那一個Cultural Moment─在梅艷芳誕辰談香港歌壇之死

那一個Cultural Moment─在梅艷芳誕辰談香港歌壇之死

我們想讓你知道的是

劉培基作品展共展出了梅艷芳二十多套舞台服

編按:梅艷芳(Anita Mui,1963年10月10日-2003年12月30日)在大中華地區的演藝界(尤其是香港)擁有崇高的地位和廣泛的影響力。在梅艷芳的演藝人生中,先後推出30多張唱片,全球銷量過千萬張,拍過約40部電影,獲獎無數。與譚詠麟、張國榮、陳百強合稱為「三王一后」,是80年代香港樂壇最重要的其中三位巨星,標誌著香港粵語流行歌曲的輝煌極盛期。(來源:維基百科)今天是梅豔芳50歲誕辰,緬懷她的風華絕代。

在「香港歌壇之死」一說鬧上新聞版之際,香港文化博物館的劉培基時裝展的入場人數卻大破紀錄。尤其在名為「她百變」的梅艷芳服裝展室中,假日時水洩不通,配以現場播放的演唱會片段,遊人或坐下來欣賞影像中的梅艷芳,或站在百變服飾前想像當年的梅艷芳,不時傳來「你看!這才叫經典!」的讚嘆或「香港再沒有巨星了!」的感喟。其實,香港人追悼的不只是梅艷芳,而是香港歌壇的黃金時代。在這種時刻,當耳邊響起從《夢伴》到《夕陽之歌》的一首首經典,眼前的是一套套壞女孩裝、妖女裝,說一句「香港歌壇之死」似乎絕不為過。

然而吊詭的是,在梅艷芳所代表的那個香港歌壇最輝煌的時期,香港歌手卻是大唱改編歌。當時,改編日本歌成風,改編英文歌、國語歌亦很常見,甚至連泰文歌都被改編。從創作的角度,那似乎是個懶惰的、沒有個性年代。今天,廣東歌的影響力不大如前,但至少歌曲都是原創的。為何一個大唱「口水歌」的年代竟是屢創經典,一個原創的年代卻被指「樂壇已死」?這一切,除了關乎廣東歌的質素,還隱藏什麼文化問題?

香港歌壇的確死了

首先聲明,我不贊同李純恩對香港歌壇(主要是針對廣東歌詞)的批評。事實上,無論是黃偉文為何韻詩寫的詞,或是林夕為陳奕迅寫的詞,都非常精彩。至於RubberBand的歌,更可堪稱為這個時代的最動人印記;而就算小眾的My Little Airport,亦令人拍案叫絕。儘管如此,香港歌壇還是衰落了;她的由盛而衰,不是因為歌曲質素好壞,而是作為一種香港文化代表的衰亡。

談今天的廣東歌,常見的焦點是歌曲質素、歌星實力,或是廣東歌市場的種種問題與困難等。少有人討論的是:廣東歌是否再能像以前一樣代表香港?這是一個關於流行文化的社會意義的議題。曾經,歌影創作是香港文化輸出的最大強項,亦是香港本土認同的重要寄託。無論是社會學者馬傑偉或文化學者洛楓都指出,流行文化是香港文化的核心,是香港人認同的基礎,甚至是香港歷史的銘刻之處。回望過去,的確如是:以往的周潤發、成龍、梅艷芳、張國榮,都是對外代表香港,對內凝聚香港人認同。

香港歌影壇曾經的輝煌,港式流行文化曾經的遠征四海,不是一門生意經營得好那麼簡單。梅艷芳是個很好的例子,她的百變形象一方面代表了當年的暢銷唱片與演唱會,另一方面還說明了某種香港的獨特性。讓我們聚焦一個特別的年份:一九八五。梅艷芳的歌后地位,就是奠定於當年的唱片《壞女孩》。八四年中英聯合聲明簽署之後,香港的命運塵埃落定,時鐘開始倒數九七。在這之前,有七十年代廣東話文化與香港本土身份的確立;在這之後,還有十多年就到九七,香港未知何去何從。在融入中國之前,香港似乎更努力地作出文化上的自我書寫,一種對於自身獨特性的強調。

是手到拿來,不是拿來主義

恰巧在八五這一年,《壞女孩》出版。這張香港史上最暢銷的唱片,賣了四十萬張,它亦把梅艷芳首次送上歌后寶座,自此雄據多年。這張唱片奠下了此後廣東唱片的某種成功模式:首先是對形象的重視,在《壞女孩》之後,其他女歌手亦越來越重視形象:林憶蓮剪短一頭長髮唱《灰色》,陳慧嫻以懷舊造型唱《跳舞街》。再來是快歌的抬頭,《壞女孩》突破了廣東歌以抒情慢歌為主的路線,一張唱片內紅了〈壞女孩〉、〈夢伴〉及〈冰山大火〉幾首快歌,在廣東歌壇前所未有,之後的廣東唱片大大加重了快歌的比例,發展到九十年代,甚至是完全不懂跳舞的黎明、鄭伊健都要排舞唱快歌。

跟形象與快歌密不可分的,是改編歌曲的主導地位。《壞女孩》一碟有大量改編歌:〈夢伴〉、〈冰山大火〉、〈孤身走我路〉是日本歌,〈抱你十個世紀〉、〈點都要愛〉是英文歌,而〈不了情〉則是國語老歌翻唱,再加上黎小田的兩首原創歌曲,組成了這張經典唱片。改編歌曲也許懶惰,但這其實是那個時代的某種「必然」。事實上,當時的原創歌曲並不足以讓百變梅艷芳有足夠的舞台發揮,去把她的妖、壞、性感、西洋味、東洋味展現。

在《壞女孩》以前,無論是顧家輝或黎小田等創作人都擅長寫抒情慢歌(甚至是中國小調),但當年的梅艷芳卻需要不同類型的歌來發揮她的魅力,因此外求是很自然的事;當時,美國的瑪丹娜與麥可傑克森重新定義舞台,而日本的流行音樂亦已相當成熟。外求不只是梅艷芳的選擇,而是香港的選擇:打從七十年代起,香港接觸大量西方文化,學者稱之為一個「雜嘜」或「半唐番」時代。到了八十年代,香港經濟火紅,跟西方文化亦步亦趨;香港跟中國大陸迥異的文化與生活型態,正在呼喚一種新的文化自我表述方式。

而在香港,沒有傳統的中國文化或純正的西方文化,而歌影作品正正是香港的強項,便順理成章成了最有活力的文化生產。從歌路到形象,《壞女孩》一碟正是一種文化混雜體。那個年代,梅艷芳的百變包括有借鏡自Marlene Dietrich的西裝造型、阿拉伯風味的妖女、拉丁風味的巴西女郎等等,時常借用外來文化。然而,雖然壞女孩的造型有幾分瑪丹娜的影子,雖然唱片中有很多日本歌,但梅艷芳卻一直甚有個人風格。梅艷芳對外來文化的挪用,不是懶惰的「拿來主義」,而是「手到拿來」的揮灑自如。

香港身份不再需要流行文化


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我們想讓你知道的是

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第三方市調顯示:民眾上網需求提高,快又穩定的家用網路為唯一首選

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根據關鍵議題中心最新的調查,年齡20歲至45歲的民眾,每日平均上網時間達5.1小時,超過兩成民眾上網甚至高達8小時以上。

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部分電信業者推出低速率吃到飽方案,讓近七成民眾選擇使用行動網路作為主要的上網方式,但隨著電信業者逐漸整併和5G基礎建設成本大幅度提升,未來充滿許多變數。
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