賀歲檔期這一仗：觀眾愛的是賀歲片還是類型片？

2017年是雞年，大鳴大放是吉祥話，但對於今年三部本土的賀歲檔期上映的台灣電影來說，雖然都還未下片，但票房卻遭遇到近三年來最大的困境。話說三部本土賀歲電影的票房加起來還不如一部《惡靈古堡最終章》，是台灣的賀歲片拍不出新意？還是好萊塢《海洋奇緣》、《惡靈古堡最終章》或《限制級戰警3》更賀歲？。

要回答上面的問題，首先要定義一下什麼是賀歲片？若如香港作家陳志華所言，賀歲片來自舊農村社會的神功戲，或是香港粵語片時代於農曆過年上映的影片，取個吉利的名字，譬如1958年（狗年）《喜滿人間福滿堂》、1960年（鼠年）《紅梅白雪賀新春》、1962年（虎年）《春花長好月長圓》。80年代後，香港和台灣紛紛進入了電影新浪潮的運動期，但1981年卻也同時誕生了所謂的「現代港產賀歲片」，也就是由許冠文執導，許氏三兄弟（許冠文、許冠英、許冠傑）擔綱演出的《摩登保鑣》，以一千七百萬港幣票房收入為當年之冠。

許氏兄弟的喜劇，與傳統5、60年代的粵語片喜劇的滑稽胡鬧不同，常透過自我嘲弄進行社會諷刺，譬如許冠文大多飾演自作聰明、死扮老大的管理階層，反映70年代經濟起飛的香港小人物浮世繪。同年的台灣賀歲檔，則推出由侯孝賢指導的《就是溜溜的她》，由鍾鎮濤和鳳飛飛擔綱演出，台北破了千萬的票房成績。此片是侯孝賢與編劇陳坤厚合作的城市喜劇，簡化了戲劇化的花俏鏡頭，著重演員自然化的表演。

《摩登保鑣》與《就是溜溜的她》更有個有趣的巧合，兩部影片都有朗朗上口的主題曲，許冠傑因此製作了一張與電影同名的專輯，而由鳳飛飛演唱的主題曲〈就是溜溜的她〉，則意外促成了齊秦第一張專輯《又見溜溜的她》。

音樂片的類型加上喜劇元素，加上當紅明星擔綱主角，極可能就是華語賀歲電影的一種混搭類型，跨入90年代，包括成龍、周潤發、周星馳等將「武打」、「浪漫」、「賭博」、「槍戰」融入喜劇，添入賀歲電影中，於是，香港電影自行發展出本土通俗類型電影，加上明星與歌手的產業一方面保有香港本地粵語歌壇的傳統，二來將日本流行文化適時改造再輸出，依然可以在東亞流行文化上撐起一片天。

回顧上世紀香港或台灣賀歲電影的榮光，顯示出「賀歲片」並無法自成類型，反而是具賣座潛力的賀歲片即是製作到位的類型片。從好萊塢的觀點來看，類型片不僅僅是敘事與形式，還包含了行銷策略，以及最重要的流行文化產業，換句話說，過去的香港流行文化工業以及電影產業，提供了類型片最重要的生產條件。回過頭來看台灣今年2017年的本土賀歲檔電影，票房不若往年風光，大伙兒一面擔憂台片的技術與編劇不足，也擔憂國片市場只寄望豬哥亮一人撐場，為「後海角時代」（2008以降）的台片復興之路染上一層厚厚的陰影。

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只不過，今年賀歲片除了明星，也能看見編導用心經營類型片的企圖。除了號稱豬哥亮息影之作的《大釣哥》外，無論是魏德聖的音樂喜劇片《52赫茲我愛你》或是陳玉勳的古裝喜劇《健忘村》，都設定了一個類型格局，以喜劇為中心，再依故事的背景，融入相關的流行元素。

在狂掃全台五億票房的《海角七號》上映十年之後，魏導《52赫茲我愛你》更精準的完成音樂類型片，網羅四個台灣獨立樂團主唱，起用素人演員演出音樂電影，這和當年《海角七號》找來范逸臣、小應、民雄、馬念先的選角策略幾乎相同，但《52赫茲我愛你》比《海角七號》更有類型企圖，抽離歷史背景與社會脈絡，甚至還回到《海角七號》所鄙棄的台北，專為電影製作的歌曲不僅表述角色情感，也擔負推動劇情的功能；在城市空間搭建敘事舞台，結合浪漫愛情與情人節主題，不是背叛草根性的文化認同，而是向音樂電影類型片靠攏，更邀請《海角七號》主要演員們全數回歸，一方面標示「魏德聖」血緣關係、二來希望再擄獲樂迷、影迷、乃至於對音樂電影有所認同的觀眾。

《健忘村》是陳玉勳繼《熱帶魚》（1994）、《愛情來了》（1997）、《總鋪師》（2013）的第四部電影長片，卻是首次挑戰賀歲檔期。黑色喜劇一直是陳玉勳的招牌類型，《健忘村》的故事原型來自於2011年五分鐘短片《海馬洗頭》，這個以操作記憶為其主軸的黑色幽默故事，概念可見於2015年李中執導的《青田街一號》，今年則化為清末明初的古裝喜劇，政治寓言呼之欲出。

然而，我們可以看到以概念先行的喜劇編導過程中，角色的塑造或是劇本語言上的遊戲展現了幽默的基調，但尤其「操控記憶」的政治隱喻性，在淡化的歷史空間中較難找讓觀眾認同的著力點，《健忘村》雖然不如《總鋪師》來得直接淺白且訴諸視覺感，票房上或許失利，但《健忘村》其實是一個很精妙反諷了「極權政治」的全球歷史氛圍，媲美當年周星馳擔綱演出的《九品芝麻官》（1994）或姜文的《讓子彈飛》（2010），或可視為台灣製造的東亞政治諷刺喜劇（satire）的另類版本。

台灣類型電影的發展歷程，始自台語片，類型電影需要健康的電影工業產業鏈作為強力的後盾，若只是一昧學習好萊塢，一但資金與技術跟不上，模仿了一招半式，票房失利也毫不意外。距離台灣僅僅一海之隔的香港，其類型電影生產可供參考的成功案例不在少數，台港過去不僅是技術上的交流，明星體系也幾乎是無縫接軌，雙方未來若在類型電影的劇本開發與特效技術上能加強整合，跨國琢磨出東亞專屬的類型影像將指日可待！

責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