強調,所有決賽團隊的研究主題及概念橫跨多領域且都相當完整,不只想法新穎、也十分切合當今產業的痛點,無論最終是否從決賽中脫穎而出,都希望大家能把握沙崙基地提供的輔導資源,努力實踐專案構想,並在年底的成果展中呈現最棒的結果;來自產業的評審更迫不及待地拋出橄欖枝,願意在產業實務中對同學們伸出雙手,期待未來更多的合作機會。

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Photo Credit: ACW SOUTH沙崙資安服務基地

經過競爭激烈的簡報時間,當下不只驚嘆同學對於社會、產業細膩的觀察,也意識到原來資安與我們的日常其實距離這麼近,例如網頁防駭的主動偵測、通訊軟體訊息的AI辨識等,其實都是與生活密切關聯,但容易存在資安危害或漏洞的小地方。

既然是競賽,終究會決出勝負。本次「2022第一屆沙崙資安新秀大賽」最終分別由國立中山大學的「Starlight」以數獨資訊加密進行隱私保護的研究、國立宜蘭大學的「若『隱』若『線』」以AI動態無線頻譜的安全偵測系統榮獲佳作;國立臺東大學的「哩哪來臺東請你斟酌看」以AI針對資安入侵進行主動判斷並示警的研究榮獲第三名;國立臺灣科技大學的「K459」以工業物聯網之實體密罐系統的開發榮獲第二名;國立中山大學的「特洛伊獵手」以硬體木馬的設計及檢測榮獲第一名。

從得獎的組別也可以發現,今年沙崙資安新秀大賽的議題十分多元,從高度專業的產業面到平易近人的生活面都有所著墨,其中出題觀點與解題手法也令評審大為驚豔,期待年底成果發表會時,這些資安技術有進一步的實踐,未來更對臺灣的資安產業及日常生活帶來協助或補強。

打造全民數位韌性,從自我培力做起

當數位服務深入日常角落,資訊安全與你我的距離其實比你想像的還要接近。大至水廠電廠等國家民生基礎設施、提供資訊服務的民間企業;小至日常中滑滑臉書、撥打電話的舉動,都可能成為駭客攻擊的目標,資安危機甚至還會變換型態,愈來愈難以防範。

因此,沙崙基地培育人才、強化資安能量的使命,不只是影響國家長期發展的重要因子,也是影響「全民數位韌性」能否切實落地的關鍵因素。其實資訊安全的敏銳度、應用科技的數位力,是你我可以從生活中開始培養的,而沙崙基地展示了七大實作平台,透過互動展示與簡易圖說,讓民眾可以具體了解各種資安形式與威脅,如果對於數位發展有所遲疑、或是擔心面對突如其來的資安議題手足無措,不妨找天來沙崙基地晃晃,認識當前資安最新發展,培養與資安大賽選手們一樣敏銳的觀察力與資安意識。

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