把山水畫帶進迪士尼《小鹿斑比》，動畫藝術家黃齊耀106歲辭世
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把小鹿斑比改編為動畫時，迪士尼團隊發現他們的華麗背景會掩蓋主角。黃齊耀呈上了一系列以宋代山水畫為靈感的自然場景，成功解決問題，從基層的職位拔擢為重要動畫師。
曾參與迪士尼經典卡通《小鹿斑比》（Bambi）製作、荷里活華裔動畫藝術家黃齊耀（Tyrus Wong），在美國時間30日逝世，享壽106歲。
大紀元報導，黃齊耀1910年生於廣東台山，9歲時便和父親遠渡重洋來到美國，從此和留在大陸的母親姐姐兩地分隔，再也沒有見面。
在那個《排華法》（Chinese Exclusion Act）尚未廢除、大多數華人移民只能以開餐館和洗衣房為生的年代，黃齊耀能走上藝術道路，除個人天份外，和他的獨具慧眼的父親與老師分不開。
小時候家貧，黃齊耀買不起顏料和紙張，他父親就用毛筆蘸水在舊報紙上教他書畫。15歲在帕薩迪納富蘭克林初中上學時，一位中學老師發現黃齊耀的繪畫天賦，推薦他申請「歐蒂斯藝術與設計學院」（Otis College of Art and Design）的獎學金。拿到全額獎學金入學後，父親更是加倍打工供他深造。
風傳媒報導，黃齊耀與父親移民到美國時，曾因《排華法》被扣留在加州天使島（Angel Island），獲釋後在加州就學，展現藝術天份，以全額獎學金進入洛杉磯的「歐蒂斯藝術與設計學院」（Otis College of Art and Design）。
從學校畢業之後，黃齊耀於1938年加入迪士尼，擔任素描藝術家，憑出色的水墨畫協助《小鹿班比》的製作，3年後轉投華納兄弟，一做26年，至1968年退休。
蘋果報導，除了《小鹿斑比》，黃齊耀也參與許多經典電影製作，包括《養子不教誰之過》（Rebel without a Cause）、《越南大戰》（The Green Berets）、《日落黃沙》（The Wild Bunch）等。
2001年，黃齊耀獲頒「迪士尼傳奇」，2013年於和路迪士尼家族博物館展出作品。2016年10月，他獲頒亞洲世界電影節（Asian World Film Festival）兩項榮譽獎，包括終身成就獎。2015年，黃齊耀的一生與作品在被製成獨立紀錄片《黃齊耀》（Tyrus）。
紐約時報報導，1942年，和路迪士尼（Walt Disney）的《小鹿斑比》（Bambi）上映時，評論家稱讚它令人難忘的簡潔視覺風格，與迪士尼之前的所有作品都大為不同。
但他們當時不知道的是，這部電影驚人的畫面出自華裔移民藝術家黃齊耀之手，他的靈感來自宋代的山水畫。他對《小鹿班比》的完整貢獻在之後的幾十年裡並不廣為人知。
直到現在，《小鹿斑比》依然稱得上一部高水準的動畫影片。但在當時，一手催生《小鹿斑比》的黃齊耀因位華人身分承受著貧窮和歧視，他在迪士尼的作品以及自己的美術作品長期得不到認可，直到他90多歲時才獲得讚譽。
「他確實參與了製片的每一個階段，他創造了一個新的藝術方向，在以前的動畫中從未出現過。」奧斯卡獲獎動畫師，紐約大學動畫歷史學家約翰・卡內梅克（John Canemaker）接受採訪時說。
1920年12月30日，經過一個月的海上航行後，黃齊耀父子登陸天使島移民站。黃齊耀的父親化名為一個名叫陸吉（Look Get）的旅行商人；他的兒子化名為陸泰佑（Look Tai Yow）。
因為黃齊耀的父親以前曾以陸吉為名在美國居住過，他很快就離開了移民局。但是作為新來者，黃齊耀在島上被拘留了近一個月，是被關押在那裡的移民當中唯一的孩子。
1921年1月27日，在一名口譯員和一名速記員的陪同下，年輕的黃齊耀以陸泰佑的身份，被三名檢查員詢問。黃齊耀準備充分，沒有答錯，最後終於能在薩克拉門托，他與父親重聚，他的一位學校教師把「Tai Yow」美國化為「Tyrus」，之後他就被稱為「Tyrus Wong」。
「我嚇得半死；一個勁地哭，每天都很悲慘，我討厭那個地方。」黃齊耀在獲獎紀錄片《黃齊耀》中回憶在天使島被拘留的時光時這麼說。該片由帕梅拉・湯姆（Pamela Tom）導演，於2015年首映。
從1936年至1938年，黃齊耀在公共事業振興署（Works Progress Administration）擔任藝術家，為圖書館和其他公共空間創作繪畫。
他和包括日裔美國藝術家大久保勉二（Benji Okubo，音）在內的一些朋友創立了洛杉磯東方藝術家小組（Oriental Artists Group of Los Angeles），為其成員組織作品展——當時為亞洲藝術家提供了前所未有的公眾曝光度。
