【但唐謨專欄】可以只愛女性內衣嗎?

【但唐謨專欄】可以只愛女性內衣嗎?
Photo Credit:AP/達志影像

我們想讓你知道的是

邊緣題材曾經是西方B級電影的最愛,發展出「剝削」邊緣議題的「剝削電影」。主流電影/好萊塢電影,也常依賴邊緣性吸引觀眾,處理不好就會被冠上「剝削邊緣弱勢」的罪名。然而放眼今日,偏離社會,格格不入的邊緣角色,大量大量出現在電影當中

電影/劇本的創作經常利用「邊緣激進性」刺激靈感。邊緣題材曾經是西方B級電影的最愛,發展出「剝削」邊緣議題的「剝削電影」。主流電影/好萊塢電影,也常依賴邊緣性吸引觀眾,處理不好就會被冠上「剝削邊緣弱勢」的罪名。然而放眼今日,偏離社會,格格不入的邊緣角色,大量大量出現在電影當中(例如正在院線檔上的《分裂》)。

早期電影中的邊緣人性物經常被妖魔化,犯罪化(港片居多)。今天邊緣人物的發展,漸漸有更加立體多樣的趨勢,或者說:「剝削」的技巧更高段了,甚至把邊緣人形塑成英雄/超人。入圍去年金馬獎最佳新導演(朱賢哲)的《白蟻-慾望迷網》,即是利用人物邊緣性發展故事的範例之一。

《白蟻》至少開發了兩個邊緣主題:「最初場景」(primal scene)與「戀物癖」(fetish)。佛洛伊德提出的「原初場景」,泛指兒童目睹父母親做愛(或者父母跟他人通姦),誤認為發生暴力,導致父母角色消失,倫理關係瓦解,造成孩童憂鬱甚至創傷,影響性生理發展。此主題常被電影利用,最有名的是日本實驗電影導演松本列夫的作品《薔薇的葬列》,主角Eddie幼年看到母親和他人通姦,於是殺了母親,再以男扮女裝的身份活動於男同志社交/淫亂圈。

這部電影明顯是「反向」版的《伊底帕斯》(Oedipus),男主角弒母,再以女性身份和父親戀愛/做愛。導演利用佛洛伊德的典故中的暴力/性愛/亂倫/死亡等爆裂意象,描繪日本1960年代末顛覆狂亂的同志場景。台灣電影當中,張永祥編劇,宋存壽導演的《母親30歲》,主角也經歷了「最初場景」,導致他的一生都憂鬱到不行;比較耐人尋味的是改編李昂小說的《殺夫》,電影一開場就是「最初場景」,女主角林市看到母親一面吃東西,一面和一個軍人做愛,男性(軍人)擁有食物(生存權力),一無所有的女性只有屈服,以身體換取生存。旨在控訴男性暴力,長大後的林市不斷遭受屠夫丈夫強姦式的性愛,但是卻從來沒有爽過......這些文本都在暗示著,主角成年後的悲劇性格,有可能來自「最初場景」的異常經驗。

白蟻_擷圖_03
Photo Credit:大厝地影像

《白蟻》的主角白以德(超優的演員吳慷仁飾演)一出場就穿著紅色女性內衣,然後邊聞著緋紅色的內褲,背對著鏡頭打手槍。這男孩也很憂鬱,每天穿著很宅的衣服,戴著一付白耳機出門,在書店當店員,如果他不是高帥的吳慷仁,他就會是那種走在路上,你不會多看一眼的男生;除了......他喜歡穿女性內衣。然後我們漸漸知道,他小時候放學回家,也曾目擊母親和男友在做床上運動!

電影中白以德話非常少,他的童年經驗與成長後的憂鬱之間,編導並沒有賦予太多的直接的連結,只知道他對母親懷著複雜的怨念,一方面懷恨母親,一方面又偷母親的衣服來穿。在家族聚會上他格格不入,書店的工作也無趣至極;但是他有個不為人知的內在封閉的世界,就像他耳朵上掛著的白色耳機,沒有人知道他在聽什麼東西。唯一的線索,就是他的易妝癖-穿女性內衣。

易妝是一種追求身體認同的方式。周美玲電影《豔光四射歌舞團》中的主角白天當道士,晚上當妖姬,兩份工作雖然不同,但是都有非常華麗的服裝可以展示。許多男扮女的變裝者喜愛從事扮裝表演工作,因為表演舞台是宣示身體最自在的空間;但《白蟻》中的白以德卻完全不然。他無論白天晚上穿得都很宅,甚至穿了一雙爛拖鞋就出門,書店工作的制服上有他的名字,但是他對這份工作顯然一點也沒有認同感,穿制服亮出自己的名字對他而言,簡直就是羞辱。

