遭逢帝國:新加坡國家美術館「藝術家與帝國」特展

遭逢帝國:新加坡國家美術館「藝術家與帝國」特展
Photo Credit: 洛謀

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2015年11月泰德美術館策劃了展覽「藝術家與帝國:面對英國的帝國歷史」,希望探討帝國如何影響英國藝術,並思考如何面對帝國的歷史、反思帝國的敘述、帝國及其餘粹在當下的意義但在實際操作上,卻由於策展人對後殖民與多元文化等思考不足,效果未如理想。在展覽結束半年後,新加坡國家美術館和泰特合作,展出該展覽的第二個版本「藝術家與帝國:直面/遭逢殖民遺產」,以展覽回應展覽,再次反思帝國與殖民的深刻意義。

文/攝影:洛謀 

2015年11月至翌年4月,泰特不列顛(Tate Britain)策劃了「藝術家與帝國:面對英國的帝國歷史」(Artist & Empire: Facing Britain’s Imperial Past)特展【1】,希望探討帝國如何影響英國藝術,並思考如何面對帝國的歷史、反思帝國的敘述、帝國及其餘粹在當下的意義;雖然頗具野心,但在實際操作上,卻由於策展人對後殖民與多元文化等思考不足,效果未如理想。在展覽結束半年後,新加坡國家美術館(National Gallery Singapore)和泰特合作,展出該展覽的第二個版本「藝術家與帝國:直面/遭逢殖民遺產」(Artist and Empire: (En)Countering Colonial Legacies)。

當我知道新加坡國家美術館將會展出「藝術家與帝國」,我是頗期待的:泰特不列顛的版本,和東南亞相關的作品非常少,一如在英國談論(後)殖民之時,慣常遺忘東南亞。新加坡國家美術館定位為新加坡和東南亞現代視覺藝術的美術館;以其專長、與區內其他博物館的連繫,可以彌補泰特不列顛版本的不足。

另一方面,新加坡國家美術館的兩個常設展,則以時序呈現新加坡和東南亞自十九世紀以降的視覺藝術發展;殖民(時期),在兩個常設展的敘事定位,既是展覽的開端,亦延伸至戰後藝術家對話與回應的對象。「藝術家與帝國」和常設展會產生怎樣的關係,而又不會是重複其框架,成為策展要思考的事。

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Photo Credit: 洛謀
藝術家與帝國:直面/遭逢殖民遺產的展場一角。

新加坡國家美術館「藝術家與帝國」特展由三個展廳組成,頭兩個以「直面帝國」(Countering the Empire)為題,展出「帝國」的事件、人與物,如何被呈現,及當代藝術家如何介入或回應相對應的議題;題為「遭逢藝術遺產」(Encountering Artistic Legacies)的第三展廳,則展出前殖民地的藝術家,如何借用從殖民者、從帝國學習到藝術技藝與形式,或結合在地元素與技藝,發展後殖民、建國時期的藝術。展場外,也有兩件作品,放在美術館入口附近,恰好呈現兩種不同時代、不同視角的(前)被殖民與殖民之相遇。

第一件是十九世紀末,維多利亞女皇登基五十周年時,新加坡華人富商為表忠誠而集資塑造的女皇雕像;另一件作品,則是馬來西亞藝術家黃海昌(Wong Hoy Cheong)的裝置藝術作品〈再:注視〉(Re: Looking),作品利用美術館建築的前身——最高法院和政府大廈——的元素建造了一間房,吸引不少遊人拍照留念,但許多遊人卻忽略了作品最主要的部份,例如房中牆上掛著的(偽)老照片、(偽)地圖,與電視放映的(偽)紀錄片,建構了一個奧地利曾經被馬來西亞殖民的世界,及其中所帶來的(與現實相反方向的)移民、文化位階與認同,以戲仿去思考(後)殖民、中心與邊緣。

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Photo Credit: 洛謀
黃海昌的「再:注視」。

符合我所期待,新加坡國家美術館版本的「藝術家與帝國」,在整個大英帝國當中,把焦點放在和自身關係較密切的東南亞和澳洲。除了上述兩件放在展場外的作品,展場裡面,可以找到統治這些地方的殖民者的畫像(例如把新加坡「開埠」的萊佛士[Stamford Raffles])、帝國對這些地方的人、事、物的繪圖與想像、東南亞的在地菁英內化殖民與殖民美學而委托繪製的肖像油畫(例如新加坡畫家劉溪松[Low Kway Song]的作品),以及東南亞和澳洲的藝術家和殖民及其後遺對話的作品,彌補了泰特不列顛版本的不足,但相對地,和非洲相關的作品則會較少。

和泰特不列顛版本在布展上最大的分別,是新加坡國家美術館版本加強了以作品回應作品與議題的部份。在泰特不列顛版本,「逆寫帝國」的作品,主要集中在展覽的最後,中間只有幾件當代回應的作品,而且觀眾不一定能察覺。在新加坡國家美術館的版本,「直面帝國」兩個展廳的每個子題下,都以黃色框圈定了一件當代作品,與該部份的其他作品對話。比如說,在「探索與擴張」這部份,展出了不少和英國開拓新航道、殖民帝國擴張相關的油畫,而展覽則安排了澳洲原住民藝術家米高.庫克(Michael Cook,與所謂「發現」澳洲的庫克船長同姓)的攝影作品〈未發現〉系列(Undiscovered)作回應;〈未發現〉針對白人「發現」「新大陸」的這種說法,以古早已生活於此的原住民作為中心,重新想像這段歷史和詮釋。

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米高.庫克「未發現」。

除了這些黃色框內的作品外,事實上,在展覽中,亦有不少作品在對話。譬如在「抵抗與征服」這部份,展出了不少和戰爭、簽定條約的歷史事件油畫——當然,油畫中的歷史「現場」往往是經過再創造來符合政治需要。展覽成功從東京國立近代美術館借來,宮本三郎在太平洋戰爭期間受日軍委託繪畫,再現英軍在新加坡向日軍投降的〈山下、白思華兩司令官會見圖〉;當觀眾面向這幅油畫時,其背後的角落則是再現英國東印度公司和印度北部的馬拉塔帝國(Martha Empire)簽訂條約的油畫。在這兩幅「議和」的油畫中,英國角色來了個逆轉,但不變的,是兩個帝國皆委託畫家繪畫油畫,以達其政治目的。


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