形塑未來的12大科技趨力——「流動ing」:數位媒體開始變成液態,進入串流

形塑未來的12大科技趨力——「流動ing」:數位媒體開始變成液態,進入串流
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我們想讓你知道的是

人類文明中大多數固定的東西(馬路、摩天大樓)都不會消失。我們會繼續製造類似的物品(椅子、盤子、鞋子),但它們也會得到數位的本質,嵌入晶片(除了少數高價的手工藝品)。

文:凱文.凱利(Kevin Kelly)

十幾二十年前的選擇有限,今日的流動性相較之下更令人滿意。難怪粉絲蜂擁衝向「免費」,即使音樂界威脅要採取法律行動。

未來的走向如何?目前在美國,串流模式的音樂銷售占了27%,跟CD的銷售量一樣。Spotify的訂閱收入有70%要付給藝術家的唱片公司。儘管一開始就很成功,但Spotify的音樂型錄還可以擴充,因為仍有不容忽視的抵抗力量,泰勒絲等歌手堅決反對串流。只是全球最大的唱片公司老闆也承認,串流「必然」會取代傳統音樂產業。隨著串流,音樂又要再度從名詞變成動詞。

流動性讓創作變得更容易。音樂的形式不再拘泥,鼓勵業餘音樂家創造歌曲上傳。為了發明新的格式,免費的新工具也在線上流通,讓音樂迷可以混合不同的音軌、採集聲音樣本、學習歌詞、用合成儀器指定節奏。非專業人士也可以製作音樂,就像作家精心編製文字——把找到的元素(作家的字詞,音樂家的和弦)按自己的想法來排列。

數位位元的超導性就像潤滑劑,為音樂提供更多尚未開發的選擇。音樂以數位頻率流進廣大的新領域。數位時代來臨前,音樂的利基很少。音樂在黑膠唱片上;在電台播放,在音樂會裡演奏,每年製作的一、兩百部電影裡都有音樂。數位後,音樂滲入生活的每個角落,想占據我們清醒的每分每秒。塞入雲端後,音樂如雨點般落下,運動時、在羅馬度假時、在機動車輛管理局等候時,透過耳機鑽入耳朵。

音樂的利基已經爆發了。每年有數千部紀錄片重生,每一部都需要配樂。劇情片需要大量的原創樂曲,包括數千首流行歌。就連YouTube上的創作者也發覺短片加上配樂後,更能牽動情緒;儘管大多數YouTube用戶會重複使用之前的創作,不另外付費,但有一小群人看到自製音樂的價值,人數也不斷增長。大型電玩遊戲更需要數百個小時長度的音樂。數以萬計的廣告片需要容易記憶的韻律。現在最流行的媒體是Podcast,一種音訊紀錄片。每天新發行的Podcast至少有27種。像樣的Podcast自然要有主題曲,從頭到尾的內容更需要配樂。我們的一生也可以有原聲帶。這些都是有潛力的市場,擴展速度和位元流動一樣快。

社群媒體原本以文字為主流。下一代的社群媒體則會經營影片和聲音。微信、WhatsApp、Vine、Meerkat、Periscope等應用程式,讓你能即時與朋友網路及朋友的朋友分享影片和聲音。快速編曲、改編歌曲或用演算法產生音樂以便立刻分享的工具都快出現了。使用者自製的音樂會變成基準,也變成創作音樂的大宗。只要音樂能流動,就會擴展。

其他形式的藝術穩定走向大眾化,同樣地,不久後,不是音樂家也能創作音樂。100年前,能製作相片的人不多,只有少數人專門投入這方面的實驗,因為相片製作精細無比,非常講究。需要強大的技術和無比的耐心,才能產生一張值得看的相片。專業攝影師一年可能只拍十幾張照片。今天只要有手機——幾乎人手一支——就能立刻拍照,成品和一個世紀前的專業攝影師比起來,怎麼樣都好多了。我們都是攝影師。

同樣地,印刷術原本是一門很神祕的行業。要有多年累積的專業知識,才能在頁面上放置活字,看起來乾淨又美觀,因為當時還沒有所見即所得的技術。大概只有1,000個人知道什麼是字距調整。現在上中學就能學到字距調整,就連新手用數位工具的排版結果,也比之前的排字工人漂亮許多。製圖也一樣。網路上的文青在地圖上玩的花樣,比過去的一流製圖專家不知多了多少。馬上就要輪到音樂。有了加速位元和複本流動的新工具,我們都可以當音樂家。