豔光四色歌舞團
Photo Credit:中映電影
周美玲導演2004年的作品《豔光四射歌舞團》是台灣第一部以變裝皇后為題材的劇情片,當年也入圍溫哥華影展以及釜山影展的亞洲之窗單元。

這人的慾望認同-女性內衣,只有在自己家裡打手槍的時候會穿,打完了又繼續換回白色男性內褲。一般的扮裝妖姬經常在居住空間內貼些海報,掛著花花綠綠的東西;但是白以德住的地方,不但沒妖氣,也沒有大學宿舍那樣髒亂,反而整整齊齊,好像他還住在父母家裡,被迫要整理房間。當然,他的房間一樣空洞冷漠而無趣,沒有任何一個地方可以彰顯這空間主人的個性。唯一的亮點是他有一個抽屜,裡面裝滿了女性內衣。

在他憂鬱的生命中,那抽屜裡承載了他的全部。他並不需要(可能也是不願意,或者無法)像《豔光四射歌舞團》主角那樣,在公共場合展現自己跨性的身體;但是他會把女性內衣穿在襯衫裡面出門,或許他在等待一個他願意信任的人脫掉他的男裝,看到他真實的身體。不過,他如此憂鬱冷漠,誰敢脫他衣服呢?

一般來說,男性穿著女裝通常都代表著某種女性認同,或者同性戀傾向;這部片中的白以德,完全看不出他有任何的「性取向」。他的慾望空間,不侷限於單純「性」的範疇,同性戀或異性戀已無關緊要,只要穿上女性內衣,就可達到「性高潮」。這類的「性」,就類似「戀物癖」了。戀物癖令人想到那種穿皮革騎機車的大隻肌肉男,但是也有一種更簡單的解釋:「摩天輪」。

跟摩天輪結婚,並非一件匪夷所思的事情,不過就是一種戀物癖罷了(跟同志婚姻或婚姻平權一點屁關係也沒有);曾經有人聲稱她只要讀三島由紀夫的小說就會自動達到性高潮(所以她應該嫁給一本書?)。美國導演約翰華特斯(John Waters)的電影《不知羞恥》(A Dirty Shame, 2004)中,介紹了各種戀物癖,包括:吃灰塵,裝成小嬰兒,或者把食物抹在身上,就可達到無比舒爽的性滿足。這種性的滿足,完全不需要依賴性器官的摩擦,或者色情片。


猜你喜歡


台灣人偏好的威士忌風味?甜美風味是大宗,帶果香、蜜香風味威士忌男女皆愛

台灣人偏好的威士忌風味?甜美風味是大宗,帶果香、蜜香風味威士忌男女皆愛

我們想讓你知道的是

台灣每人一年平均品飲2.3瓶威士忌。不過,隨著女性愛好者逐年增加、族群年輕化的全球趨勢,威士忌的喜好風向正默默地變化著,更同時影響著國際酒廠推出熱門酒品的未來計劃。TNL Research 關鍵議題研究中心針對普羅大眾進行了威士忌的品飲喜好調查。

每年近800億元規模的台灣酒類市場中,威士忌最是一大重點。然而,近年來品醇族群結構的變化,加上酒友們對風味的求新求變,不少品牌開始尋覓下一個令人沈醉的風味。未來台灣威士忌市場主流,將吹向哪種風味的酒品呢?TNL Research 關鍵議題研究中心針對普羅大眾進行了威士忌的品飲喜好調查。

根據蘇格蘭威士忌協會公佈的2021年國際出口市場表現報告,台灣這個僅2300萬總人口的市場,一年竟進口了將近新台幣85億元的蘇格蘭威士忌,在全球排名第三。若再加上日本、美國等其他產地的酒品,統計資料也顯示全年威士忌市場消費總金額約550億新台幣,台灣每人一年平均品飲2.3瓶威士忌。不過,隨著女性愛好者逐年增加、族群年輕化的全球趨勢,威士忌的喜好風向正默默地變化著,更同時影響著國際酒廠推出熱門酒品的未來計劃。

三分之一女性愛好者 有力影響威士忌市場風潮

根據TNL Research關鍵議題研究中心於7月11~12日,針對年齡分布於30歲以上ShareParty會員所進行的「威士忌品飲習慣調查」,分析376份有效回收問卷之後發現,40.9%受訪者有品飲威士忌的習慣,且男女比例已達逼近2:1之譜,顯見女性在威士忌同好族群中已成長至三分之一的比例,其風味喜好必將更具市場聲量。

