泰國短片與錄像電影節:在政治縫隙裡透出多元光芒

泰國短片與錄像電影節:在政治縫隙裡透出多元光芒
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我們想讓你知道的是

今年8月,第21屆「TSFVF 泰國短片與錄像電影節」在曼谷藝術與文化中心正式展開,播映東南亞電影、法國短片電影節特選等,試圖與政治對話、討論國內無法直言的敏感課題。

同年先在清邁放映該單元時,查莉妲回憶道,當時多位警察與軍人來到放映現場,而幸運的是,這次在曼谷,沒有引起軍方注意。泰國短片與錄像電影節像一個巨大的保護傘,撐起一個空間,待影片在展映空間發酵、發芽。查莉妲說,「是的,我們有那樣的感覺,儘管邀請了受訪者,卻在放映之後感受到氣氛是不能談太多的。更因為我們都不知道事件之中的真相是什麼,沒辦法討論太多」。其中一位該單元的電影創作者Maitree更因此只能暫居清邁無法返家,以躲避軍方逼入家中的追問。

「我認為這些創作者的信念還是存在的,就算不停受到警方威脅,就算社會選擇相信那些加諸於他們身上的負面標籤,就算人民有時選擇遺忘與否認歷史曾經留下的現實。」

儘管商業戲院毫無限制地引入外國電影正在扼殺泰國電影產業;雖然來自政府與國家電影檔案館的經費不多,僅能維持小規模的放映,和小金額的獎勵,策展人暨創辦人查莉妲,和參與影展的觀眾仍選擇樂觀地相信,泰國人民與政府會漸漸發現泰國短片的重要性,只是需要時間。

從影展延伸出影展

電影節也像一個有機體,自我生長著,其中創作者、創辦者、觀影者各為組織,相互依存同時各自發展。知名泰國影評人兼影癡的查雅寧・田比雅功(Chayanin Tiangpitayagorn)自2007年開始,已經參與電影節放映十年之久。在他眼裡,電影節是一個在地的象徵,目的不在於讓泰國電影透過短片電影節的跳板走入國際,而是提供一個更自由的空間,讓影迷相聚,也讓電影工作者有彼此觀摩的機會。

除此之外,影展的一大特色在於馬拉松式地放映所有報名的參賽者作品,完全未經挑選地連續放映。在影展初期,投稿作品只有30件,至第二年成長至90多件,影迷樂於在這樣24小時馬拉松式的觀影經驗中,找到那些不論是否被官方認可,具有特殊創造力與特質的短片新星,甚至透過影迷的自發成立俱樂部,說服參賽導演同意免費放映版權,就這樣舉辦了獨立於TSFVF之外的影迷影展。

查亞寧也是這群熱情影迷的一份子,對他們來說,看見出乎意料的作品是這個影展特別珍貴的地方,平等的給予所有創作者機會。在保護電影工作者的同時,挑戰泰國敏感的社會議題,策展方嘗試在隱形的限制中,拓展空間。就像蚯蚓掘開土壤,讓深根呼吸,具有理念的策展人與早已培養出的影迷默契,讓適當的討論在真實的場域裡進行,影像企圖衝破社會的沈默,汲取自各國電影的靈感與在地經驗發酵成日漸茁壯的實驗影像、短片作品、動畫創作,甚至是長片的紀錄片製作,議題涉及居住正義、國王駕崩與在泰華人的身份認同。在影展的紀錄片單元,沒有長度限制,沒有形式限制,把主控權丟回創作者手中,TSFVF正是一個這樣的存在。

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Photo Credit: 放映週報提供

曼谷作為泰國的首都,享有觀光局與文化部提供的豐富資源,讓電影節能完全免費放映,也讓泰國市民觀影的經濟限制下降。電影節的死忠影迷自發地成立俱樂部,更舉辦了獨立於TSFVF之外的影迷影展。

今年紀錄片單元的創作有以多媒體裝置與社區互動、記錄該社區迫遷議題的《From Home Town》(2016),探討泰南三省之一的Yala省,從穆斯林與佛教徒衝突延伸到居民身份認同的《Welcome to our home》(2017),另一部則是側錄泰王蒲美蓬去年十月逝世那日人民齊聚在Sirirai醫院為國王祈願到悲傷痛苦的紀錄短片《Sawankhalai》(2017) 以及長篇記錄電影學院評分爭議事件的《ฉันเยาว์? ฉันเขลา? ฉันทึ่ง!》 (Am I young? Am I fool? I'm amazed!, 2017),議題多元,小自家庭、大自宗教分化、國家政體的提問。

其中,紀錄短片《From Home Town》的導演Tinnawat Chankloi曾在三年前剛畢業時,獲得TSFVF的短片次獎,如今再度站上舞台領獎,看見身旁剛從電影學院畢業的年輕創作者,難掩獲獎的喜悅之情,他坦承:「當年得到這個獎項,真的給了我很大的信心繼續創作,這個電影節對泰國的電影工作者是有重要意義的。」

讓噤聲的思想在此透出微光

東南亞國家因其特殊豐富多樣的文化地理樣貌,多元種族、多種宗教共存,泰國守護傳統價值之餘,更兼具包容性、創造性。然而,在這些繁華高樓的都市樣貌背面,還是可以看見市民對於社會議題、家庭價值觀保守的一面,電影企圖透過這樣的藝術形式與人民產生連結,與政治對話。相同的情形也在印尼、緬甸、越南、馬來西亞的電影之中看見,那些在國內無法播映、無法討論的敏感課題,在泰國曼谷的影廳裡被來自各地的人發現,讓噤聲的思想化作無言的詩,使微光自泰國短片與錄像電影節中透出。

「我相信對於其他東南亞國家而言,他們是指望我們的,畢竟我們已經在這裡這麼久了,還沒有倒下,」創辦人查莉妲這麼說。

記錄式實驗影像的抽象敘事,是在泰國當權之下企圖描繪現狀與動盪的嘗試。影迷之間存在一種默契,知道敏感的單元只會放映一次,以規避軍方尋找證據追究責任;創作者之間也深深明白,走向影廳的巨大銀幕之前,TSFVF先為他們守住了這片規模不大的土壤,影像開始與觀眾對話,彷彿縫隙裡透出的光,讓泰國人民可以看見當權之下多元敘事的可能性,從中找到創作與改變的契機。

本文獲放映週報授權刊登,原文刊載於此

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責任編輯:曾傑
核稿編輯:翁世航


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調查指出,台灣連續9年奪得假訊息攻擊冠軍;至於烏克蘭,則是8年來頻繁受到俄羅斯的網路攻擊。身為假訊息最大受害國,台灣如何加以反擊?

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面對防不勝防的假訊息,被動防守不如主動攻擊!國內法人單位借助文字及影音圖形AI分析技術,針對社群帳號的行為進行鑑識、溯源,分析背後不實訊息的傳播策略。甚至進一步聯手政府部門、非政府組織,繪製「不實資訊生態傳播暨鑑識生態圖」打造不實訊息反擊體系。

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