一如以往的國際藝術大作現象

一如以往的國際藝術大作現象
Photo Credit:AP/達志影像

我們想讓你知道的是

符號可以是藝術,但,有些藝術並不是符號,那是一定要說清楚的。米勒的「拾穗」,或許是藝術家良心的符號,反璞歸真的符號,那是藝術的部分內涵,而米勒的「拾穗」並不只那樣。

文:李俊賢

米勒的《拾穗》要來台灣展覽,一如以往,這種超級大咖要來,很多媒體效應也跟著起來,各種相關資訊也蜂擁而來。藉由超級大咖喚起民眾興趣,召喚民眾內心(或跟風)的藝術靈魂,本屬無傷大雅。但,從1993年故宮辦莫內展到現在,無數的國際大咖被找到台灣辦各種展覽,有的確屬精品,有的甚至連文創商品都不如,從這些大量國際大咖(重要之作)展覽當中,台灣人看到什麼?

對很多人而言,看到很重要,看到什麼就再說了,看到米勒的《拾穗》,可能就看三秒鐘,也看不太清楚,但那不重要,重點是有看到那張圖,圖旁邊的標籤有寫米勒的「拾穗」。

就是這樣,一而再,再而三,日復一日,周而復始,台灣觀眾被餵養了藝術符號,看了很多大咖藝術(或代表大咖藝術的符號)。有時候,慢慢地連藝術/符號之間差在哪裡,逐漸都模糊了,甚至以為符號就是藝術。

符號可以是藝術,但,有些藝術並不是符號,那是一定要說清楚的。米勒的「拾穗」,或許是藝術家良心的符號,反璞歸真的符號,那是藝術的部分內涵,而米勒的「拾穗」並不只那樣。

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Photo Credit:Public Domain
米勒,《拾穗》,1857,油彩畫布,83.5 x 111 cm。

就像前大聯盟球星野茂英雄來台灣丟球,他是東方人揚威洋人球場的符號,看到野茂英雄,很多人就聯想到東方人把很多洋人三振,偶而甚至有一種反霸權的快感。上面的敘述,其實並非野茂英雄本身,是快速球、指叉球造就了野茂英雄,但一般觀眾不會去分別什麼球,反正就是「龍捲風」野茂英雄,「龍捲風」才重要。

所以,這樣的國際大咖藝術展,採取的是大眾流行文化的行銷手法,說故事、講傳奇為主。至於本質、內涵的部分,講起來很花時間,也不容易講,反正觀眾只要有符號就好,就這樣一直下去不是很好嗎?

如果要講嚴肅的,很多人普遍認為台灣人美感素養不理想。而提高美感素養不是去吸收那些大咖藝術符號,或是去聽那些藝術大咖浪漫愛情故事。就像要提高看球素養,不僅只是去背那些球星的打擊率、安打率。所謂的提高美感素養,是不是要進入更精緻的層面去談,或許要到那樣的情境,才可能向觀眾點出「素養」從哪裡開始發生。

米勒的《拾穗》就是一張圖,如果剝除外圍的風風雨雨或藝術光環,一個人可以看到什麼,那應該是最重要的。但,若想要真的看到什麼,可能要看十分鐘以上,而且可能要近到30公分以內去看。

以展場的條件,有可能那樣看作品嗎?

本文獲《藝術家》雜誌授權刊登,原文收錄於第501期。
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責任編輯:曾傑
核稿編輯:黃郁齡


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