專訪導演侯孝賢:你拍你的寫實,我的寫實就是台灣本地的狀態

專訪導演侯孝賢:你拍你的寫實,我的寫實就是台灣本地的狀態
Photo Credit: Reuters/達志影像

我們想讓你知道的是

我感覺現在年輕人就是想太多,基本上現在最大的問題,還是我們在電影裡面尋找電影,現在年輕人大部分是這樣,而不是在現實生活裡面去尋找電影的元素。

文:蕭菊貞

導演 侯孝賢

台灣新電影的重要導演。1983年執導《兒子的大玩偶》開展出台灣新電影的路線。1989年《悲情城市》獲得威尼斯影展金獅獎,1993年《戲夢人生》獲得坎城影展評審團獎,2015年《刺客聶隱娘》再獲坎城影展最佳導演殊榮。

電影的內容,就是從你的生活環境中間跟你在這個地方成長,你最清楚嘛,不管是社會面或是人跟人的關係,或整個社會的氛圍的起伏。尤其台灣多熱鬧啊!政治上藍綠拚鬥的這種狀態,其實很多扭曲的或者動人的故事,很多。這會影響到家庭,會影響到可能不是年輕人這一代,還包括他的父母,其實這些都是題材,而不是說一定要有什麼戲劇性。那其實很複雜的,社會、學校,公領域之間,常常會有很多讓你感覺到不平、衝突,其實 這些也都是。

所以基本上電影是不能跟現實社會脫節的。從形式著手,基本上沒用,還是要從內容衍生出來,現在很多人喜歡講類型電影,類型其實是因為內容而發生的,因為內容產生了很多類型,它有某種商業上的能量,就變成類型了,像警匪片、武打動作、黑社會片這些東西就比較多。但是哪怕拍這種題材,也是要有在地的特色和文化,你不能去學西方或者去學韓國,還是要在台灣這塊土地上去汲取。這個是最重要的。

我帶金馬學院的時候就跟同學說,包括很多人,我兒子(侯甫嶽)是唸電影的,李中也是唸電影的,我跟他們說你們假使要拍片,知道台北什麼狀況嗎?我說你去把台北詳細的走,不同的時段、不同的空間,跟不同的人的這種聚集,了解他們的狀態。而且有些開車的、騎摩托車的,有他們的生態,還有人是坐捷運的,都要去了解。

像捷運的博愛座好了,博愛座的英文明明是優先席,台北一定要用博愛座,基本上這種傳統觀念,讓每個人都有博愛,那就變得壓力很大。你不年輕了但看起來年輕,但是身體不舒服可不可以坐?當然可以嘛,因為是優先嘛!如果看到比你更慘的,你就讓座嘛,就是這樣。但是我們的捷運車廂常常擠得滿滿的,那個位置就是沒人敢坐。

像有些人五、六十了也不願意坐,為什麼?因為遇到更老的還要讓,很多年輕的明明可以坐,他們不坐,怕別人的眼光,這是一個,第二就是嫌麻煩,等一下更老的、懷孕的來你都要讓,他們嫌麻煩,而且容易變成大家目光的焦點。這些其實蠻有意思的,你懂我意思嗎? 所有這些都可以拍,就像我兒子去西門町,半夜超過12點以後,他說他沒想到西門町人那麼多,商店都歇業了,還有攤販,還一堆人。他很驚訝!因為他在美國讀書,對這裡不了解,所以只要是不了解,對這個你居住的城市都沒有感覺,我問你要拍什麼呢?

其實任何事情只要有懷疑、有矛盾、有挫折,就有戲劇性,他們不知道。我感覺現在年輕人就是想太多,基本上現在最大的問題,還是我們在電影裡面尋找電影,現在年輕人大部分是這樣,而不是在現實生活裡面去尋找電影的元素。

  • 這可以說是你對年輕這一代電影作者的憂心嗎?

我是老了,也不能說是憂心,反正就是這樣子。這個社會風氣又不是一天了,學校教電影大部分不會教現實面,教的還是蒙太奇。蒙太奇有什麼了不起,蒙太奇其實是打破了影像的另外一種真實,因為蒙太奇是假的嘛,對不對。一個人在鐵軌上走,然後那個方向遠遠拍了一個火車來,剪在一起,感覺火車在背後,這個人還在走,這種叫蒙太奇,產生了一個戲劇性。

蒙太奇當然是一種方式,但我最討厭用蒙太奇,而且很討厭用這種所謂人的這種表情來決定一切。應該是情景、氛圍,還有人的個性才對。他的個性為什麼會這樣?其實就造成他會發生一堆事情。

  • 這些觀念和態度,也幾乎都是你電影裡面的主題跟特色,回歸你的生活經驗,回歸你跟這個土地之間的共鳴,當然還有對社會的觀察。

是啊!基本上就是你這個人怎麼形成的?怎麼會變成今天這個樣子?不是一天造成的,也不是說你現在知道什麼,然後你想變成那個,沒有。你現在只要是三十歲,你現在這個樣子,就是你目前的樣子,到四十歲你在想什麼,就是你現在在想什麼,這個差別在哪裡?我會這樣一直追溯,為什麼我會這樣想,我為什麼會走這條路,我為什麼會變成這樣。