音樂是這樣,其他媒體也一樣,再延伸至其他產業。

電影重現了同樣的模式。以前的電影很稀奇,製作成本比什麼都高。就算是B級電影,也需要一群高薪專業人士。播放時需要昂貴的投影設備,要看某部電影就很麻煩,機會稍縱即逝。後來有了攝錄影機與分享檔案的網路,隨時想看什麼電影都可以。有些影片本來一輩子可能只能看一次,現在可以看幾百次來細細研究。上億人進入學校攻讀電影系,自製影片上傳到YouTube,已經有幾十億部了。觀眾金字塔一樣反了過來。我們現在都是製片人。

從固定到流動的大躍進,用書本的狀態來說明就顯而易見。書本一開始就是充滿權威的固定式傑作,製作時小心翼翼帶著敬畏,精心製成才能代代相傳。厚厚的紙本書就是穩定的要素。放在書架上,動也不動,不會改變,一放可能就幾千年。愛書人卡爾也是一位批評家,列舉出書本代表固定性的四種方式。下面則是我的解讀,說明書本保持不變的方式:

書頁的固定性——頁面保持不變。不論何時拿起來,都不會改變,你可以放心。這表示你可以建立參照或引用,書頁上的東西不會變。

版本的固定性——不管買哪一本、什麼時候買、在哪裡買,同一版書的內容都一樣,因此每個人都看到同樣的文字。在討論一本書的時候,就能放心每個人都看到同樣的內容。

物體的固定性——好好照顧的話,紙本書可以放很久(幾百年,比數位格式長多了),放再久,文字也不會改變。

完成的固定性——紙本書有種終結與結束的感覺。寫完了、完成了,印出來的文學作品之所以吸引人,也是因為印到紙上,就像誓言。作者會信守誓言。


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我們想讓你知道的是

數個月過去,俄烏戰爭仍在持續中,期間也讓我們看到了許多現代戰爭的科技應用,烏克蘭又是如何透過這些新科技的應用,使俄羅斯久攻不下?又有什麼值得我們借鏡之處?

文學經典名著《雙城記》以法國大革命爲背景,開頭寫道:「那是最好的時代,那是最壞的時代;那是智慧的時代,那是愚蠢的時代…」歷史總是一再重演,當前的烏克蘭,感受一定更深。

當全世界盡可能避免第三次世界大戰開打,烏克蘭史上最年輕的數位轉型部長費多羅夫(Mykhailo Fedorov)稱此役稱為「第一次世界網路大戰」World Cyberwar I。俄烏戰爭,從跨國IT駭客攻擊、區塊鏈促成加密貨幣捐款、到上千顆星鏈衛星系統(Starlink)突破戰地邊境,解救烏克蘭斷網危機。

俄羅斯和烏克蘭的軍力差距不小,烏克蘭如何善用新型數位科技,讓俄羅斯久攻不下?

俄烏戰爭新科技精銳盡出,其實烏克蘭花了兩年強健數位韌性

不同過往戰事,俄烏戰爭不再以槍枝火炮為唯一武器,數位科技可拿來防禦,更能反守為攻。有文章描述烏克蘭的背水一戰:「以網路為戰場,推特為大砲,全球駭客為軍隊,加密貨幣和NFT籌軍餉……企圖封殺俄國的網路、經濟、資金鏈。」

面對開戰,烏克蘭號召盟友取代單打獨鬥。

他們在網路徵召30萬跨國「IT軍團」以Telegram為基地,分享俄羅斯的伺服器位置,進行一波又一波阻斷服務攻擊(DDoS)。他們也向科技巨頭求援,用Starlink低軌衛星打造戰時緊急網路通訊基礎設施,甚至說服Google地圖停止顯示要道資訊,搜尋服務加入SOS警報功能。

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另外,烏克蘭還運用加密貨幣當成人民逃亡的「救命金」,募集1億美金虛擬貨幣捐款,甚至發行「元歷史:戰爭博物館」Meta History: Museum of War主題的NFT,兼得籌款用途並借助NFT不可竄改特性,紀錄戰爭真相向數位社群散播。

烏克蘭在戰爭爆發時,看似立刻做足準備,事實上,他們過去花了兩年半時間,強健國內的數位基礎建設。

烏克蘭在戰事之前喊出2024年「手機政府」轉型目標,把各類政府服務「Uber化」。原本用來取得數位護照、登記車輛牌照的政府APP,在戰時馬上轉變用來申請急難救助資金、身份證明文件、登錄財產損失等多項緊急功能。

以烏克蘭為對象居安思危,台灣其實也在強化數位建設提升韌性

俄烏戰爭爆發後,國際把焦點望向台灣,Wall Street Journal點出台灣網路的脆弱性,因95%網路流量數據仰賴海底電纜接收、發送。這份報導指出,美國模擬中國侵台會優先攻擊周邊海底電纜,一旦戰事發生,極有可能有一小時的訊息真空期,讓台灣與盟軍通訊失聯。

