《慾望城國》:一場燃燒30年的青春火焰

《慾望城國》:一場燃燒30年的青春火焰
Photo Credit:當代傳奇劇場提供

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「吳興國就是一個瘋子!」謝幕時她無可奈何地說。而他卻說:「那個當下,我必須要面對我自己。」

文:馬雋

2016年,平安夜,當代傳奇劇場創團30週年系列「傳奇三十」的重頭戲《慾望城國》在台灣戲曲中心上演。30年前,也是12月,改編自莎翁名劇《馬克白》的《慾望城國》作為當代傳奇劇場的「開山之作」,首演於台北城市舞台。30年後的這場慶生演出,大半是當年原班人馬。流光不相待,戲台上卻仍是當年光景。剎那間時空交錯疊映,伴著劇中迷霧般的人心糾葛,竟叫人有些「乍見翻疑夢」的恍惚之感。

30年前的吳興國或許不曾想到,一點年輕的衝動竟開啟了一段因當代而傳奇的「慾望之旅」。

要麼改行、要麼冒險

上世紀70年代以來,隨著台灣社會文化觀念的轉變,傳統京劇與當時社會脫節的現象日益明顯,逐漸失去年輕觀眾和生命活力。原本承擔「勞軍」、「思鄉」文化功用的軍中劇團,亦因整體文化語境的轉向而逐漸衰微,一度幾乎裁撤。與傳統戲曲行業的低迷態勢形成鮮明對比的,是現代劇場領域的欣欣向榮。百老匯、現代舞、小劇場……各類新興藝文形式大量湧入,在當時年輕人中間掀起熱潮,亦在無形中侵蝕了傳統戲曲的生存空間。

正是在這樣的環境中,吳興國開始敏銳地思考個人與整個京劇的未來命運。復興劇校坐科8年,保送文化大學戲劇系,加入雲門舞集……一路走來,舊底子裡浸淫多年的視野逐漸打開,他很快意識到,自己趕上了新舊時代交匯的轉捩點,命運攸關,要麼改行,要麼拿出勇氣做點什麼。傳統戲曲本來就是多元的,唱唸做打、詩詞歌賦,海納百川的溫潤質地,沒有一點不可以走進當下時代。

慾望城國_李國政攝影001
Photo Credit:李國政攝/當代傳奇劇場提供
改編自莎士比亞名劇《馬克白》的京劇《慾望城國》用京劇的身段、佈景概念進行改編。劇末戰敗一場戲,更大膽地放慢節奏,融合中、西、電影的風格創造全新的跨界演出。

讓京劇走進當下,這或許是當時台灣京劇人共同的抱負。在吳興國之前,郭小莊的「雅音小集」已率先開始嘗試「老戲新編」,劇本的敘事性增強了,加上現代劇場舞台效果的引入,讓年輕人也走進劇場看起了京劇。可吳興國看來,西皮二黃與燈光佈景的簡單拼貼還遠不足矣,京劇的寫意特質與寫實的舞台設計之間也還存在許多值得思考的空間。

怎麼辦?唯有鼓起勇氣打破頭去,尋找更大的可能性。

孤注一擲、藝術越界

沒有錢,沒有場地,全靠一股拼勁,抱著做最後一齣戲的決心,一鼓作氣,孤注一擲。吳興國一通通電話打給各軍種軍中劇團的年輕演員:「這是沒有錢的工作,但這關乎我們共同的命運」。就這樣,一群懷揣相同理想的年輕人開始了幾乎不可能的創排過程。

要突破,要蛻變,乾脆來個「藝術越界」,誰說京劇演不了莎翁劇本。詭誕的寓言、移動的森林、洗不掉的血手印,這意象化的表達方式與傳統戲曲何等契合,更何況那人心底裡深埋的慾望糾葛何嘗不是萬古同心。吳興國有扎實的武生底子,又拜過老生名家周正榮,能唱能做,演將軍馬克白再合適不過。大學生李慧敏創作了劇本,幾乎完全是莎劇原本故事,卻重置於中華文化的語境之中,傳統走進了當下,東方遇上了西方。

如何將這雙重碰撞搬上舞台是重點亦是難點。條件太拮据,全靠製作團隊情義相挺。布條、米袋噴上綠色就是森林,寫意地營造出迷幻詭譎的舞台空間;現代舞出身的服裝設計幾經摸索,將漢代裙裾風格與劇中人個性巧妙融合。唱唸身段大抵仍是傳統的,表演也還帶著戲曲范兒,卻借用電影慢動作鏡頭的節奏感,融入些許寫實的肢體語言,再加上從現代劇場演員身上學到的忘我投入與感染力,京劇程式化的表演方式變得豐厚而有力度;莎劇複雜深刻的人物內心呼之欲出。

慾望城國 劇照2
Photo Credit:當代傳奇劇場提供
《慾望城國》一劇1986年首演帶來許多爭議,一改京劇的傳統路線,中西合璧的劇本、裝扮、佈景,相隔30年再演,仍是精采萬分。

