逢甲氣爆1死15傷的悲劇,提醒我們注意依然存在的「火場求生迷思」

逢甲氣爆1死15傷的悲劇,提醒我們注意依然存在的「火場求生迷思」
Photo Credit:台中市消防局提供

我們想讓你知道的是

如果不幸遇到爆炸,無論是瓦斯氣爆或任何型態的爆炸,第一時間應當馬上趴下臥倒、背向爆炸點,雙手保護頭部,最大程度降低爆炸時所受傷害。

逢甲商圈一家日式餐廳昨(18)日中午發生氣爆,造成1人死亡、15人輕重傷,這是台中有史以來最嚴重的瓦斯爆炸案。

連續二次爆炸,才如此嚴重

發生原因為瓦斯行員工於地下室更換瓦斯桶時,疑似瓦斯桶氣閥無法關閉,導致瓦斯外洩,由於液化瓦斯比空氣重,大量瓦斯殘留在靠近地板以及角落,當商家拿工業用大電扇要吹散瓦斯,插電時引發第一次氣爆。

接著,另一支鋼瓶在大火高溫燃燒下,造成液體瓦斯膨脹成蒸氣,從瓦斯鋼瓶最脆弱處炸開,引發第二次爆炸,也就是所謂的BLEVE(Boiling Liquid Expanding Vapor Explosion,沸騰液體膨脹蒸氣爆炸)現象 ,此次震波威力更強大,並引發後續火災,造成嚴重傷亡。

瓦斯桶是不是真的很危險?

日常生活中,常見許多報章媒體報導瓦斯氣爆之新聞 ,應該也有不少人在電視上看過,消防人員把瓦斯桶扛出,閥門口還在冒火,真的不會突然爆炸?

瓦斯桶往往被民眾認為是不定時炸彈,其實要讓瓦斯鋼瓶直接爆炸有相當的難度,原因有三:

  1. 鋼瓶的材質經過國家檢驗防撞擊,就算重摔也不容易爆炸。
  2. 鋼瓶的容器閥,均設計有緊急洩壓孔,若瓶內壓力上升時,可及時洩壓,不會致使鋼瓶爆炸。
  3. 燃燒的條件有三(溫度、燃料、氧氣),縱使瓦斯鋼瓶閥門口冒火,但鋼瓶裡沒有氧氣,因此不會在桶內瞬間燃燒爆炸。

那麼,到底什麼樣的狀況,才會導致瓦斯氣爆呢?一般最常發生的是在相對密閉空間內瓦斯外洩,逐漸累積濃度並與空氣混和,當遇到碰撞或是火花,將空間裡的瓦斯一次性的劇烈燃燒引爆。也就是這次逢甲瓦斯氣爆發生的初始原因。

另外一種比較少見的爆炸,是鋼瓶外部受熱(通常是火災),致使內部壓力過高而爆炸,也就是這次逢甲氣爆案的第二次爆炸。

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Photo Credit:台中市消防局提供

遇到瓦斯外洩應如何處置?

當嗅到濃濃的瓦斯味道時,正確的處理原則 :

  1. 禁止使用任何火源及電器,更不可使用電扇或抽油煙機。
  2. 慢慢推開窗戶(以免摩擦產生火花),讓空氣自然流通。
  3. 檢查瓦斯爐、熱水器,關閉其開關閥,或先用膠布纏包 。
  4. 立即撥打119,或通知瓦斯公司派人過來檢查。

另外,一般人往往誤以為聞到瓦斯味會中毒,事實上一般媒體所稱瓦斯中毒指的是一氧化碳燃燒不完全,聞到瓦斯味並不會有瓦斯中毒的疑慮。

遇到爆炸應如何逃生?

如果不幸遇到爆炸,無論是瓦斯氣爆或任何型態的爆炸,第一時間應當馬上趴下臥倒、背向爆炸點,雙手保護頭部,最大程度降低爆炸時所受傷害。

爆炸完後應盡快離開現場,避免二次災害。離開時儘量避開窗戶、柱子、玻璃等,儘量保持冷靜、掩住口鼻(空氣中可能瀰漫大量粉塵)、降低身體高度、快步離開。

依然存在的火場求生迷思

一、遇到火災,不能躲浴室

本次事件中唯一的罹難者,是住在2樓出租套房內19歲陳姓女子,她在爆炸後火災發生時躲在浴室,僅隔著一般塑膠門,且沒有對外窗,火一燒根本沒有逃生的機會。

二、遇到火災,不能往上跑

另有一位住氣爆店家2樓套房的徐姓男大生,先是聽到爆炸聲,之後房內竄濃煙,他第一時間奪門而出,往上逃至4樓等待救援,雖後由消防人員幸運救出,但有吸入性嗆傷。他的運氣非常好,今天如果火場情勢再更嚴峻些,就有可能造成遺憾。

三、小火快逃,濃煙關門

看得到火,就要逃;遭遇濃煙,就要躲。「 小火快逃,濃煙關門」 是最核心的火場求生的原則。而這次就有兩個民眾當時就是躲在房間自救,在火災後半小時成功獲救。

結語

逢甲商圈的這場悲劇,除了喚醒公眾對於像集中攤販、夜市等密集的用火用電安全外,在人們享受都會區的生活便利之餘,無論是商家,或是消費者,都還需要再提高防災意識。我們真正要關注的,不只是誰應該出面來承擔這個責任?也不是等到災害發生了該怎麼辦?而是在源頭就要盡力去降低風險、避免災害的發生。

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本文經作者授權刊登,原文發表於此

責任編輯:孫珞軒
核稿編輯:翁世航


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

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