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事實上,台灣近年非常重視網路基礎建設的重要性,像是行政院智慧國家推動小組提出智慧國家方案(2021~2025年),項下規劃數位基盤建設,為邁向智慧國家奠定基礎。

以衛星系統為例,數位基盤計畫就針對低軌衛星及地面設備投入驗證,建立低軌通訊衛星產業鏈。目前台灣積極投入自主研發關鍵技術與元件,籌組兩組低軌衛星旗艦團隊,放眼目標2026年前發射2枚通訊實驗衛星。

確實,目前已經有10家台灣業者組成「低軌衛星國家隊」,先後打進SpaceX、OneWeb及Kymeta國際供應鏈,有望一年賺進9,000億元商機。當低軌道衛星部署完備,擁有自主的衛星避免對外通訊失聯問題,等於一面強化軍事防禦;另一方面加速發展太空機會財。

除了空中衛星,台灣對海底纜線建設也持續加碼。

數位基盤建設針對亞太海纜及5G雲端聯網中心,完善在地光纖通道、強化安全防護,讓台灣成為國際資通中心樞紐。過去就有媒體點出,中美貿易戰之後,國際企業加碼把海底電纜連到台灣,將此視為新一代「護國圍牆」。

像是受到美國政府支持的Google,預計2024年啟用全新海底電纜APRICOT,這條總長約12,000公里的傳輸科技,將連通台灣、日本、關島、菲律賓、印尼多國,中華電信也有參與其中。未來幾年,預計有其他海纜通向台灣,其中一條是東南亞日本二號(SJC2),採用雙點登陸方式,也就是如果海纜被斷線,還能以陸纜方式備援,有效降低單一海纜站的事故風險。

資訊攻防成未來戰事重中之重,國家網路資安防護迫在眉睫

現代戰爭除了攻擊基礎建設,還會以細膩的AI科技進行攻防,對人民進行認知作戰。俄烏戰爭就曾以「Deepfake」仿臉AI技術,假冒烏克蘭總統宣布投降,迫使烏國政府急於闢謠。過去台灣就曾有影片示範如何快速「假冒」行政院政務委員唐鳳,三兩下功夫就能散播假訊息。

資訊烏賊戰,台灣與烏克蘭的處境,如出一轍。

調查指出,台灣連續9年奪得假訊息攻擊冠軍;至於烏克蘭,則是8年來頻繁受到俄羅斯的網路攻擊。身為假訊息最大受害國,台灣如何加以反擊?

民間成立的非營利組織「台灣事實查核中心」主動蒐集與公共事務有關的可能假訊息,啟動訊息事實查核,也加入國際事實查核聯盟(International Fact-Checking Network, IFCN)依循全球共同原則執行查核工作,甚至因應台灣人口超過9成有使用LINE通訊軟體,特別讓民眾能透過LINE訊息查證官方帳號,闢謠各種假訊息。

面對防不勝防的假訊息,被動防守不如主動攻擊!國內法人單位借助文字及影音圖形AI分析技術,針對社群帳號的行為進行鑑識、溯源,分析背後不實訊息的傳播策略。甚至進一步聯手政府部門、非政府組織,繪製「不實資訊生態傳播暨鑑識生態圖」打造不實訊息反擊體系。

從無國界組織的觀察來看,台灣新聞自由毋庸置疑,但仍有利益衝突、假新聞等問題;無國界組織認為台灣政府把脆弱的媒體生態視作國防威脅,「尤其台灣民眾對媒體信心是民主國家最低,導致民眾寧願相信假消息,也不願向專業媒體查核」。如果這情形沒有改善而遇到戰爭時,我們的新聞媒體與閱聽大眾反而是最沒有「韌性」的一環。

因為疫情關係,「超前部署」成為國人耳熟能詳詞彙,面對敵人也應該像打擊病毒一樣,平時就要鍛鍊防禦體系,尤其針對網路基礎建設,更須提前做足準備。

從俄烏戰爭鑑往知來,烏克蘭能抵擋攻擊長達三個多月,關鍵之一,就是未被摧毀的網路,對內持續通報撤退資訊;對外把第一手戰事消息帶向全世界。換言之,台灣更該從俄烏戰爭學習經驗,根據官方施政,台灣未來五年會投入最大心力,將自身蛻變成為智慧國家,綱領之一即是發展「數位基盤」網路體系,從基礎建設到資訊安全,不僅要反脆弱更要強韌性。

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