【創意書院畢業生專訪】張家瑋︰學習做一個完整的人
我們想讓你知道的是
「要成為一個演員，就是要成為一個完整的人。學習做演員的過程就是學習做一個完整的人。」
文字、部分攝影：陳小望
畢業生簡介
張家瑋（Cindy）2009年來到創意書院學習，為書院第一屆文憑試課程畢業生，校本創意及專業導向課程（CPOP）主修多媒體表演藝術（MMPA）。2016年自國立臺灣藝術大學戲劇學系畢業，在學期間曾參與凝動劇團《少年一心的煩惱》及劇場導演李仲希作品。畢業後在台灣參演莫比斯圓環創作公社於兩廳院國際劇場藝術節的《夢外之境》。現已回港發展。
「要成為一個演員，就是要成為一個完整的人。學習做演員的過程就是學習做一個完整的人。」能夠把人生志業與生命意義掛勾，Cindy感到這是艱難但幸福的事。離開書院，順利來到台北學習，典型的平穩生活：參加大學正規表演課程，騎著單車周遊，觀看大量演出，喝咖啡吃蛋糕，看人，發呆，走路，整個生活方式與香港急速的節奏擠迫的環境截然不同。安靜的環境沒有令Cindy停滯不前，放空帶來更多空間放膽嘗試，「要超出自己的舒適區，之後才能學習得到」，外在的寬闊成為啟發，令原本狹窄苟安的束縛，得到解放。
意志的鍛練
來到台灣學習，雖說理想實現，第一年的大學生活也有迷惘也見茫無頭緒，重複書院表演課程玩遍的劇場遊戲，囫圇吞棗經典正劇《李爾王》、《推銷員之死》，Cindy並不是懷疑基礎訓練和閱讀經典的必要，少見衝擊的課堂反而讓其思考：表演不會單是讀好台詞走好台位。台灣的學習空間，同時提供更多合切的機會去探索自身的懷疑，讓懷疑成為發展。
第二年的課程裡，有陳偉誠老師的肢體課，老師師承世界戲劇大師Grotowski，提倡貧窮劇場，試圖透過身體的訓練展現人本來的面目；他亦曾任雲門舞集首席舞者、編舞者、排練指導。雖然一星期只得兩小時課節，Cindy感到隨其學習獲益良多，探索了不同面向的演出。
肢體訓練課中最重要是學習如何面對自己，老師教授正確的拉筋方法，說了一番令Cindy茅塞頓開的話：「拉筋的時侯我們表情如此痛苦，是因為我們在告訴自己『我們真的非常痛苦』，而那其實只是一個強烈感覺而已，我們定義為痛苦，因此才有眾多擾亂己心的反應，面對難關時，就總以為自己無法過關。」Cindy聽後立心要超出舒適區，知道磨練自己的意志力才可以有進步。
甜蜜的痛苦
Cindy覺得自己從來活得舒服，只想一直逗留在安全位置，但是經歷了第二年的肢體課以後，萌生「好想走出去」的想法。台灣學習環境並不局限於課堂之內，常有各式各樣的興趣班、工作坊，讓喜歡學習勇於嘗試的朋友，隨自己意願，或長或短跟隨不同老師鍛鍊。Cindy自費參加陳柏廷老師鈴木演員訓練方法（Suzuki Method of Actor Training）工作坊，為期超過兩年，鈴木訓練旨在提升演員的「能量維持、呼吸控制、重心穩定」，透過密集而嚴格的訓練模式，啟發演員更細緻地觀察世界與身體功能知覺。
另外課餘曾跟隨無垢舞蹈劇場舞者林晏甄老師學習，同是美好卻更為艱苦的經驗，Cindy笑說「每一課都好像下了地獄一樣」。老師教的不是芭蕾不是現代舞，而是教導同學認識自己的身體，將自己身體帶回去一個正當的位置，學習如何運用肌肉，如何運用整個身體。脊椎為主要訓練焦點，習自無垢舞蹈劇場編舞家林麗珍著名的專業舞者鍛鍊辦法，當然晏甄老師也因應同學需要與能力作出調整。
每一課都令Cindy感到非常辛苦，三小時課節過後，卻會湧現甜蜜的痛苦／痛苦的甜蜜，因為確切感覺到自己正在進步，是一種自然的身體反應，潛移默化，例如某個動作從前一做就覺得辛苦，兩年後再做，感覺平常。或者走路的時候知道如何比較好看，或者做出那個跳舞動作時，知道如何正確安放與伸展身體，比較清晰理解自己身體處於什麼位置，是正是歪。
《愛與資訊》初做導演
立志成為演員的Cindy，畢業那年迎來挑戰，在超過40人的畢業班團體創作中擔任導演。畢業班創作歡迎應屆畢業生自由爭取成為導演，Cindy向同學介紹英國劇作家Caryl Churchill 2012年的作品《愛與資訊》（Love and Information），7幕由49個小片段組成，最短30秒，最長4、5分鐘，另穿插隨機（Random），整個劇一個半小時全由零碎片段組成，沒有特定故事架構沒有特定人物，是他也是你和我。作者希望以此劇本回應時代——由碎片方式呈現，網上世界社交平台等等工具如何割裂日常生活，由劇本形式反映網絡世代如何影響我們的現實生活。
同學都喜歡劇本都投選Cindy，因為貼近自己的生活與感受，而且過往多屆都不曾選當代劇本作畢業班演出——然而呈現方式卻為演出帶來難度，劇本形式並不熟悉，在學期間學習的導演方式都是傳統文本主導，三年都是上正劇導演課。