很簡單,我從小喜歡看小說,看了很多小說,從小學最早看武俠小說,看到沒得看了就開始去租書攤,以前是那種騎樓下擺設的出租攤,然後一套一套租。我跟我哥哥兩個,騎個腳踏車帶提袋去,可以借多少就借多少,通常就是十幾本、二十本這樣。我哥哥看得很快,我是第二快,我兩個弟弟跟不上,我哥哥看完我看完,我就又去換了,看到最後沒書看了,在那邊等新的,黑社會的也看光了,就開始看言情小說。

言情小說看差不多了,就看翻譯小說,可是租書攤翻譯小說不多,大概初中二年級左右吧,就會去學校圖書館找,發現圖書館好多書,翻譯小說有《金銀島》、《魯賓遜漂流記》、〈人猿泰山》什麼的,全部是那個時候看的,後來《教父》不是改編成電影,我初中的時候就在《讀者文摘》看過啦!

書是一種想像,讓你對文字的能力越來越強,解讀越來越深刻,了解的越來越深。到大學一樣啊,我是當完兵才考的,國立藝專那時候很容易,我填第一志願。我記得一考上很興奮,就跑到藝專的圖書館借了一本《The Film Director》,就是電影導演這本書,很薄,但是我什麼都不錯,英文最爛,因為不唸書,英文要死背最爛。序只有一頁半,反正就是查字典,整個序看完,意思就是說這本書統統看完,但是你不能成為一個導演,那我看來幹嘛?就把它還圖書館了。

  • 所以,侯導那時候就已經鎖定了未來要走電影這條路嗎?

對,因為那時候電視剛開始。國立藝專出來表演的很多,算有點名氣,而且它是聯考最後一個志願,分數最低。

其實剛說到書,還沒講到電影。我小時候也看了很多電影啊,以前住在鳳山的時候,有三家戲院,大山、鳳山、東南亞。我個子比較小,小的時候是拉人家的衣服啦,阿伯∼阿伯帶我進去,有時候他就會帶你進去,要不然就「撿椅尾」,像演布袋戲的時候,到最後的十分鐘還是五分鐘,會整個門打開,我們小朋友就在門口等,就衝進去看,這也是一種宣傳的方式,看最後的五分鐘,吸引一般人去看。


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當你買房之後 別忘了做這件事! 

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Photo Credit:臺銀人壽

我們想讓你知道的是

45歲的王先生剛買了房,未料沒多久就遭遇車禍不幸受傷,住院療養後,所幸並無大礙,但他也因此而感到心驚膽跳。因為上有老、下有小要扶養的他,是家中唯一經濟支柱,萬一真有個閃失,近千萬的房屋貸款誰來承擔?這樣的事件何嘗不是台灣眾多家庭的縮影?

根據聯徵中心資料顯示,2021年平均房貸金額超過700萬元,以35~55歲為大宗,平均貸款金額則介於660~780萬元,再再證明人生責任最沉重的中壯族群,肩負不小的房貸壓力,更應該善用房貸型壽險,為家庭生活添加更可靠的保障,以避免家中頓失經濟來源,原本的幸福生活就此轉折。

房貸型壽險主要針對房貸而設計,所以借款人、要保人及被保險人,須為同一人,屬於定期險,保費較一般終身壽險低,免體檢額度亦可放寬,以臺銀人壽來說, 55歲以下免體檢額度為1,500萬元,56歲~60歲則為1,000 萬元,66歲以上則一律需要體檢。

該如何投保房貸壽險呢?臺銀人壽建議掌握五大重點

一、以家中經濟來源為主要投保對象:優先以肩負「房貸責任」的一家之主為被保險人,當其發生不幸而身故或完全失能,保險公司會將理賠金用來償還房貸,以避免還款壓力落在家人身上,才能預防房屋淪為被法拍的命運。

二、根據家庭責任及經濟能力選擇適合類型:房貸壽險有「平準型」與「遞減型」,差別在於保額是否固定不變。以貸款500萬,貸款20年,保額500萬元,保障期間20年為例,平準型保額固定,理賠金不會隨著房貸償還而逐年減少,直到繳完房貸為止,保額都維持500萬元不變。遞減型保額則會隨著時間而逐年遞減,當房貸還款十年後,房貸從500萬償還到剩下約250萬,相對的保額也會隨時間逐年遞減到約300萬。

若壽險保障不夠或家庭責任重的人,可以選擇「平準型」,保費雖比「遞減型」高,但保障相對較高,適合有經濟能力、且希望給家人多些保障者。若是已有較高壽險保障或家庭責任較輕的人,即可選擇「遞減型」,保費較平準型低,很適合小資族投保,經濟又實惠,較能輕鬆負擔保費。

三、把握足期足額、專款專用:房貸繳多久、繳多少,保額就買多少、保多久,例如房貸500萬元、貸款期限20年,房貸壽險保障最好也是500萬元、保險期間 20年,而且要專款專用,才能讓家人有保障。

四、是否提供加值保障:除了身故或失能理賠金之外,有些房貸壽險還會提供加值保障,除了身故及完全失能保障之外,還加入類旅平險概念,提供特定意外傷害身故保險金(搭乘大眾運輸交通工具)、完全失能扶助金、意外傷害失能安養金、重大燒燙傷等保障,可以說是集結「壽險」、「失能險」、「意外傷害險」等多元保障的保單。

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