亂針繡與點描法：國光劇團新京劇《快雪時晴》

文：林幸慧（國立成功大學中文系副教授）

「亂針繡」是民初蘇繡藝師楊守玉創發的刺繡技法。與傳統刺繡「排比其針，密接其線」的作法相反，亂針繡的針法縱橫交織，靈活多變，以各色絲線累次錯綜摻和，成品色彩層次豐富，有強烈的立體感，是結合了刺繡工藝與西洋繪畫的全新刺繡方式。「點描法」則是新印象派畫家秀拉的代表技法，以「點」的組合構成明暗效果。無數色點經過嚴謹佈局構成整體畫面，隔著一定距離觀賞時，會感受到光點傳達出特殊的律動感，秀拉以點描法創造了美術史上前所未見的視覺效果。

那麼，亂針繡、點描法與國光年度大戲《快雪時晴》有什麼關係呢？這可以從兩個層面來觀察：一是創作組合、一是劇作本身。

就創作組合言，《快雪時晴》是以京劇、交響樂與本土題材等乍看之下南轅北轍的元素所構成。在戲曲創作中，音樂份量之重人所共知，此次國光與NSO國家交響樂團合作，唱腔創製由國光文場領導李超主控；全劇作曲由台北市立國樂團團長鍾耀光負責，極度個性化的戲曲音樂與追求眾聲和諧的交響樂團如何中西合璧，令人充滿懸念。不僅如此，在特殊的音樂之外，還有特殊的題材。

京劇處理本土題材之難為，有目共睹，藝術總監王安祈的應對之道也出人意表，她請來了以歌仔戲編劇聞名的施如芳，施如芳也如期創作出她的第一個京劇劇本《快雪時晴》。《快雪時晴》的創作組合雖然多元，可終究是一齣京劇，國光要以京劇統攝交響樂、本土題材與歌仔戲編劇，殊屬非易。就好比亂針繡，針針錯亂，卻必須亂中有序；也像是點描法，點點獨立，卻得要暗自勾連。光從劇本觀之《快雪時晴》與亂針繡和點描法的相似之處就更多了。

Photo Credit：國光劇團提供

全劇以書聖王羲之《快雪時晴帖》為引，此帖原為王羲之寫給友人張容的書信。戲由張容率軍北伐前夕收到此信寫起，因王羲之曾反對北伐，又在封套上將張容籍貫寫作江南寄寓之地「山陰」，而非張氏江北原籍「清河」，張容大表不滿，認為王「鄉音未改初衷改」，故國之思不再，打算凱旋歸來要與王秉燭長談，誰知出師未捷，戰死沙場，一念不泯，難忘此信，魂追千載，歷盡古今，看遍各代君民，參透戰爭的荒謬與無情，終於在台北故宮《快雪時晴帖》的摹本前，領悟了當年王羲之的用心。

張容的執念，在於王羲之將收復故土的崇高使命置諸腦後、甚至自作主張給張容換上新的籍貫，力主北伐的他至死都無法理解安於江南尋常生活的王羲之。直到化作魂靈，漫遊古今，他才逐漸看清楚：戰爭讓母親失去兒子、妻子失去丈夫、孩子失去父親；這廂戰爭的執行者可能身不由己地骨肉相殘，那廂戰爭的發動者卻已把酒言歡，共商大業。他看到不同時空的百姓竟有著共同的卑微願望：一家團聚，過上太平日子。經過千年時光，關山萬里，張容終於明白，千年以前替他改籍貫的王羲之其實想要告訴他：江北清河是再也回不去的夢土，江南山陰，才是你此生的家鄉。

在當代戲劇中，跳躍的時空安排並不罕見。但戲曲與戲劇不同，由於表演特質之故，戲曲劇本的資訊承載量小於戲劇劇本，因此人物不宜過多，多則焦點容易分散；頭緒不宜紛繁，繁則可能交代不清。《快雪時晴》人物之多、頭緒之繁，必然給劇組出了道大難題。

當代戲曲作者或導演偶爾會安排不同時空並置一場，國光劇團《金鎖記》的意識流手法即為顯例；彼岸上海京劇院近年的《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》和中國京劇院「京劇交響詩」《梅蘭芳》或多或少也都運用了此一方式，儘管未必都像《金鎖記》那樣收放自如，流暢靈動，但京劇依照時間先後線性敘事、單一時空的規律確實逐漸被打破。

然而，《快雪時晴》更進一步，「場景與人物不斷流轉、交錯、甚或同場並陳」成為劇作的全部結構，再加上超越時空、游離劇外的大地之母與歌隊這樣的希臘悲劇元素，亂針怎樣組合，色點如何排列，全在編劇胸臆。施如芳攤開一地看似破毀的結構，再以深情綰結今古，讓《快雪時晴帖》的收件人張容神靈不滅，千載追尋。這樣跳躍式的劇本結構幾乎不再屬於戲曲範疇，也許更適合拍成電影，以一幕幕目不暇給的畫面撼動人心。

施如芳以張容貫穿全劇，透過他追尋《快雪時晴帖》的過程，串起不同時空中庶民百姓與帝王將相的人生片段，將這些人生片段拼貼起來，加上大地之母超然物外的提點，組合成《快雪時晴》這幅長卷。這樣的筆法對戲曲而言其實非常危險，由於缺乏足夠的空間鋪陳開展，醞釀情緒，可能導致每一個片段都流於浮光掠影，有形無神，難以成篇。但反過來看，由於含攝之廣、內醞之富實屬前所未有，兼以非比尋常的音樂配置，若處理得宜，也可能創造出波瀾壯闊的史詩。

回顧施如芳的重要作品，從《大漠胭脂》以後，無論《梨園天神桂郎君》、《無情遊》或《人間盜》，都有共同的特點：立意尖新，深情動人，敘事或有小疵，但深情與新意總如散金碎玉，流光溢彩，白璧微瑕因而都可以寬容不論，始終讓人對她懷有期待。這次的《快雪時晴》亦然，創意令人讚嘆，深厚真摯的情感令人動容，展卷幾度便要幾度淚潸潸，特出的結構卻令人撟舌不下。亂針繡針法錯亂，但絕非雜亂，點描法的各點色彩配置也都經過精密計算，作者要總綰全局，才可能創造逸品。回首中西藝術史，亂針繡與點描法的出現都為所屬藝術門類開出前所未有之境。