端到觀眾眼前的最後一道功：專訪電影剪接師陳俊宏
我們想讓你知道的是
剪接是要能忍受孤獨，且能承受高壓環境的工作。第一次把成品寄給客戶的那一天晚上，他整晚失眠；客戶第一次回覆的晚上，他依然整晚失眠。
文：DCFS編輯部
採訪：梁均婕｜協訪：曾慶怡｜攝影：王書峻、蔡岳峻、潘志維、張議文
聲音：蔡岳倫｜美術：范美欣｜動態：李恭慶｜調光：蔡岳峻｜剪接：朱岷賢
「我覺得剪接好玩就是，當你做出一個自己很喜歡的作品，你真的可以重複看，幾百遍都沒有問題。」
剪接是相較其他製程，相對容易被忽略的影像環節。因為剪接其實是需要觀眾用心去感受影像跟情緒的流動，才能覺察到的神奇魔法。剪接的確非常主觀，每個人觀感不同；又，每一個故事都有自己的節奏，剪接師就是運用「減法」加上「組裝」的技巧，找出那個節奏，把最好的料理端到觀眾眼前的最後一道功。
勇奪金馬獎七項大獎入圍提名的電影《血觀音》，也是出自剪接師陳俊宏之手。剪接師陳俊宏畢業於中央大學英美語文學系，就讀過政治大學廣告研究所，但最常上課的地方卻是當時女友（現在太太）的台北藝術大學電影研究所。對電影的熱愛來自收藏，他笑說：「就是會買很多DVD啊，各國版本的那種，小時候還曾經偷父母錢去買，很不孝，但那時候也是看最多電影的時候。」畢業後進入台北影業工作數年，開始自己接案，作品有《女朋友男朋友》、《天黑請閉眼》、《血觀音》以及數十部台灣電影的精彩預告。
剪接師需要獨立空間，也需要跟隨時代，擁抱不同的操作軟體。
俊宏喜歡獨立作業，暫時沒有聘請助理的打算，在離家近的住宅區，租了一間小套房佈置成工作室，有一張很大的木桌以及性能良好的工作椅，椅子上還有楊雅喆導演送的護腰靠墊，但他笑說用不習慣。
近年FCP 7的告退，也讓他的操作習慣改變。最早在台北影業時，他使用Avid系統工作，後來自己轉當freelancer後，因FCP 7的檔案格式在與後期公司合作時較為方便，便跳到FCP 7。用不習慣FCP X的他，最近轉到Preimere的懷抱，一來是因為操作介面跟FCP 7較為相似，二來是因其訂閱整套Adobe軟體，都還比單純訂閱Avid軟體而划算。
剪接是一個相對高壓的工作，成就感高，壓力也高。
一向獨自接案的俊宏表示，剪接是要能忍受孤獨，且能承受高壓環境的工作。第一次把成品寄給客戶的那一天晚上，他整晚失眠；客戶第一次回覆的晚上，他依然整晚失眠。年輕的時候，他依靠跑步讓自己轉換心情、釋放壓力，跑步其實能提供創作者自省的力量，且又能回饋到體能上面，例如知名作家村上春樹數十年都是如此；但最近俊宏膝蓋帶傷，所以最常做的運動是在工作室外的巷弄走走。
現在仍然偶爾會遇見與客戶意見南轅北轍的時候，但他已經能調適得很好。他很清楚，離開剪接椅是最有效的方式。客戶意見一定有其原因，所以一定要放下對作品的執著，用不同角度去看待作品，重新再試試。
「愛上角色之後，戲剪起來也特別快。」
俊宏的長片作品有《女朋友男朋友》、《百日告別》，以及即將上映的《血觀音》。剛好兩部電影的女主角桂綸鎂、林嘉欣，都是當屆的金馬影后。通常電影裡最清楚演員表演有多亮眼的人，除了導演，就是電影剪接師。剪接師的專業在於尊重所有素材，絕對親自看過每一個鏡頭，挑出演員最出色的表現，針對不同情境，給予適當的時間，讓演員把情緒發揮到恰到好處。
要先進入角色之後，才能分辨要留給角色多少空間。
俊宏說，以他自己而言，在剪接戲劇的時候，最重要的就是要能進入角色情緒裡面，進入角色之後，才能理解並且分辨角色的情緒。
比方說，在電影《百日告別》當中，有一段是失去未婚夫的女主角，想完成原本倆人計畫的蜜月旅行而來到沖繩。身為剪接師，就必須要先理解，這趟旅行對於角色的意義。俊宏特別在這趟旅行的最後，一場吃麵的戲，給了女主角林嘉欣特別久的時間。
俊宏說，他已經進入了角色，他發現自己能夠深刻體會，角色吃麵的每一個表情代表心境的變化，所以給了她情緒伸展的空間，「剪接師要先感動，觀眾才會感動。」
不同於戲劇，預告片的剪接節奏來自於音樂。
「預告片其實很特別，因為它介於短片跟MV之間，音樂對於預告片來說，其實很重要。」經手過許多台灣電影預告片剪接的俊宏，各種題材的預告片經過他的巧手，都能撩起觀眾的興趣。俊宏大方分享剪接預告片的經驗，以他自己而言，他習慣先從整部電影裡挑出最有感覺的鏡頭，大概會是16－18分鐘的素材。這些鏡頭也包括最直白、情緒最強、表情到位的鏡頭，可以用來組裝成故事的精華。
一般來說台灣電影的操作，對於預告片的預算並不足以再額外購買版權音樂，所以必須從電影本片音樂中挑選適合的片段，甚至要自己尋找接點或用音效切割。剪接預告片的時候，音樂是最重要的部分，找出音樂、對準鼓點，就能組織出強而有力的預告片內容。
最想跟當初立志從事剪接的自己，說些什麼？
現在的俊宏，繼續為許多台灣電影的預告片操刀，作品已經跨足各個領域。俊宏跟想像中的剪接師似乎不大相同（原本想像剪接師可能是需要日夜顛倒、沒有穩定工期度日的工作型態），他獨立維持著穩定的質感與速度，也同時兼顧到工作與家庭。他習慣為自己訂定每日工作目標：預告片專案的話，會依照預定交件日期，提早完成段落，例如交件前四天完成1/3、前三天完成2/3⋯⋯最後留一個完整的工作天，做最後的潤飾。電視劇或電影專案，則是一天10分鐘成品的進度。平均從週一到週五的上午10點，工作到下午5點半，接送小孩後再一起回家。
問及俊宏，假如有機會回到過去，跟那個剛立志成為專業剪接師的自己，說些什麼？俊宏說，希望告訴那時候的自己，不要害怕被打槍，也不要過於緊張。比方說他曾經緊張交件日期步步逼近，結果同事笑勸：「你應該緊張的不是時間，而是最後的成品到底好不好。」不再因為等待客戶的回應而失眠的俊宏，卻會因為好作品而熱血沸騰到天亮。現在的他，有時甚至會完全投入其中，可以一直反覆地、不斷地、重複地觀看作品幾百遍。
當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步，重訪全球知名景點
我們想讓你知道的是
無論古今中外，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊，和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著天⼈地合⼀理念，觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機，可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候，對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計，有著強烈的感觸。
因此，原本就熱愛旅行的江老師，帶著強烈的好奇心和求知欲，走訪世界，考察各地的建築物。他發現，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設，和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築，都能在天人合一的設計下，達到一種平衡、和諧的效果，並且更好地利用自然的能量。
與天對話：巴黎聖母院
「建築物的存在，是要為裡面的人所服務。所以，所謂好的建築風水，其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此，雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗，是一個非常強大的風水符號，代表光明、能量和生命力；聖母院的塔尖，也象徵著穩定、領導力，以及上達天聽的請求。但更重要的是，屬於宗教建築物的聖母院，為所有信仰著神的人們，所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍，你可以想見當時的設計師，在設計這個建築物及其所創造出來的空間時，所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天／神對話。」江老師指出。
