習近平埋藏在「十九大」的愁緒 無限期「冰凍」香港政改

習近平埋藏在「十九大」的愁緒 無限期「冰凍」香港政改
Photo Credit: Aly Song / Reuters / 達志影像

我們想讓你知道的是

這次十九大是一份經過妥協的「黨內大團結」報告,相關人事變動也是習近平跟黨內妥協的結果;同時亦為香港「兩制」的變化作最新定調。

習近平須尊重「集體領導」,換來黨內一致承認其思想路線

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這次十九大是一份經過妥協的「黨內大團結」報告。基於郭文貴使王岐山在黨內反貪信譽動搖,事前,中紀委文章引孟浩然詩句「人事有代謝,往來成古今。」寄語王岐山正式離開核心。按香港媒體透過評論人提早釋出名單,十九大布局在習近平與李克強之外,換來政治局常委全新面孔:胡春華、栗戰書、陳敏爾、汪洋、韓正。這次大會江澤民沒有缺席,各路重要人物非常「齊全」。

如此新局顯然是習近平繼續對「集體領導」的妥協安排,且有跡象反映黨仍顧慮中國領導層或重回「政治偶像崇拜」道路,特別讓人注意習近平所代表是「新時代中國特色社會主義」思想,而不僅僅是必須由他個人指導的思想;大致上,這才可解釋胡春華的位置,坊間已盛傳多年胡春華為「江胡」(江澤民、胡錦濤)共同認可的未來接班人,可是那時未有王岐山風波人們未敢斷定布局,到了現在,胡春華不久後正式任「中央書記處及中央軍委副主席」,相當是「儲君」位置;而習近平老部兼親信陳敏爾,只任國務院常務副總理,整個脈絡已非常清晰,概括如下:

習近平一方面得到黨全面承認他代表「新時代中國特色社會主義」思想,並且不計較王岐山的短暫風波,肯定了他領導之下奪取「偉大勝利」(當然包括反貪)、「實現中華民族偉大復興的中國夢」。另一方面,習近平亦須尊重黨內意見,認同胡春華擔當「儲君」位置,延續新局面,王岐山全面退出,讓栗戰書執掌中紀委繼續「反腐敗無禁區、全覆蓋、零容忍,堅定不移『打虎』、『拍蠅』、『獵狐』路線」。

十九大的弦外之音:黨治理能力不足、意識形態鬥爭複雜

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實際上,習近平這次十九大報告,比預期來得樸實,且字裏行間帶有弦外之音。首先,大家不必過份執著講話中不斷出現「勝利」一詞,胡錦濤在十七、十八大報告時同樣多次用上,分別在於習近平把未來定位在追求「中國夢」,所以在提及勝利的時候加上「偉大」二字,以突顯黨背負「民族復興」的責任。所謂樸實和弦外之音,是報告仍充斥強烈的危機感及批評,習近平說明挑戰十分嚴峻的因由:

「必須清醒看到,我們的工作還存在許多不足,也面臨不少困難和挑戰。主要是:發展不平衡不充分的一些突出問題尚未解決,發展質量和效益還不高,創新能力不夠強,實體經濟水平有待提高,生態環境保護任重道遠;民生領域還有不少短板,脫貧攻堅任務艱巨,城鄉區域發展和收入分配差距依然較大,群衆在就業、教育、醫療、居住、養老等方面面臨不少難題;社會文明水平尚需提高;社會矛盾和問題交織疊加,全面依法治國任務依然繁重,國家治理體系和治理能力有待加強;意識形態領域鬥爭依然複雜,國家安全面臨新情況;一些改革部署和重大政策措施需要進一步落實;黨的建設方面還存在不少薄弱環節。這些問題,必須著力加以解決。」

除了暗示國家治理能力不足之外,還有「意識形態領域鬥爭」,這類說法固然為了突顯習近平對黨國存亡及中國夢的重要性,同時也表示各方面有待「統合」和改善,明顯習近平對其「思想」是否得到貫徹落實,言語間透露不少對「從嚴治黨」的憂慮。

習近平、黨內100%危機共識:不做蘇聯第二、不做戈巴契夫第二

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至於有關香港方面,幾乎人所共知,由習近平代表全黨宣告「兩制」進入新時代,以往十八大提香港「高度自治」、「尊重兩制差異」,到了十九大已改用「全面管治權」。情況相當於把兩制重新定性,而且並無意再斟酌「港獨」是不是偽命題,甚至將數年以來的香港社會運動(街頭政治)聯繫到威脅「國家安全」。

如果仍有部分香港人對此大惑不解,其實是忽略了2016年至今的重要脈絡。2016年習核心確立後的半年,基本上已為鄧小平路線作出階段總結、調和轉向,習近平有意為全中國承先啟後,開創新局面,但又不能完全「攤出」江澤民時期遺留下來的問題,自然不能公然否定江澤民的歷史地位。

從習近平任國家主席開始,一直在內外灌輸中國共產黨面臨亡黨亡國危機,治黨與改革一旦失敗,相當於整個集體領導的失敗,意味:中國步蘇聯後塵、習近平成為第二個戈巴契夫(Mikhail Gorbachev)。習近平當日的反貪路線,正是從嚴峻危機感開始,終於說服黨內充滿分化的聲音。

習近平強調「鬥爭」,變相是勸導全中國人團結在他的領導之下求存,是貫徹一年多以來重複又重提受壓迫、黨國存亡的危機感,同時亦認為足夠理解當年「六四事件」的歷史含意,再加上顏色革命、阿拉伯之春,甚至最近的加泰隆尼亞獨立運動,國家政權對此十分敏感,並不能假設每次社會運動,因為群眾提出的訴求跟推倒政權沒有直接關係,便可以放任運動自行發酵。尤其,六四事件原本只是悼念前總書記胡耀邦逝世,漸漸被群眾加入了對經濟、民生和自由訴求,連結學運演變成重大事件。

重新定性「兩制」,無限期冰凍香港政改

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習核心視中國境內每一寸土地的「獨立」訴求,視為星星之火,可以燎原。香港人原以為只是一個城市「選市長」的普通訴求,現在必須得到「國家安全」認證才能允許,曖昧發展下去,爭取普選跟港獨的界線也變得愈來愈含糊,近來建制派的言行也透露這種改變。

在此立場,又適逢全球化導致分離主義思潮,只要全球氛圍及黨內的危機感一日不變,加上認為香港愛國思潮薄弱,等於透過重新定性「兩制」,收緊自由度,宣告無限期冰凍政改,實驗新加坡模式,全面扼殺任何具威脅的政治主張和社會運動。

香港的政治限制已成定局,任何有意改變政治現狀的人,不能再僅僅以主觀信念感召,必須有非常明確的說法和理據,如實解釋當下香港現狀、壓力與相關後果,從而負責任為香港人制訂出應走之路。

延伸閱讀:

  1. 美國前財長Henry Paulson:習近平試圖改進鄧小平路線......不容忍挑戰力量長久存在
  2. 中國長期擔心美國一旦開戰,封鎖南海斷能源補給 習近平不急於統一台灣,最怕西藏獨立

參考資料:

核稿編輯:歐嘉俊


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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

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「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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