「漢奸」,一個好用的活詞——汪精衛與「偽政權」
我們想讓你知道的是
「偽」這個用語也包含了價值上的判斷,在日本學界,除了介紹中國的研究狀況這件事之外,幾乎沒有被使用。與其如此,倒不如說是對在汪兆銘政權上加上一個「偽」字的中國歷史學界的立場抱持著懷疑態度的人很多。
始於盧溝橋事變的中日戰爭,在一九三七年八月擴大到了以上海為中心的華中地區。日本的上海派遣軍與中國的國民政府軍激烈交戰後,結果國際都市上海就被日軍所佔領。乘勢追擊的華中方面軍,十二月在司令官松井石根大將的指揮下,斷然進行了南京攻略戰。一方面蔣介石有鑒於上海戰役中蒙受重大損失的中國現況,於是迴避了與舉全國之力日軍的正面衝突,斷然決定遷都到內陸的武漢與重慶。
日本政府判斷,失去首都的國民政府已經喪失了掌控中國的能力,於是在一九三八年一月十六日迅速地發表「爾後不與國民政府為對手」的聲明,將政策轉向與「新興中國中央政權」做全面性的中日關係的調整。當七月的時候也策劃了,中國「當今中央政府」屈服於日本時,就「承認此為一個友好政權,將其納入既成的新興中國中央政權旗下,或是與既有的親日政權合作,建立新的中央政權」的方針。
為了在「新興中國中央政權」的框架下承認現存的國民政府,日方所提出是「結合或是參加成立新的中央政權」、「舊國民政府的改稱與改組」、「放棄容共政策及採取親日滿防共政策」、「蔣介石下野」等等的條件(日本國際政治學會編《走向太平洋戰爭之路 開戰外交史》增刊資料篇)。總而言之,當時在日本的主流判斷是,由於逃到重慶的蔣介石政府已經降格變成一地方政權的關係,已經沒有統治全中國的能力,而為了實現重建中國和改善與日本的關係只有期待「新中央政府」了。
另一方面,放棄南京,轉往重慶的國民政府,推舉了第一把交椅的蔣介石與第二把交椅的汪兆銘擔任國防最高會議的主席與副主席,準備與日本做持久戰。可是日本的對中國政策的轉換卻造成了國民政府內部不小的動搖。對蔣介石徹底抗戰的方針抱持異議的人們,便開始摸索以戰爭之外的手段來打破中日僵局的方法。他們與日本「特務」再三進行了檯面下的交涉。結果,一九三八年十二月,汪兆銘突然離開重慶,揮別了蔣介石的對日抗戰路線。
直到汪兆銘逃出重慶為止,日本政府或是軍部相關人士及記者等民間人士,不斷地與國民政府外交部亞洲局長高宗武等汪兆銘周遭人士積極接觸的經過,一般稱為「汪兆銘工作」。這實際的情形已被近年來一系列的研究所解開,所以這裡就不再詳細提及。脫離重慶之後,經由雲南省昆明,然後在河內短暫停留的汪兆銘,在隔年一九三九年五月到達了上海,十個月後在南京設立了新政府來與蔣介石對抗。於是便出現了兩個國民政府並立的狀況。
中國史與「偽政權」
中國歷史上,兩個以上的王朝或政權並存絕不稀奇。之後才成立的政權也主張自己才是正統政權,把過去的政權稱為「偽政權」來否認其正統性。汪兆銘也一樣,主張自己的政府才是代表中國,為中國帶來和平統一的合法政府,對內持續訴諸於中國國民,對外持續訴諸於國際社會。
可是,南京政府有個決定性的弱點。那就是這是在日本的佔領區內,在日本的軍事保護的背景下所建立的政府。在中華民國中央政府所計畫,指導的對日抗戰正在如火如荼的展開時刻,汪兆銘探尋與日本談和的可能性而脫離重慶政府,在日本支配區域建立政權,因此南京政府在成立當初開始就被稱作「偽政權」,不只重慶政府,也不被當時的國際社會所承認。現在的中國和台灣,一般來說都用「汪偽政權」當作歷史用語來使用。
一九三〇年代以後,在中國還有其他在日本軍事背景下所成立的「偽政權」。其中最具代表的就是「偽滿洲國」。根據中國具權威性的百科辭典之一《辭海》(一九九九年版),在「偽」一字之中,除了有現代日語也通用的「偽物」的意思之外,也包含了「非法的,非正統的,不被承認的」意思。歷史上,也可見於稱非正統王朝為「偽朝」的例子。當然,對當時的重慶政府而言,一九四〇年成立的「南京政府」與一九三二年成立的滿洲國一樣,對現在的中國共產黨政權,台灣的「中華民國」而言都是正統性與合法性不被承認的「偽政權」。
「偽」這個用語也包含了價值上的判斷,在日本學界,除了介紹中國的研究狀況這件事之外,幾乎沒有被使用。與其如此,倒不如說是對在汪兆銘政權上加上一個「偽」字的中國歷史學界的立場抱持著懷疑態度的人很多。除了歷史學者應當排除主觀的價值判斷這樣的想法之外,也有相當根深柢固的意見就是先決問題是解開汪兆銘政權的複雜的多面性。
的確,研究人物汪兆銘及汪兆銘政權,無論在日本還是中國直到最近為止都被當作是一種禁忌。在中國這被分類為「敏感的問題」,在這個問題上學者們並沒有受到環境的眷顧。在日本的學者之中,不同意中國對汪兆銘是「漢奸」評價的人也把它當作是「二十世紀日本的污點」,刻意地避開這個問題。還有,應該也有人認為抵抗蔣介石對日抗戰路線的汪兆銘才是揭櫫「中日提攜」理念的真正的愛國者。可是,這種意見在日本侵略中國大陸的歷史事實之前很難去獲得認同。
近年來,值得注意的新動向就是,在以「思想解放」為基調的現代中國的歷史學界上,汪兆銘研究已不再是禁忌,針對汪兆銘的人物像及汪兆銘政權實態的研究開始興盛起來這件事。在日本與中國,舉辦以這個問題為主題的國際研討會開始頻繁了起來。可是,中國的學者與日本的學者一討論起這個問題,先姑且不論要不要擺在檯面上,在私底下的爭論點通常都會歸結到汪兆銘是否為「漢奸」,汪兆銘政權是否為「魁儡政權」。當然,在日本也有很多持有和中國學者同樣意見的研究者。把這個問題當作與中方的爭論點的,不如說是針對近代史整體上,帶有與中方不同見解的研究者們。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。