揭開縮小版成人的神秘面紗:新銳藝術家吳逸寒

揭開縮小版成人的神秘面紗:新銳藝術家吳逸寒
Photo Credit:吳逸寒
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莎士比亞曾在《皆大歡喜》中寫下「全世界是一個舞台,所有的男男女女不過是一些演員;他們都有下場的時候,也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色…。」

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這位留德的台灣後起之秀藝術家吳逸寒,崇尚北方文藝復興與法蘭德斯繪畫怪異冷硬的風格和細膩的表面質感,創作上以平滑的石膏打底結合透明技法,打造出平整如絲綢般的畫面,在選材上多以人物肖像著手,畫中透露沉著俐落卻充滿力道的氣質,深受一群藏家喜愛,堪稱藝壇超新星。

吳逸寒的作品經常以平凡人物投射出成人型態的小孩或小孩型態的成人,藉此揭露兩種角色之間模糊、曖昧甚至半生不熟的狀態。國立臺灣藝術大學美術系所專任副教授陳貺怡曾表示:「她畫中的人物,特別是女孩,姿態忸怩,似乎想自我表達,卻總是焦慮且羞赧:他們表情冷凝,眼神下垂而猶豫,毫無孩童玩扮裝遊戲時的淘氣;有些將臉別過去,埋在清湯掛麵的髮絲裡,有些直接背對著觀眾,與其說他們想逃避觀眾的凝視,不如說他們身陷自我認同的危機。至於那些穿著一塵不染筆挺僵直的制服,以抗拒的姿勢獨奏,或在封閉的迴圈中合奏著豎笛的學生們,則更是將觀眾們一把拉進了吳逸寒所編導的心理劇之中。」

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Photo Credit:吳逸寒
作品《抽菸》
禁忌題材下最真實的挑釁

1982年於德國出生,後在台灣完成大學學業後重返德國於慕尼黑學院繼續深造,旅居德國八年回台,首度個展《Homunculus》其拉丁文一字源自於中世紀的聖像畫中被畫成縮小版成年人的耶穌,原意是「小人」。吳逸寒說,畫中身穿制服的小孩比起社會大眾對於孩童純真樣貌的認定,其實更接近「縮小版的成人」,但是這樣強烈具有衝突感的圖像語言又逼的觀者不得不去面對畫面本身所陳述的,讓人直視畫面中的小孩非但不可愛,還不天真童趣,反而充滿了弔詭、挑逗的成人姿態。

從事當代藝術觀察評論與展覽策畫的王焜生也猶記,好幾次在不同場合,從其他藝術家的展覽開幕、私底下的喝酒聚會、到她的工作室嚴肅討論創作與作品時,我都感受到她內心的一股焦慮。那份焦慮並不是我們習慣了解藝術家應該往哪個方向的迷惘,其實她的內心非常清楚而且也很堅定,但是當面對畫布、提起畫筆時她就會開始猶豫,她的焦慮來自於內在的需求與外在的期待的不和諧。她就像是畫中的每一個小朋友,純真的面龐下有著對社會世故的理解,但是又必須做些偽裝,不要顯露得太「過火」,以免驚嚇到面對她的人。

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Photo Credit:吳逸寒
作品《一起吹》

一如學校音樂課或樂隊吹笛,象徵著合理化擺脫學科的罪名,或是充滿暗示的手勢與挑逗姿態的小大人,都試圖以滄桑的假面,無關緊要的世故挑戰著社會對純真的定義及底線。但吳逸寒始終選擇了這樣禁忌的題材,在各種挑釁、令人不知所措的作品中,讓觀者看見當代藝術無所畏懼直搗社會議題的模樣,並以古典平滑細緻的美感之姿重生。

責任編輯:劉怡廷
核稿編輯:楊之瑜

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