雅典人為何無懼洪水威脅,選擇了「女神雅典娜」做為城邦的守護神?

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雖然雅典娜起源於水,眾人卻愈來愈把她等同於土,等同於住在土裡的蛇和從土裡長出的橄欖樹。特別是,她成了阿提卡土地的熱切捍衛者。
文:Joan Breton Connelly
最廣為人知的雅典娜誕生故事,指她是從父親宙斯頭上蹦出來,一出生便是個完全成長的女戰神。話說,宙斯聽過一個預言,指他將會被自己第二個小孩推翻,所以,當水仙女墨蒂絲(俄克阿諾斯和忒提絲的女兒)懷孕後,為了不讓她生產,他把她整個人吞下肚裡。
一段時間之後,宙斯感到劇烈頭疼,需要工匠之神黑淮斯托斯解救。黑淮斯托斯揮動巨斧,劈向宙斯抽搐的頭顱,而披堅執銳的雅典娜隨即從頭顱裂縫處蹦了出來。雖然是由父親而非母親所生,雅典娜仍繼承了母系一邊的特徵,遺傳了墨蒂絲(這名字意指「狡獪」)的慧黠,因此又被尊為智慧女神。雅典娜的這個誕生故事對雅典人的心靈是那麼重要,以致被銘刻在帕德嫩神廟東三角楣牆的中央畫面-雅典娜既然是所有雅典人的「母親」,以這種方式歡慶她的誕生時刻自是再適切不過。
雖然雅典娜起源於水,眾人卻愈來愈把她等同於土,等同於住在土裡的蛇和從土裡長出的橄欖樹。特別是,她成了阿提卡土地的熱切捍衛者。她精於軍事策略,又是個隨時準備好以全部大能捍衛阿提卡的女戰神。正是雅典娜的智慧、狡獪和她與土地愈來愈緊密的聯繫讓她最終贏得了阿提卡的愛戴。

希羅多德(Herodotus,他在帕德嫩神廟建造的時代從事著述)曾告訴我們雅典娜贏得雅典守護權的經過,而同一則開國神話又在四百年後被阿波羅多洛斯(Apollodorus of Athens)以更詳細的方式重述。話說,宙斯宣布,哪個神祇可以首先提供雅典人一份禮物,就可以成為雅典的守護神。聽罷,波塞冬馬上把他的三叉戟狠狠插入衛城,釋放出一口海水水泉,以此作為禮物。
雅典娜這邊則是給雅典種了一棵橄欖樹,換言之,是承諾將橄欖油和木材這兩種珍貴商品送給雅典(前提是雅典人得願意細心和耐心栽種)。這等於是要雅典人在未被馴化的大海和橄欖樹(即發展農業甚至發展文明本身)之間做出選擇。賽後,國王喀克洛普斯(Cecrops I)作證說,是雅典娜先把橄欖樹種下。十二個被宙斯任命為裁判的神祇據此判決雅典娜獲勝。波塞冬勃然大怒,釋放出一道瀑流,用大水把整個阿提卡淹沒。
波塞冬對特里阿斯翁平原(雅典和厄琉息斯之間的大平原)的淹沒並不只是另一次洪災。我們必須把它跟蘇美、阿卡德和希伯來的大洪水神話等量齊觀。就像三場大洪水標誌著一條終極的「前/後」界線、標誌著神人關係的轉變、標誌著「今日」的一個原點,特里阿斯翁平原的大洪水也標誌著青銅時代的結束和雅典人意識的黎明。
尤有甚者,波塞冬有能力召喚滔天洪水和裂地地震這一點意味著他代表的是一個大混亂的年代。反觀雅典娜卻代表一種「會思考的神明」的來臨:她文明、有條理、睿智、有教養、有生產性和講禮貌。這一切都是雅典人發自本能想要獲得。
不過,這一切並不表示世界必然會往更好的方向轉。就像古代的近東那樣,大洪水帶來了一批防衛心理強烈的菁英階級,他們緊緊把持著神聖知識不放,讓這種知識不再像從前那樣,人人都可以接近。同樣地,在荷馬(Homer)同時代人赫西俄德(Hesiod)的著作《工作與時日》裡,我們找到的是一個基本上愈變愈差的世界。
赫西俄德把克羅諾斯統治的時期形容為一個安詳和諧的「黃金時代」,把宙斯統治的時代形容為「白銀時代」。接著是青銅時代、第二青銅時代(或稱「英雄時代」),然後是赫西俄德自己所屬的「鐵器時代」,其特徵是悲哀勞苦。所以,不管我們有多稱頌伯里克利時代的雅典,譽之為一個黃金時代,但在他們自己眼中,最好的日子已經遠颺。
波塞冬放出的大洪水絕不是阿提卡滅頂的頭一遭。對於雅典曾被淹沒過多少遍,各種文獻資料的說法並不一致。前面業已指出,希臘的第一次洪災發生在俄古革斯統治期間,而一般都認為其起因是波奧提亞的科帕派斯盆地氾濫導致。柏拉圖(Plato)把這次洪災的時間定在西元前9500年前後,但其他人的說法要晚許多,大有可能是發生在西元前第四個千年期間。
寫作於第三世紀的阿弗里卡納斯(Sextus Julius Africanus)指出:
自俄古革斯之後,出於洪水造成的巨大破壞,現今被稱為阿提卡的地方長達189年沒有國王,情形至喀克洛普斯的時代始有改變。
希臘人自己相信,正是這場「俄古革斯大洪水」讓赫西俄德所說的「白銀時代」戛然而止。在《克里底亞篇》,柏拉圖鮮明地描述了這第一場大洪水如何激烈改變了雅典(特別是衛城)的地形地貌。衛城的頂部一度非常巨大,與雅典的其他眾多山丘連成一片很高的台地:
當時的衛城與現在截然不同。它如今的模樣是下了場一整夜的暴雨所致,暴雨沖走衛城所有土壤,讓它變得光禿禿。然後又來了大洪水(那是丟卡利翁時代大洪水之前的第三波洪水),同時發生的還有地震。這之前,衛城的範圍非常廣大,從艾瑞丹諾斯河一直延伸至伊利索斯河,包含了普尼克斯丘,另一邊則與呂卡維多斯山相連。當時整個衛城都覆蓋著土壤,而且幾乎一片平坦。
柏拉圖,《克里底亞篇》111e-112b
「俄古革斯大洪水」共有三波,然後才是丟卡利翁國王時代的大洪水。丟卡利翁(Deucalion)是泰坦神普羅馬妮婭和普羅米修斯的兒子,他在位期間發生的大洪水標誌著初期青銅時代的終結。因為預知這災難的發生,普羅米修斯指示兒子打造一口箱子。大洪水來到時,丟卡利翁帶著妻子皮拉躲進箱子,在大水中漂浮了九天九夜。大水退去後,夫妻倆繁衍出一個新的人類種族。