之後，新婚的黃齊耀因為需要穩定的工作，1938年他作為「中間畫師」加入迪士尼，創作了成千上萬張的中間圖紙，為動畫系列鏡頭帶來生命。
在當時的荷里活製片公司，亞洲人非常罕見，黃齊耀承受了無數種族歧視的言語，另一個同事第一次看到他時，還以為他是在員工餐廳工作。
除了種族歧視，黃齊耀還得忍受「中間畫師」這個工作帶來的羞恥，中間畫師的工作單調、重複，對於黃齊耀來說，這種動畫領域的「流水線」工作讓他的靈魂麻木，卡內梅克說，「他是一個風景藝術家和畫家，這對他的才華來說是種浪費。」
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綠能x數位，科技助攻水產養殖產業升級
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水產養殖結合太陽光電是一種創新的經營模式，讓漁場除了既有的漁獲外，更能提供綠電創造額外收益，國內更有漁場順勢導入數位工具管理養殖環境，持續提升水產質量。我們可以看到，數位與能源的雙軸轉型正在養殖漁業發生。
糧食生產是農漁業的主要功能，順應環境選擇不同的作物與耕種策略，是農漁民智慧的累積，臺灣的農漁業實力更是享譽國際。然而，由於整體產業結構轉型、生活型態轉變，傳統看天吃飯的一級產業，較不容易成為新世代就業的優先選項，如何在現有產業基礎上創造新商機、吸引年輕人返鄉，是各界都在思考的課題。
近年來，各國政府致力推動再生能源以實踐減碳，在不同場域、建物等結合光電開發的複合式發展模式，成為兼顧空間利用效率、提高單位面積產值的創新解決方案，這樣的趨勢正在農漁業現場發生。
農漁業結合光電創造附加價值
農電共生可提供自給自足的再生能源，還能保護農作物免受極端天氣影響，提高生產韌性，多餘的電力也可以躉售，提升農民收入。著眼於光電帶來的附加價值，越來越多國家看好農業結合太陽光電的發展潛力，德國、日本已有多個果園結合太陽光電從事農電共生，法國也實驗在成列的葡萄藤上安裝太陽光電模組。
不只農業，國際也開始出現結合水產養殖與太陽光電的漁電共生。例如美國切薩皮克灣（Chesapeake Bay）發展出太陽能牡蠣生產系統，不僅實現綠電自發自用，漁產收穫量更高達傳統養殖場的45倍；而在養蝦大國越南，也開始執行養蝦場結合太陽能發電的漁電共生計畫，為養殖場提供穩定電力並帶來漁獲，一舉兩得。
數位轉型為漁電共生添助力
漁電共生是利用漁業養殖場域結合太陽光電設置，期能改善生產環境、增加漁民收益，創造土地多元利用，是臺灣積極推動的重要政策方向之一。不過其他國家與臺灣的漁電共生開發型態不太一樣，其他國家多以沿海鋪設水面型光電為主，臺灣的漁電共生則採用室內養殖場搭配屋頂型光電，或室外魚塭搭配立柱型／水面型／塭堤型光電設備，近年來在許多漁民與光電業者的努力合作下，這樣的複合式土地利用模式逐漸展現效益。
不同養殖物種的環境需求不一，漁電共生導入的過程須經磨合，運用魚塭上方架設太陽能板，冬天防寒害、夏天助降溫，並配合不同物種的習性調整投料策略，同時結合數位環境監控系統調節養殖環境，進而達到提高漁獲收益之積極目的。
光電開發帶來的效益，也讓原本衰頹的產業地景重現生機，例如位於臺南七股的日運案場，原本是高鹽度的廢棄魚塭地，在養殖專家與在地青年的協力下，透過微生物、益生菌來控制池水，搭配AI數位化儀器監控養殖過程，持續累積養殖數據建立資料庫，烏魚、虱目魚、白蝦的混養模式已多次收成；四鯤鯓漁電共生案場過去同樣是廢棄魚塭，改建為室內型漁電共生案場後，能精準控制環境變數以從事精緻養殖，已成功育成一尾重達30克以上的白蝦。
由於漁電共生帶來的效益逐漸獲得認同，有別於過去多為光電業者發起的開發模式，最近也出現由漁民發起的漁電共生規劃，例如茄萣區不少養殖戶視漁電共生為吸引青農返鄉的契機，積極爭取納入漁電共生先行區；目前採用塭堤型與立柱型的光電設施，養殖的虱目魚也已開始收成。
養殖漁業正在實現數位與能源的雙軸轉型
數十年來漁民的養殖專業與經營視野，讓臺灣水產養殖產業在國際上向來有一席之地，但近年來確實也面臨產業結構轉型、從業人口老化凋零的挑戰；如今結合光電的漁電共生模式，讓原本看似傳統的一級產業開始蛻變，養殖模式、經營模式、商業模式不斷創新，也吸引更多青年關注與投入；臺灣養殖王國的美名，相信在不久的未來，將藉由數位與能源的雙軸轉型，再次展現耀眼光芒。
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