《敦克爾克大行動》：「諾蘭神話的終結」，或是「諾蘭的新紀元」？

是「諾蘭神話的終結」，或是「諾蘭的新紀元」，其實都是同一件事。克里斯多夫諾蘭的《敦克爾克大行動》（Dunkirk, 2017），來到了全然的轉變，這是大人味、富有平衡感與人文關懷的作品，常被質疑的缺乏情感深度、缺乏議題格局，俱一掃而空。

《敦克爾克大行動》極少懸念、未有冒險、形式不再顯得炫耀刺眼，它是溫順、溫厚、甚至溫柔的。不再是過往那些讓人捏一把冷汗、卻又不可自拔地為那個天才所神迷的諾蘭作品，這是一部極優秀、幾乎無可挑剔，的平凡電影。

說「神話終結」，指涉的於是非關作者的失手，那是一個深沈、濃郁的迷思，之突然關閉。

時間的魔法

敦克爾克戰役是二戰期間一次戰略性大撤退，英法盟軍被困在法國東北一處偏僻海邊，《敦克爾克大行動》不講敵我交戰，而是將焦點放在戰爭所造成的生存畸零地：四十萬人等著被救援，可地形與戰勢惡劣，死亡陰影籠罩著。

電影分三路進行，字幕清楚標示，電影的107分鐘裡，「陸」歷時一週，「海」是一天，「空」是一小時。情節分別是，數十萬人集結在海邊與提防，無從發動作為、只能消極等待的絕望感，以及被徵召的民間遊艇，以小搏大、近似《辛德勒的名單》（Schindler's List, 1993）那種能救一人、就是一人的情操，還有空軍在執行任務中，面對燃料用盡、機艙破損的墜機威脅，在自救或戰鬥到最後間遲疑。

關於「時差」：在《全面啟動》（Inception, 2010），是夢境不同層階的套疊，夢、夢中夢、夢中夢中夢……，用縱深來理解夢的分界，瞬間榫接上歲月長河，旋出數學般的精密牽動；《星際效應》（Interstellar, 2014）依據時間膨脹理論，星際旅程的一日兌為地球的七年，人物得破解悖論，穿越時間格網的疊合、鑽進縫隙，啟動過去、現在與未來的互相調度。

而《敦克爾克大行動》，一週、一天、一小時，漂亮的交叉剪接下，或者仍企圖將三條線互作對接（docking）、點線面地織出時間迴旋（即，一週，是由一天與另一天、一小時與另一小時組裝成的；同理，24個一小時將織出一天，而七個一天會組裝成一週，即不同時間尺度互相含括、幻變，的視角），可那些對接的時點俱太隱晦、太無效，以致於三條線到底各自獨立。甚至，且有空間將之區隔開來，三者幾乎可看為毫無相關的故事。

克里斯多夫諾蘭一向善用電影的魔法，深明電影就像夢，巧妙而聰明的調度，可以將大銀幕的兩小時，轉換成不同時間旅程的體驗。但當《全面啟動》和《星際效應》讓這種魔法變出一個新的取代性現實，讓觀眾看到全新的時間架構與行進底，故事如何展開、人物陷入如何處境，《敦克爾克大行動》中的時間設計，「沒有要」（而非「沒能」）隱喻人的處境，只像是講述電影之重整時間、以催生心理強度的教科書章節。

黑暗內在的侵蝕

從處女作《跟隨》（Following, 1998）開始，甚至是最淺、最平的《針鋒相對》（Insomnia, 2002），克里斯多夫諾蘭的作品裡總是載著謊言、秘密、謎語，它們不是線性的事實扭曲，而是經籌設或幻覺而來的平行宇宙。它們且由此透露了主人翁之迷失於闇影荒原。諾蘭從非直接去揭發那些黑暗面，而是讓怪誕、卻也自成一格邏輯的行為，映射地訴說人幽深又立體的內心世界。

《記憶拼圖》（Memento, 2000）將順行性失憶症（忘記發病後發生的事，不同於一般的逆行性失憶症會忘記發病前的事）患者亟於還原與掌握現實的作為，拼組地回溯一個人承載諸種迴異的慾望、動機、創傷，那種意念紛繁錯雜的處境。

《黑暗騎士》（The Dark Knight, 2008）將小丑的虛無的惡，和蝙蝠俠自童年陰影而來的善，做出辯證，說明了真正驅動人進行任務、翻攪世界的，從非特定的性格本質，而是繁複的情結叢結；也因為這樣，人對事物的理解與追究，得那麼警覺，並接受怎樣也無法有種大放光明、平坦安心的生存事態。

可《敦克爾克大行動》中的「讓自己活下去」、「讓他人活下去」，是這麼直白，迴盪給每個人物的單純、天真，令我驚駭。所以，在生死攸關的險境中，真會逼出扁平、蒼白、毫無灰階的三原色式的意志？是這樣嗎？

我以為，我曾從諾蘭電影學會的，恰恰是現實的相對性。是以，《敦克爾克大行動》令我困惑。什麼時候開始，活只是活，死只是死？要活就不能死，要不死，就得是無一絲複雜度的純然拼搏？

我曾在諾蘭作品中學到，以宇宙為後設點來審讀人類世界，在邏輯的穿梭與重整間另外定義真實；是以，存歿的極限點，可以遣用夢境切換的理解視角；關於城市與眾人的興衰，除了邪惡，善良更得通過虛無的滲透；而人與人的相守，當開拓地實踐由不同維度與層階的意義，我們將不再需要立即的救贖，所有的願望，更值得綿長蜿蜒的真理式實現。

可《敦克爾克大行動》，普世地，現世地，只有一個世界，只有一種活著。即是，在這裡、活下去。是啊，從此以後，何必與黑暗糾纏？反正只要生存，就有光明。