這神話明顯帶有美索不達米亞和其他早期神話的影子,它們都是講述一個「大洪水英雄」如何活過洪災,繼而成為一支新人類的始祖。就像《埃利都創世記》裡的朱蘇德拉(Ziusudra)、《阿特拉哈西斯史詩》裡的阿特拉哈西斯(Atra-Hasis)、《吉爾伽美什史詩》裡的烏特納匹什提姆(Utnapishtim)和《舊約.創世記》裡的諾亞(Noah)那樣,丟卡利翁夫妻是大洪水的唯一生還者。他們後來生了三個女兒,又生了一個兒子希倫(Hellen),後者便是希臘人的始祖。
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Living as ONE:一圖看懂2023臺灣社會住宅展《我們+》,看見居住、永續新可能

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全臺首場以「社會住宅」為命題的主題展覽「2023臺灣社會住宅展《我們+》」即將於9月23日至10月01日登場,邀請大家於展出期間走入松山文創園區一號倉庫與北向製菸廠,一窺臺灣社會住宅的發展現況與未來展望。
今年9月23日至10月01日,由國家住宅及都市更新中心主辦的「2023臺灣社會住宅展」──《我們+》(LIVING AS ONE)將於松山文創園區盛大登場。這次展覽內容以「我們+」為主題,取加號與「家」的相同讀音,巧妙地展現政策以「社會住宅」為核心、強調居住權的精神,同時也隱喻著臺灣社宅發展史中從零到一的累加與創造。
臺灣社會住宅發展史:一段集體創造的過程,一個關於我們成「+」的故事
臺灣社宅的發展歷程,相比歐美日韓等國於二戰後就開始不同,臺灣受特殊的歷史紋理與經濟脈絡影響,社宅的推動軌跡才不過十餘年。但其實自1989年反對高房價的「無殼蝸牛運動」後,不少民眾就意識到居住議題的重要性,並持續與政府、民間溝通對話,試圖改變「有土斯有財」價值觀中居住權、所有權緊緊相依的觀念,進而影響住宅政策的發展。

