一個人生活、一個人吃飯、一個人打不開罐頭:專訪《大人國》書系總編余宜芳

一個人生活、一個人吃飯、一個人打不開罐頭:專訪《大人國》書系總編余宜芳
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本文訪問全新書系《大人國》的總編余宜芳,請她談談在策劃本書系時的初衷。《罐頭 pickle!》是作家李維菁與插畫家湯舒皮,說/畫出一個單身女子在城市中生活的寂寞與成長。

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本文訪問全新書系《大人國》的總編余宜芳,請她談談在策劃本書系時的初衷與即將持續進行的合作出版計畫。《罐頭 pickle!》是本書系第一本作品,由作家李維菁與插畫家湯舒皮,說/畫出一個單身女子在城市中生活的寂寞與成長。

  • Q:日本甚至歐美都已經針對成人繪本市場經營行之有年,能否談談你對大人系繪本的初衷和理想?為什麼是「大人」?

答:想要做大人繪本的念頭隱隱然在心中很久了,歐美長期都有好作品,例如桑貝系列作品,村上春樹也和德國插畫家 MENSCHIK合作了好幾本短篇小說,這兩年韓國的大人繪本也形成熱潮,忍不住想,為什麼台灣寫給畫給大人看的繪本故事這麼少呢?明明我們有這麼多的好作家、好插畫家?

真正下定決心是在今年初到日本逛書店,發現一本日本出版社的大人繪本:蘇格蘭藝術家John Shelley與日本出版社合作,繪出安徒生具有魔幻色彩的故事《影子》(The Shadow)。那時村上春樹獲得安徒生文學獎,發表演講「影子的意義」引述這篇作品說明世上事物皆光明與黑暗並存,不論個人社會或是國家,都必須面對自己的陰暗面,學習與影子共存,否則抑壓的影子會變得愈來愈強大。因著村上的演講,2004年出版的此書得以重新發行。

我買下繪本,打算回台北後購買版權在台灣出版,這個故事魔幻甚至陰暗,但插畫家瑰麗大膽的表現手法讓閱讀多出很多想像空間。同時間,一個大膽的想法在腦中出現了:除了引進好的大人故事繪本,為什麼不成立一個書系呢?這是台灣蓬勃的出版市場上一條少有人走的道路,人煙稀少,我們來試試看,能不能走出一條路來。至於為什麼是「大人」,因為每個孩子都喜歡聽故事看繪本啊,為什麼我們成為大人就忘記了繪本的美好呢。

  • Q:細看企劃書與首發作品《罐頭PICKLE!》中,會發現都是以非常女性的視角在呈現,大人國系列繪本為何會有這樣的設定?對於男性讀者或跨性別讀者的想法是什麼?

答: 謝謝你敏銳發現這個角度,這方面的確是出自於市場考慮,也許是我的錯誤假設,但我認為大人故事繪本一開始的主力讀者應該是20-45的女性,因此在策畫這個書系時,我前幾本鎖定的創作者,確實都是女性作者和插畫家,也希望創作出能和目標讀者群最有共感的故事。

我一和作家好友李維菁提出這個構想,她馬上說太好了!這也是她長久以來最想做的事情,並且推薦她很喜歡的插畫家湯舒皮(雖然我們都不認識)。我們有一個夢想,希望藉著這個書系,將台灣的好作家好插畫家推向國際市場,畢竟繪本故事的字數較少,中翻英的門檻不大高,而好的插畫作品更是跨國界的。

另外,我們也希望促出跨國合作,例如台灣作家與外國插畫家,或是外國作家與台灣插畫家的合作,本書系的第二本作品即是日本知名作家吉本芭娜娜小姐特別新創的散文故事《甜美而悲傷的珍珠》,她趁來台旅遊之便,見過插畫家湯舒皮,相信也會是精彩的跨界跨國合作。

至於男性讀者或跨性別讀者,其實我們後續的安徒生的《影子》以及村上春樹和他的好友安西水丸合作的繪本《呼嚕呼嚕》在讀者群上沒有任何性別預設立場。

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Photo Credit:時報出版
  • Q:本書系在企劃開始前,是否有參考類似的書系或作品?可否向我們推薦幾個你最喜歡的案例?

答: 我特別喜歡雅克・桑貝(Jean-Jacques Sempé),他和莫迪亞納以及徐四金的跨界合作,很愛。很難找到一個可以稱為參考的書系,因為每一本喜歡的大人繪本我覺得都是獨特的藝術創作。

  • Q:能否介紹這次的作家:作家李維菁與插畫家湯舒皮,以什麼為考量作為大人國系列繪本第一個主打組合?過程中有哪些火花?

答: 如前述,這也是維菁一直以來很想做的事情,《PICKLE!罐頭》的原始版本是她在臉書發表的文章,有點悲傷的故事,都會女性獨居生活中難免碰到的寂寥與無助片刻,當時一讀很喜歡,舒皮的作品風格細膩而甜美,有許多巧思與細節,搭配在一起,奇妙的非常和諧,不那麼悲傷也不那麼甜美,更是人生。

她們兩個是獅子座的女生,合作起來很順利。

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書籍介紹

罐頭 pickle!》,時報出版

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作者:李維菁、Soupy

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核稿編輯:翁世航

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