Cindy選此劇本也是出於回應與反思生活的本意，難題也由此起，「唔知自己發咩神經做左導演」。導演的工作就是與不同單位溝通以及提供方向，Cindy缺乏經驗帶領一個團隊，完成一個最後於大劇院演出，自負盈虧的作品。9月開始自行翻譯劇本，10月開排，翌年5月演出。排練最初依理性傳統方式建立角色導向，仍然以演員角度出發，企圖安插所有人物地點設定，執著要搞清楚整個故事的來龍去脈，但是劇本結構本來就是要架空故事，「執著搞清楚其實係搞錯左」。後來發現這種排練方式浪費時間，也違背劇本原來心意，同學覺得不可行，這樣尋求安定故事的設定方式只會衍生更多故事更費時失事，並遺忘了核心主題想要回應的價值。
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翻新經典，優雅鉅獻——浪琴表LEGEND DIVER復刻傳奇潛水腕錶
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浪琴表全新LEGEND DIVER復刻傳奇潛水腕錶，保留原版時針設計與簡潔線條，再融入當代工藝技術，創造兼具專業潛水錶機能與優雅風格的代表作，讓錶迷玩家心動不已。
浪琴表全新LEGEND DIVER復刻傳奇潛水腕錶，重新演繹1960年代的經典潛水錶款，繼承浪琴表一脈相傳的鬼斧神工，保留原版時針設計與簡潔線條，再融入當代技術，打造無可比擬的精彩腕錶。揉合經典美學與創新工藝，讓許多錶迷玩家都拜倒在浪琴表LEGEND DIVER極致不凡的魅力之下。
浪琴表LEGEND DIVER優雅匠心，一如絕無僅有的陶藝之美
陶藝是一種溫潤的藝術，揉合原始質樸的陶土與手作的溫度，揉捏拉展出渾圓與流暢線條；接著漆上釉色，在內斂沈穩的大地色系中，揀選映照匠心的色彩，並於高溫燒窯後淬煉出嶄新風貌，彷彿被賦予了全新生命。
有萬年以上歷史的陶瓷工藝，至今歷久不衰，是因為不同時代的匠人秉持著工藝堅持與創新追尋，得以不斷翻新傳統，再創絕代風華。如同源自1832年的浪琴表，是最早研發防水錶的先行者，更是腕錶界「優雅」的代名詞；旗下最新LEGEND DIVER復刻傳奇潛水腕錶，乃延續將近190年歷史的頂級工藝，維持堅若磐石的價值，於設計與配色融入當代靈感，造就傳奇復刻，翻新經典的全新史詩，持續領銜當代時尚潮流。
令人津津樂道的，還有LEGEND DIVER復刻傳奇潛水腕錶的精彩淵源。1937年，浪琴表推出當時世界上第一款防水計時碼表並獲得專利；1959年，浪琴表正式推出第一款潛水錶SUPER COMPRESSOR；到了2007年，浪琴表延續經典傳奇，打造風華獨具的LEGEND DIVER潛水錶，立刻成為全球時尚界與錶迷的關注焦點，傳承的精神延續至今，LEGEND DIVER復刻傳奇潛水腕錶成為浪琴表最暢銷的復刻錶款之一。
這就是任憑時間打磨、不斷自我砥礪進化的浪琴表，以最高水準的頂尖工藝翻新傳奇，向尊貴的優雅精神與風格追求致敬，打造腕錶世界無可取代的經典魅力。
浪琴表LEGEND DIVER精粹設計，仿若玻璃工藝極致璀璨
晶瑩剔透、高可塑性，是玻璃令人嚮往的本色，而玻璃工藝的製作過程，本身即是一門藝術。經驗豐富的匠人運用口吹或手工熱塑拉絲，做出千變萬化的玻璃塑形，接著為玻璃融入色調，將岩漿一般的滾燙玻璃形塑成理想樣貌。冷卻後的玻璃，酷似寶石的質感與硬度，百看不厭。精準而巧妙的玻璃工藝，正與浪琴表LEGEND DIVER相映成趣。
浪琴表LEGEND DIVER延續潛水錶血統不斷進化，如今的復刻新版保留原作精神，包括：錶殼線條、面盤設計、微凸鏡面、面盤外圈潛水計時刻度環等，可說是一脈相傳，唯細節之處有賴與時俱進的製錶工藝，處理得更為精緻漂亮。
聚焦LEGEND DIVER獨家新錶款特色，主要為新增尺寸面盤與錶帶配色，除了既有的42mm錶徑，另增加了36mm錶徑，適合手腕較纖細的客群；面盤底色則改為由中央向外緣呈趨暗漸層，與時刻呈現清楚的明暗對比，達成潛水錶的清晰顯時訴求；錶帶則除了經典牛皮和輕量橡膠款之外，也有金屬米蘭鍊帶與合成纖維錶帶，提供多元質感選擇。
不僅止於外觀新風貌，新款LEGEND DIVER也蘊含真材實料的硬實力。像是42mm款搭載L888.5自動上鍊機芯，具有72小時動力儲存；36mm款內置L592.5自動上鍊機芯，提供45小時動力儲存。此外，兩款腕錶皆搭載矽材質游絲，優異抗磁性能，也有助於提升手錶的精準度。
見證極致工藝，展現優雅魅力，唯有浪琴表LEGEND DIVER
集優雅的浪琴印象、潛水運動血統、經典復古風格於一身，浪琴表LEGEND DIVER新錶款以嶄新的色彩面貌，以及當代技術的精準性能，打造經典系列的全新代表作，不只見證浪琴表190年的豐富製錶技術，也展現浪琴傳承百年卻從不故步自封的進步精神，在追求完美細節的路上，擁抱創新、講究精髓，不斷為腕錶歷史寫上傳奇創新的一頁。