首演結束,台底下炸了窩。大幕一落,整台人抱頭痛哭。從小坐科吃過的苦,沒有趕上的黃金時代,一切都太艱難。好在還有夢想和盼望。戲外年輕京劇人的孤寂與決心,和戲裡敖叔征難以壓抑的慾望與野心,竟構成奇妙而吊詭的相似相映。年輕的內心衝動毀掉了敖叔征,卻成就了一齣《慾望城國》。

京劇≠西皮二黃

任何「破格」的嘗試都可能受到「離經叛道」的指責,走得越快,爭議越多。當代傳奇劇場由《慾望城國》開啟了貫通傳統與現代、東方與西方的京劇創新道路,卻亦始終不乏質疑聲音,矛盾焦點大多集中在「京劇主體性」問題上。

2015年底,當代傳奇劇場在北京演出《李爾在此》,評價兩極分化。「這還是京劇嗎?」有京劇本位主義的觀眾這樣問。「這些批評者真正懂京劇嗎?」吳興國可沒在客氣,眼神裡隱約帶著點桀驁不馴:「這是西方符號化的思維方式,京劇本身就是多元的,別把京劇看得太小了。」

在吳興國看來,傳統藝術在面對市場之時勢必要出新,否則是留不住觀眾的。京劇本就是民間藝術,具有豐沛的生命力和包容性。麒麟童嗓音沙啞,衰派老生照樣唱火;梅蘭芳也是青衣花衫兼擅、古裝時裝皆演。「不唱西皮二黃也未必不是京劇」,無論放入何種外殼,只要吃透了傳統再出發,便能守住傳統的精神內核。

慾望城國5-當代傳奇劇場提供
Photo Credit:當代傳奇劇場提供
吳興國科班出身,將京劇的身法、技巧與當代劇場演繹結合,具備感染力和張力,是當代傳奇劇場劇團的靈魂人物。

2016年,當代傳奇劇場成立「興傳奇」青年劇場,一批20歲上下的年輕人已在舞台上嶄露頭角。作為老師的吳興國,一直試圖把這群從小受傳統戲曲訓練的年輕人的腦袋「解開來」。在他看來,時代更新,視野該就更廣闊,墨守成規只能成為博物館裡的古董,「但假如把做古董的手藝拿來做現代的東西,那能量就不可估量了。」新舊之間,本就不是那麼非黑即白,二元對立的。

吳興國從來是有「慾望」的,從京劇到現代舞,從武生到老生,從軍中劇團到當代傳奇,從當年鼓起勇氣打破頭尋路,到拋開形式將自我生命經驗揉進作品之中。一路走來,最內裡始終是那顆命中註定帶著年輕衝動的心。而《慾望城國》似乎總能喚起他年輕的衝動和表演慾,就比如2016年的那個平安夜,63歲的他穿著厚底,帶傷從兩米多的高臺騰空翻下,驚壞了側臺的妻子林秀偉。


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根據中華民國糖尿病學會統計,2000至2014年全台第2型糖尿病人口由84萬人逐步上升至220萬人,且以每年約15萬人的速度持續增加。若以此成長趨勢來看,保守估計台灣目前糖尿病人口約有250-300萬人左右,數量相當驚人。

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雖然腸泌素在臨床益處顯而易見,可受到健保財務吃緊,2019年起健保給付限縮影響,目前國內腸泌素健保給付僅限於糖化血色素達到8.5%,且時間持續長達6個月;或已發生如心肌梗塞、缺血性腦中風等重大心血管疾病者。

但因為多數醫師不會眼睜睜看著病人血糖持續居高不下,大部分在糖化血色素超標但未達8.5%之前就會調整藥物,導致健保給付門檻和臨床狀況有極大落差,使糖友們看得到卻用不到。

糖化血色素換算平均血糖值

  • 正常血糖控制目標:空腹血糖130 mg/dL、餐後血糖160-180 mg/dL、糖化血色素7%以下(根據不同年紀與臨床狀況,控制目標會有些微差異)。
  • 糖化血色素8.5%時:平均血糖在200 mg/dL以上,相當於空腹血糖接近200 mg/dL、餐後血糖250-260mg/dL,而這樣的數值離建議目標有一段距離。

李弘元醫師指出,如不符合上述健保給付標準者須自費使用腸泌素,每個月平均要花上3000至4000元的藥物支出,還不含門診掛號、診療、照護等相關費用,長期累積下來金額相當可觀。

因此在現行健保給付條件下,造成很多糖友即使血糖控制不佳,卻因經濟不允許,無法及早使用腸泌素治療,進一步增加衍生心腎共病的風險。此一結果不僅對糖友病情控制是一大打擊,長期也反而更無助於降低整體健保財務支出。

3年就回本!糖尿病關懷基金會:盼下修腸泌素健保給付條件打造雙贏局面

而對於此一現況,李弘元醫師強調,雖然他認同為維持台灣醫療體系長久運作,健保財務考量有其必要性。但就長遠目標來看,腸泌素現有的健保給付標準不僅在臨床實務上有違常理,更不符合國際現況。

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總結來說,如未來相關單位有機會放寬給付標準,幫助糖友盡早使用腸泌素介入治療,不僅有助節省健保開銷,對糖友來說也有器官保護、降低死亡率的益處,是患者與社會皆能受惠的雙贏局面。


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