巴黎聖母院建築風格是哥德式建築，它的建造開始於1163年，耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂，不只是融合了各種藝術風格的幾何美學，更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式，在古代被視為智慧和神聖，有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫，連接聚集天地宇宙之間，讓整個建築物更加神聖，充滿生氣和活力，並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中，太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中，必須要考慮季節的變化，和太陽的位置，以確保光線在建築空間中，可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗，被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀，當你走進聖母院中，透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒，加上吟誦詩歌的聲音，還有焚燒香料所產生的煙霧，體現了像是引導人們的心靈，通往宇宙智慧神性的力量，彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言，巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節，都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道：「這就是好的風水，所帶來的能量。」
深埋於地的愛：泰姬瑪哈陵
談完了聖母院，江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築，那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的，則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵，不只是印度文化的代表性建築，也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年，耗時約22年完工，在建築風格上，它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素，以白色大理石為主要建材，建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾，表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下，白色大理石的建築散發出耀眼的光芒，展現出浪漫、華麗的氣息，「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後，除了感受到它的莊嚴、神聖之外，還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗，和他的妻子慕塔芝．瑪哈王后深深相愛，即使沙賈汗要前往戰爭的最前線，慕塔芝也會相伴在旁，兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是，慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡，沙賈汗在悲痛之餘，承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。
這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物，每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀，感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔，我們可以注意到，泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂，同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接，跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點，就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵，而白色大理石所建造的陵墓則是陽性，因此，水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量，創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外，江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區，利用水池的清涼氣息，撫平人們的情緒、創造安定氛圍，進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作：北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所，建於明成祖永樂4年（1406），於永樂20年（1420）完工。占地面積72萬平方公尺，建築面積約15萬平方公尺，是世界上現存規模最大的宮殿型建築，整個建築群給人威嚴而神聖的感覺，是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史，但依然保持著它的輝煌和美麗，其中風水的佈局，是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候，他要求紫禁城建築佈局形狀和方法，都要符合風水學中的宇宙觀，以及天地人萬物合一的理論。因此，紫禁城的主要建築，都建在南北的中軸線上，這代表著能夠吸收天地間的能量，東西方向的建築物較少，是為了可以利用南北向的通風和自然循環，達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例，這個皇帝接近朝臣的宮殿，不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等，還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方，就是為了要確保日照充足，可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分，陽光會直射在皇帝的龍椅上，讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到：「明地德，立人際，因變化，原始終，此謂之化成。」紫禁城風水設計，是創造出一個巨大的立體空間，裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實，是因為建築師／設計師能夠將這些元素完美的連結起來，因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群，也因為與自然環境融為一體，呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前，紫禁城建造之初，想必是永樂皇帝將想法、理念，與設計者溝通之後，所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼？風水方法又是什麼？在整個建造的過程中，永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝，永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力，但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來，才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問，是全世界共通的，我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》，西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現，就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間，互相連結滲透，能量循環不已。對江老師來說，無論古今中外，這些能夠矗立千百年之久的建築物，都是能順應著自然的脈動、四季的變化，讓建築引導著宇宙、自然的能量，為身在其中的使用者所服務，同時創造出最適合使用者的安適環境，使用者自然能夠感到心神平靜，從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信，風水的千年智慧，是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。
