我們想讓你知道的是
你會發現,真正引發爭議的其實是哲學家製造的詮釋,而不是人們的道德直覺。這也引出了哲學家處理思想實驗的眉角:詮釋需要理據支持。
文:朱家安
前一篇文章〈鑽牛角尖的「電車問題」:思想實驗與《維根斯坦的甲蟲》〉我初步介紹了思想實驗(thought experiment),並提醒大家如何了解個別思想實驗的「初衷」,來讓思想實驗能順利達成它們的功能,例如協助推論、釐清概念等等。在這篇文章裡,我們要來談一些比較進階的東西:哲學家處理思想實驗的技術。
思想實驗在道德哲學上的常見用法
對於剛接觸哲學的一般人來說,對思想實驗的第一印象應該是它長得實在是很像流行雜誌上的心理測驗。如前文提到的著名電車案例:
電車案例
失控的電車疾駛而來。在原來預定直行的軌道上,有五個工人,他們註定來不及閃避。另外一條分支的軌道上,有一個工人。你無法阻止電車,不過你可以拉動轉撤器,讓電車轉往另一分支的軌道。若你這樣做,分支軌道上的一個工人會犧牲,主要軌道上的五個工人會活下來。
你該拉轉撤器嗎?
是不是讓人有種「選了答案之後就可以翻頁看心理解析」的感覺?就結果而言確實是這樣,那些熱門的思想實驗之所以熱門,通常是因為提供的選項可以良好地對應哲學戰場上的各種理論,這讓它們成為不同立場的學者拿來互毆的好用兵器。例如,就上述電車案例,大多人選擇拉轉撤器,對於這個選擇,常見的「心理解析」是:
人們之所以這樣選,是因為如果一個行為可以帶來最大的價值(避免最大的傷害),這個行為就是道德上正確的。
你可以想像效益主義者(utilitarianist)有多愛這個答案,因為對他們來說,道德追求的就是促進價值、避免傷害。(當然,不同的效益主義者對於怎樣算是價值的看法不見得一樣,不過上述電車案例預設的價值[生命]比較常見,不至於引發他們的內鬥。)
效益主義者在電車案例上好像佔了便宜,他們的對手可不會默不作聲。以下這個改版,就常被用來企圖扳回一城:
大塊頭
失控的電車疾駛而來。在原來預定直行的軌道上,有五個工人,他們註定來不及閃避。你站在電車和工人之間的天橋上。你旁邊有個大塊頭,他的塊頭真的很大,大到你可以毫不猶豫地確定說,如果他落在鐵軌上,絕對可以擋住電車,在這種情況下他會犧牲,但五個工人會活下來。大塊頭站得離天橋邊緣很近,你只要一伸手,就可以把他推下去。
你該把他推下去嗎?
在「電車案例」裡拉轉撤器帶來的效益,跟把大塊頭推下去帶來的效益好像差不多:一個人犧牲,五個人活下來。然而事實上在「大塊頭」案例裡多數人不會選擇推落大塊頭。根據效益主義的對手,這代表人並不總是(甚至可能從未)依照效益主義原則行事。
有些對哲學不熟悉的人會誤讀這些哲學討論,認為這些案例之間的衝突,表示道德問題根本沒答案。不過大部分的哲學家比較正面積極,他們傾向於認為這些爭論顯示的只是:在我們和合理的道德理論之間,還有很多東西要處理。想想看,如果你是個效益主義者,面對「大塊頭」案例,你甘心就此認輸嗎?「噢⋯⋯好吧,我承認我們除了效益之外,有時候還會評估其它東西」這個答案顯然對你爭取研究點數沒有什麼幫助。
有些效益主義者對「大塊頭」案例確實有話可說,而他們的回應,在法國哲學家歐江(Ruwen Ogien)看來,顯示了哲學家處理思想實驗的特定技術。
直覺和詮釋的區分
在《道德可以建立嗎?》這本書裡,歐江整理了哲學家利用思想實驗思考道德哲學問題的常見程序:
- 對案例提出直覺。
- 對直覺建立詮釋。[1]
- 根據詮釋進一步推論出道德上哲學有意義的後果。
效益主義可以怎麼回應「大塊頭」案例呢?歐江舉的例子是:
事實上,雖然人們選擇不推落大塊頭,但會對自己的選擇感到痛苦。這是因為人們在理智上知道自己應該要推落大塊頭以促成最大效益,但這個選擇方向被某些情感給抵銷了。
效益主義的對手當然不會同意這個說法,他們可能會說:
才沒有這麼糾結咧!人們之所以不推落大塊頭,只是因為他們恪守「不把其他人當成工具」的道德準則。
並順便補刀:
在「電車案例」裡,人們會選擇扳動轉撤器,也是因為這並不算是「把落單的工人當成工具來救另外五個工人」。因為就算那個落單的工人不存在(因此也不會犧牲),我們依然可以藉由扳動轉撤器來拯救那五個工人。
歐江要我們注意上述爭論的兩個層次:
電車案例 | 大塊頭 | |
人們的直覺 | 轉轉撤器(犧牲一人救五人) | 什麼都不做(不犧牲一人救五人) |
某些效益主義對直覺的詮釋 | 你會這樣選是因為這樣能促成最大效益。 | 你理智上知道你該促成最大效益,但受到情感影響,做出不同選擇。 |
某些義務論對直覺的詮釋 | 你會這樣選是因為你恪守「應該保護生命」的道德原則。 | 你會這樣選是因為你恪守「不應該別人當成工具」的道德原則,這個原則比「應該保護生命」更重要。 |
你會發現,真正引發爭議的其實是哲學家製造的詮釋,而不是人們的道德直覺。這也引出了哲學家處理思想實驗的眉角:詮釋需要理據支持。你在「電車案例」裡選擇拯救多數人,這個選擇很有效益主義風格,但這不代表你正在依循效益主義行事,因為你到底是基於什麼理由如此選擇,還有詮釋和爭論的空間。
歐江這樣說,並不是想要主張道德爭論是哲學家製造的無謂爭論。事實上,關於詮釋的問題,也是一般人在討論自己的道德立場時會遇到的問題。舉一個容易理解的例子:你跟別人有一樣的道德直覺(例如你們都反對死刑),不見得代表你們如此判斷是基於相同的理由。換句話說,在這裡若要徹底溝通雙方立場,大家除了丟出自己的道德直覺,也免不了進行歐江所謂的「詮釋」。道德重要且困難,而這一直都不只是哲學家的任務。
[1] 歐江的原版描述,在「直覺」和「詮釋」之間多了一個「說明」步驟。不過在這篇文章的脈絡裡並不會影響理解,所以我把它省略。
本文經Readmoo閱讀最前線授權刊登,原文發表於此
責任編輯:翁世航
核稿編輯:楊之瑜
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。