藝術創作與精神 ——專訪威尼斯雙年展總策展人克麗絲汀.馬塞爾

藝術創作與精神 ——專訪威尼斯雙年展總策展人克麗絲汀.馬塞爾
圖版提供/鄭元智(Keith Cheng);Photo by: Andrea Avezz

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在這篇專訪中,我們將初步理解今年「威尼斯雙年展」的主題和策展理念,以及總策展人對藝術創作、「策展人(curator)」的看法,最後也給予年輕策展人一些建議。

採訪撰文.圖版提供:鄭元智(Keith Cheng)

就在第57屆威尼斯雙年展於5月13日正式對外開放之前,我四月初和策展人克麗絲汀.馬塞爾(Christine Macel)約在她位於巴黎龐畢度中心的辦公室中見面,一談這次雙年展的主題與策展理念,同時也談到她對「策展人(curator)」這個職稱的看法,並給年輕策展人的建議。


筆者:在進入今年雙年展的主題之前,我想談一下「雙年展」這種展覽形式。今年的〈沙迦雙年展(Sharjah Biennial)〉的策展人克麗絲汀.托梅(Christine Tohmé)在〈藝術新聞報(The Art Newspaper)〉中提到相較於威尼斯雙年展的模式,近二十年來被各國翻製不斷,她試圖想像一種以全球合作和多重在地性為特色的雙年展。

的確,她今年所策劃的雙年展分別發生在四個城市:達卡(Dakar)、伊斯坦堡(Istanbul)、拉馬拉(Ramalah)與貝魯特(Beirut),這同時也令人想到今年開幕的〈文件展(Documenta)〉將在兩個城市中舉行,雅典(Athens)與卡賽爾(Kassel)。面對這種合作性、多點式的新雙年展形式,妳有什麼看法?

克麗絲汀.馬塞爾(以下簡稱馬塞爾):今天在世上有超過兩百個以上的雙年展,但是威尼斯雙年展成立於1895年,是史上第一個,也是所有雙年展的根源。它的獨特性在我看來第一個原因是威尼斯這個神奇的城市,位於瀉湖之間,四方被運河所圍繞,它是世上獨一無有的。

隨之,威尼斯雙年展在九十年代末期擴增了〈舊軍械庫(Arsenal)〉,它的展覽空間因此提高到近一萬五千平方公尺。今年我邀請了120位藝術家,再加上85個國家館的藝術家,今年的雙年展將展出超過兩百位以上的藝術家,這個數字是不可忽略的,它象徵了威尼斯雙年展的重要。相較之下,文件展最多只展出約150位藝術家。

回到你的問題,我想雙年展沒有所謂的規則或手冊,每個雙年展必須依據它的歷史背景與願景來發展。關於〈沙迦雙年展〉今年選擇一種「游牧性(nomade)」的形式,再我看來,它蠻符合中東國家的組織與歷史背景。

筆者:妳是第一位任命威尼斯雙年展的法國策展人嗎?

馬塞爾:我不是,尚.克雷爾(Jean Clair)才是第一位受邀的法國策展人。但我的確是第一位受邀的法國女性策展人,但我不希望從性別的角度來談這個議題。

筆者:為什麼?

馬塞爾:因為我認為一位女性受邀成為雙年展策展人應該屬於很自然的過程。如果我們過於強調性別,我想對於女性策展人來說反而尷尬。此外,我們從來也不會特意標榜一位男性任命為雙年展策展人。

筆者:讓我們進入這次雙年展的主題,要怎麼翻譯〈Viva Arte Viva〉?

馬塞爾:應該是〈藝術萬歲!(Vive l’art !)〉,但事實上這個主題是無法翻譯的。我是從「活著(viva)」這個動詞出發,希望點出「藝術活著」的這個面向,但從某個角度來看也是試圖去「歌頌藝術」,呈現出它的「生命力」,換句話說,我的雙年展是從「藝術」與「藝術家」的概念出發,而〈藝術萬歲!〉則是一種精神、一個口號。

筆者:這個主題事實上並不像個主題,它並不是一個研究主題⋯

馬塞爾:沒錯,主辦單位一開始希望我提供一個研究主題,但我拒絕了。我從一開始就希望做一個以藝術家為主的展覽,然後自此發展出一段展覽脈絡。策展人與主題不再是展覽的主軸,而是藝術家與創作手法、他們的作品與研究主題,這是一種方法論的改變。

筆者:那你是怎麼實行呢?

馬塞爾:我從選擇藝術家開始,以他們為核心將他們的創作主題安排出一道展覽動線,然後慢慢地往外開放,納入其它比較廣義或少見的面向,最後結束以「時間」和「永恆」為主的議題。在這一萬五千平方公尺的展覽空間中,我希望觀者可以體驗到的是一種經驗—那當然是一種有意義的經驗—,透過與藝術作品接觸以思考它們所引發的疑問。這種「開放性」對我來說相當重要,尤其在當今社會充滿著不安、恐懼與威脅的氛圍下。

筆者:雙年展的主席寶羅.巴拉塔(Paolo Baratta)說妳的提案視「藝術創作的行為本身即是一種抵抗、自由與慷慨的行為」,妳同意嗎?

馬塞爾:藝術的確是一種抵抗的精神,但並不單只是政治性或革命性的,它的抵抗性在於它本身的存在,如果藝術持續存在,那抵抗的行為也是:抵抗越來越冷漠、扁平化的世界與現實、抵抗真實消滅想像力的威脅⋯等。但我們也可以從德勒茲(Gille Deleuze)的哲學角度來看,他視藝術創作的行為本身為一種抵抗行為,這也是我希望傳達的訊息之一。

筆者:這次的雙年展共由九個主題館(Pavilions)所組成,它們將怎麼組成?你可以談一下嗎?

馬塞爾:我畫個草圖給你看,它可以幫助你來瞭解雙年展的規劃。首先,藝術家是雙年展的核心,然後在這裡(〈中央館〉的前半段)會展出藝術家的工作室、使用媒材以及所受到的影響。然後剩下的空間則展出以藝術家的感情為主題的〈喜悅與恐懼館〉。隨之,我們來到〈舊軍械庫〉,其中會延續展出其他七個主題館,這是展覽的觀展順序。

克莉絲蒂.瑪賽解說策展概念時手繪說明圖
圖版提供/鄭元智(Keith Cheng)
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