經過民間組織與政府單位的共同努力,2005年「社會住宅」一詞終於列入政策文件,其後伴隨著一系列的倡議、修法行動,直到2015年廢除國民住宅條例後,才終於確立社宅只租不賣的政策方向。換句話說,臺灣社宅乃經由長期的倡議運動而生,並在體制內、外的漫長溝通與修法過程中一點一滴的累積後,才形成現今結合社會福利、社區營造、公共服務的社宅樣貌。
2023臺灣社會住宅展《我們+》不只是全臺首次以「社會住宅」為命題的主題展覽,更是臺灣社宅發展的重大節點。此次展覽從倡議經歷、議題訴求、政策結果,及共榮共創的未來可能性等面向,將內容分為「社宅倡議+」、「社宅實踐+」、「社宅趨勢+」、「社宅生活+」四大展區,帶著觀展人一起看見社會住宅的方方面面,理解它的內涵與成果。

2023臺灣社會住宅展:看見社宅實踐的三種可能性
談了那麼多,社會住宅(Social Housing)到底是什麼?簡而言之,社宅最核心的概念是「只租不賣」,由政府將住宅以低於市場價格的租金,出租給一般戶或弱勢戶。目前臺灣的社宅主要有兩種類型,第一類是由政府主導或輔導興建的「社會住宅」;第二類則是由政府補助租屋服務業者開發民間房源 的「包租代管」。除此之外,社宅入住資格也有限制,《住宅法》規定,社宅應提供至少40%以上戶數予經濟或社會弱勢者,及一定比率予未設籍當地但因就學、就業而有居住需求者。

也因此,過去很容易因「社會住宅」與「弱勢戶」的連結造成負面觀感。不過事實並非如此,除了社會扶助的面向,社宅更加強調「多元混居」,且社宅並非獨立於社區的存在,當中不只有住戶,還乘載了許多社區的公共服務資源。例如07號展區展示的「信義區廣慈博愛園區社會住宅(E基地)」,就設有完善的物業管理機制、商業店鋪、托嬰中心、住宿式長照機構、身障空間等,不論是入住社宅的住戶,還是周邊社區的民眾,都可以享受社宅帶來的益處,住得安心、滿意。

另一方面,由於興建社宅的能量有限,所以政府除了興建新的社宅,還透過「包租」或「代管」的方式,媒合擁有閒置房屋的屋主及有居住需求的房客,重新利用現有的住宅空間,提供專業服務與租賃關係的保障。在展覽05號及08號展區中,亦展示了「包租代管」的社宅政策,無論是租稅補貼、居住體驗、傳統租屋困境等各個面向,都能夠讓觀展者更了解社宅政策下的多元樣貌。
社宅不只是房子,還是你未曾體驗過的生活方式
全臺各縣市都有社宅,而不同縣市的社宅,也發展出其獨特的特色。例如國家住都中心以「公共藝術打開鄰里之門」的林口選手村社宅、臺北市強調社區生活內涵而首創「社會住宅青年創新回饋計畫」(又稱青創戶)、臺中市強調公共空間設計的「臺中好宅」、高雄市以城市、交通與產業為主軸,將社宅融合進整體都市發展擘畫藍圖。

不難發現,在各地的社宅案例中,鄰里、社區、交通、公共空間等關鍵字反覆出現,這些字詞也直指社宅真正的本質──生活;而北中南東的不同發展方向,都是在成就一種地方性的理想生活。所以社宅的未來,其實就是城市生活的未來藍圖。這也是為什麼,《我們+》展覽不斷強調社宅的未來想像,於是在展覽最後,國家住都中心將臺灣的社宅發展置於國際視野中,透過世界各國興辦社宅的案例,呈現全球社宅與城市交織出的獨特風景;並與循環台灣基金會合作,重新發掘永續發展、銀髮混居、共融共享等生活型態的珍貴價值。
除了內容豐富的場館展區,國家住都中心在展期間也舉辦如公共藝術、社宅建設、社宅營運等共24場議題沙龍及工作坊,邀請大家觀展之餘也可以一起動動手、動動腦,想像未來的居住可能!

2023臺灣社會住宅展 《我們+》 展覽詳細資訊
展出時間:2023/09/23 (六)~2023/10/01 (日)
展出地點:台北松山文創園區一號倉庫與北向製菸廠
入場條件:免費入場
主辦單位:內政部國土管理署、國家住宅及都市更新中心