藝術創作與精神 ——專訪威尼斯雙年展總策展人克麗絲汀.馬塞爾

藝術創作與精神 ——專訪威尼斯雙年展總策展人克麗絲汀.馬塞爾
圖版提供/鄭元智(Keith Cheng);Photo by: Andrea Avezz

我們想讓你知道的是

在這篇專訪中,我們將初步理解今年「威尼斯雙年展」的主題和策展理念,以及總策展人對藝術創作、「策展人(curator)」的看法,最後也給予年輕策展人一些建議。

它們基本上呼應著生命中的不同面向,人類的生活經驗,觀眾會很自然地感受到其中每個館間的不同性,應該是相當容易理解。舉例來說,在〈喜悅與恐懼館(Pavillon de joie et de peur)〉中展出的作品談的是「感情」,它可以是焦慮、痛苦、喜悅、快樂,這些都是藝術家感到有興趣的議題,但是很少有評論家會去討論,因為在知識界中,他們往往只願意去談作品的批判面,而特意忽略其中的肯定面。

〈喜悅與恐懼館〉與〈藝術家與書籍館(Pavillon des artistes et des livres)〉可視為是展覽的前言。然後在〈舊軍械庫〉展出的七個館:〈共同價值館(Pavillon du Common)〉處理的是與他者的關係,向他者開放、朝向他者以建構起一種共同價值的過程。〈大地館(Pavillon de la Terre)〉則以環境、環保、非人類動物與全球等議題為主。

〈傳統館(Pavillon de Traditions)〉和〈巫術儀式館(Pavillon de Shamans)〉將分別探討具有傳統與精神面向的創作理念與作品。〈戴奧尼索斯館(Pavillon Dionysiaque)〉處理的是與情色、宗教、音樂與舞蹈等相關之狂喜與出神的現象⋯等的作品。而〈色彩館(Pavillon des Couleurs)〉希望針對特殊的現象學,有點像是煙火一般,我希望觀眾可以感受到一種陷入繽紛色彩之中的感覺。最後,在〈時間與無限館(Pavillon du Temps et d'Infinité)〉中我們將面對一系列的「假設」,它們具有形而上學性與科學性的特色,是所有我們尚不所知或不確定的議題。

簡言之,我希望在展覽的過程中編譜出一段節奏,在其中會充滿不同的迴響與矛盾,但觀眾將不會有感到無趣的機會。

奇奇.史密斯(Kiki Smith)作品於展場一景(Photo: Francesco Galli) Courtesy La Biennale di Venezia
圖版提供/鄭元智(Keith Cheng);Photo: Francesco Galli
奇奇.史密斯(Kiki Smith)作品於展場一景

筆者:談完主題館後,讓我們來談談參展藝術家。本次雙年展將展出120位來自51國的藝術家,其中103位藝術家從未參加過雙年展,近三分之一是女性,這些比例是前所未見的。在這背後,我想知道存不存在一種「馬賽爾系統(methode Macel)」?妳是怎麼建立藝術家名單的?

馬塞爾:我不知道「馬賽爾系統」是否存在,但首先,想像藝術家名單在六個月中建立起來絕對是個荒謬的想法,它事實上是多年來的研究成果,換句話說,我事實上並沒有花上太多心思。的確,我和幾位展出藝術家在過去已經合作過數次,但和大多數來說這次是第一次的合作。但我並不因此就不認識這些藝術家,我常常要不在過去已經看過他們的作品,要不開始研究他們的創作概念,最終,在我的選擇中,最重要地還是展出一些從沒參加過雙年展的藝術家。

筆者:103位從沒參加過雙年展的藝術家是很多,所以這個想法從一開始就存在?

馬塞爾:沒錯。有很多圈內的同仁告訴我當他們看到藝術家名單時感到相當訝異,但是我一開始就希望能夠提出一個不同的計畫,這從一開始就是我的條件之一,當然除了幾個特例之外,但那是因為他們的創作理念對我的展覽有著不可或缺的地位。

筆者:這次的雙年展是否希望呈現出當代藝術創作的現狀?

馬塞爾:這並不是我的目標之一。世上存在著許多藝術家,要勾勒出一個當代藝術創作的現狀是不可能的。但我盡量開拓我的視野,在這次的雙年展中有來自拉丁美洲、亞洲、中東、北非等地的藝術家,他們在我眼中和西方國家的藝術家同等重要。此外,我相信每個獨一特殊的個體,因為我相信世界是由不同的個體所組成,而非某些特殊的理念或教義。


筆者:讓我們現在來談談雙年展中的特殊計劃

馬塞爾:在本屆的雙年展中共有三件特殊計劃,但是第一件計劃只存在〈綠園〉之中,名為〈開放我的圖書館(Unpacking my library)〉,位於入口不遠的〈史特林館(Pavillon Stirling)〉中。在其中我會展出所有藝術家提出的圖書名單,它們會突顯出他們受到的影響。

然後,在〈中央館〉的入口右方將會裝置一張可以容納三十個人的大桌子來舉辦〈辦桌〉計劃,每個星期五六中午將會有一位藝術家與事先預約的觀眾共同用餐,這段用餐過程將會被錄製下來以同時發表在網路上,並收藏於雙年展的文資庫中。因此即便觀眾沒有機會參加午餐計劃,他們也可以透過其他的管道來參與這些對話。此外,我們並邀請每個國家館於每個星期三四來舉辦它們自己的〈辦桌〉計畫。

關於第三個特殊計劃:〈藝術家的技法(Artists practices projects)〉,我們規劃透過網路每天發表一段錄像作品,讓觀眾可以事先接觸不同藝術家的創作理念與手法。我們也邀請了不同的國家館來參加這個計劃,完成他們自己的影片,並透過這個管道來接觸更廣大的觀眾。

有別於〈開放我的圖書館〉,〈辦桌〉與〈藝術家的技法〉將同時於〈綠園〉與〈舊軍械庫〉中舉辦。這些計劃均是以藝術家為核心所設計完成的,它們試圖解放並民主化藝術家的語言,幫助觀眾可以更容易認識雙年展中的藝術家。

「軍火庫展區」展場一景
圖版提供/鄭元智(Keith Cheng);Photo: Italo Rondinella
「舊軍械庫區」展場一景

最後,雙年展的展覽畫冊可謂是本展的第四件特殊計劃。有別於慣常的兩頁版面,這次每位展出藝術家將會有四頁版面,其中除了有每個藝術家的展出作品影像之外,我並要求每位藝術家提供他們的作品草圖、曾經讀過的書籍與文字名單,然後我再邀請一位作者自這些媒材出發完成一篇文章,因此本屆的專輯將會是一本充滿參考價值的目錄,得以讓你我進入藝術家的空間,而不會只是一本簡單的展覽專輯。


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