風味偏好調查
Photo Credit:TNL Brand Studio

然而,再進一步詢問關於威士忌風味的偏好,倒是能從中一窺在男女族群上的異同處。台灣民眾近年來普遍偏好風味較為甜美、順口易入喉的威士忌,而兼具有果香者獲得最多受訪者的喜愛(57.4%),其次則是帶有蜂蜜風味之酒品(36.3%)。至於較具獨特個性的煙燻風味,訪問後倒是出現了35.9%男性喜愛,但僅有14.5%女性能夠接受的明顯差異。

提到風味甜美的威士忌,深諳威士忌的酒友們,腦海中必然會浮現百富單一麥芽威士忌的名稱。百富的傳奇首席調酒師大衛史都華(David C. Stewart),運用將近60年的經驗和深厚的製酒工藝,讓標誌性的「香甜蜂蜜」風味在每一款百富威士忌中都有一致但又獨特的展現。而大衛史都華更令人讚賞不已的,是他於1980年代所發明的「過桶」(Cask Finish)工藝:先將威士忌置於傳統橡木桶中熟成若干年後,再移至另一種橡木桶進行第二次的熟成,而二次熟成的時間並非定數,全靠大衛史都華帶領團隊的耐心定期監控,直到風味達到標準之後方才進行裝瓶。40年來運用「過桶」工藝,百富將酒廠經典的蜂蜜、香草基調,變幻出多樣的迷人風貌,因而廣受全球消費者歡迎。

私聊聚會 最是品飲威士忌的好時機

配圖警語_3
Photo Credit: 百富

關於最適合享飲威士忌的生活情境,則有近七成(68.8%)受訪者鍾意於私人會所或家庭聚餐時,與三五好友共享黃金酒液,其次還有「商務應酬場合」(35.9%)及「餐廳等公開場合聚會」(35.6%)成為品飲威士忌的常見場景;也有超過三成(32.8%)受訪者鍾愛與另一伴在家中親密啜飲。

若要在私聚餐會上品飲明顯具有果香風味的威士忌,百富12年雙桶DoubleWood是威士忌愛好者的首選之一。百富首席調酒師大衛史都華精選首次裝桶之Oloroso雪莉桶,陳放9個月過桶的百富12年雙桶單一麥芽威士忌,從1993年販售迄今已近30年,為百富的最經典酒款。此外,百富酒廠歷史上推出的第二種過桶酒款:百富21年波特酒桶PortWood威士忌,經長時間窖藏熟成,醞釀極具深度的風味,是百富獲得首獎最多,也是首席調酒師大衛史都華個人最愛的酒款之一。

首創過桶工藝 讓百富威士忌在甜美蜂蜜風味上 更增添多變的層次

配圖警語_2
Photo Credit: 百富

最後,綜合分析威士忌市場的主流風味,果香、蜂蜜、煙燻和花香是台灣民眾鍾愛的四大風味。然而,想要品飲這四種風味,藉由百富首創的過桶工藝,體驗品牌經典的香甜蜂蜜風味之餘,如果想要體驗熱帶水果的果香,就可選擇百富14年加勒比海蘭姆桶單一麥芽威士忌。過桶加勒比海蘭姆酒桶(Rum)的金黃酒液,先帶來熱帶水果、熱帶香料及太妃糖的香氣,再引出香草、橡木桶甜味,口感濃厚圓潤,餘韻柔和且綿長。若是喜歡煙燻泥煤風味,百富故事系列14年泥煤週威士忌是個很好的選擇,溫和的煙燻泥煤融合著細緻奶油蜂蜜氣息與淡雅花香調,品飲時還能感受到些微的柑橘和橡木氣息,猶如天鵝絲絨般的滑順飽滿口感,加上引出水果香氣的尾韻層次變化,怎會不讓人念念難忘。

配圖警語_4_V2
Photo Credit:百富

近來領先全球、在台首發上市的百富16年法國皮諾甜酒桶單一麥芽威士忌,是百富首席調酒師大衛史都華的最新傑作,先在美國橡木桶陳年16年,再經由法國皮諾甜酒桶二次熟成,讓百富的蜂蜜甜香層疊出更多層次感,不僅讓品飲者能嗅聞到美妙平衡的蓮花與天竺葵花香,更有蜂蜜基調和細緻蜜餞、嫩薑辛香,加上清爽順口的尾韻,豐富感受、很是令人著迷。

一心一藝,百富持續以「過桶工藝」在標誌性的香甜蜂蜜風味之上,尋找新的可能。相信只要曾感受過桶工藝的魔幻般奧妙,肯定會為台灣日益增長的威士忌愛好者族群,開拓出更為寬廣多元的嗅味覺體驗疆域。


猜你喜歡