【Ricardo專欄】沒人在乎你在乎的獎:金音獎的冷漠處境

【Ricardo專欄】沒人在乎你在乎的獎:金音獎的冷漠處境
Photo Credit:文化部/新視紀整合行銷提供

我們想讓你知道的是

執行單位畢竟是商業公司,承辦活動還得講求利潤,但主管機關、主辦單位貴為國家機構,只能因循此道放任一個音樂獎項年年不了了之,又如何期待社會大眾願意注意這已快沒人在乎的「大獎」呢?

台大綜合體育館內熱熱鬧鬧地頒完2017年金音獎最後一項大獎時,相對於典禮的歡騰氣氛,網路上的討論意外地冷清,除了幾位得獎人感言、親友相互分享祝賀、官方新聞稿露出之外,對這正發生的音樂話題沒太多人繼續討論。甚至還有網友開玩笑地問:「草東為何沒有得獎?」這樣一句玩笑話再次點出了金音獎、金曲獎兩者定位的微妙窘境。

今年金音獎話題冷淡,從提名名單出現之後就現出端倪,網路上討論場面低落,顯然大家共同的反應是:「喔,就這樣?」對於長年觀察台灣獨立音樂、原創音樂的樂迷而言,這份名單沒有什麼大失誤,顯然是份「安全」的名單,如果要說有什麼疏漏,那麼應該就是略微「安全」了點。

今年金曲獎公布過後,我曾在文章提到:金音獎與金曲獎兩者,同樣代表國家最高音樂榮譽的獎項,金曲獎應當是回歸以銷售為基礎,能接地氣,大眾熟悉的作品(這裡的大眾也可能是學生族群),而金音獎所推選的應當是過去一年「最傑出」的作品,甚至應該是當代最具新意、大膽、帶有實驗精神的作品,如此才能拉開兩獎的定位,並相互借鏡。

所以如此反推,或許不難想像,在熟悉台灣音樂創作的粉絲們心裡,可能還有許多更優秀的創作者,也值得出現在這份名單之中。他們或許名不經傳、發行量不多,甚至只賣出幾百張,但優秀的程度絕不比現在檯面上或已經有點名氣的創作者差,甚至更好。因為相信絕大多數的創作者都很希望得到金音獎的肯定,那麼這些人沒能得到提名,除了他們作品不夠完美?或者另有其他原因呢?

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第8屆金音獎最佳專輯獎頒給了資深閩南語歌手謝銘祐的最金作品《舊年》,他也靠著這張專輯拿下今年度金曲獎最佳台語男歌手,在金音獎除了最佳專輯外,也囊獲最佳民謠專輯、最佳民謠單曲獎項。

金音獎開放數位發表的作品也能報名,可想而知每年報名數量之大,要在大海之中探尋佳音,確實可說是高難度。所有獎項的評審團對自然有其早已熟悉的領域和對象,除卻這些本來就知道的作品,剩下的就得一件一件、一首一首地聆聽,得要耗掉的時間和精力外人難以想像。當然這是理想上的說法,實際上能夠投入大量時間聽完每一首歌、每一張專輯的評審仍是少數,擔任評審本來就是苦差事,吃力不討好,而堆疊在後頭的作品被聽見的機會也會越來越低,已有知名度的創作者自然有了出線的優勢。

評審機制的缺陷並非金音獎獨有,自古以來所有獎項的評分、篩選機制難免沒有漏洞,相當依賴每一屆評審的口味和閱聽的廣泛程度。一旦評審團組成改變、胃口改變、品味改變,投票結果自然就跟著改變,管你是金馬獎、金鐘獎、金曲獎還是金音獎,國內還是國外總是有這樣的毛病。當然,要改變評審的流程有相當難度,不僅需要業內繁忙的專業人士撥空多次開會,也須廣招有識人士加入討論,短期之內要能夠有大破大立的結果,實在過分強求。

另一方面,從音樂類型角度來說,民謠、搖滾兩大類型在台灣流行音樂發展已數十年,有紮實的累積;節奏藍調、靈魂樂類型相對而言多只學到皮毛,但仍有幾位唱腔不錯的歌手;爵士樂在近十年來新一代樂手學成歸國,也有不錯的發展。在人才濟濟的領域中挑選優秀作品,儘管各自喜好不同,但品味差異仍不嚴重,問題大多出現在嘻哈、電子音樂類型,特別是後者,獨立電音、抽象、氛圍聲響、混音專輯、舞曲,光是次分類就五花八門,不提台灣流行音樂對這些類型相對陌生,有許多作品風格也鮮少被納入流行音樂領域被討論。如此一來,把這些作品丟進一個大項目中評選,只會讓審核流程更加混雜,一些跨類型風格的作品,或是難以界定的作品都只能歸到所謂「最佳風格」的範疇。

十九兩樂團
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成軍11年的十九兩樂團,由手風琴手阿雞與小提琴手瑞奇組成,他們在今年推出樂團的第一張專輯,並在今年奪下金音獎最佳風格類型單曲及最佳新人獎。

金音獎的最終得獎名單也反應了台灣流行音樂產業的現狀,以及僵化的觀念,譬如今年的最佳新人獎頒給「十九兩樂團」正正反應新人世代的換血幅度緩慢。十九兩樂團從成團至今花了11年的時間,終於能夠推出第一張專輯,台灣的環境不如歐美,展露才華便能讓一個新銳樂團在兩三年內快速崛起;相較之下,有志想在台灣投入音樂創作,往往要身兼數團,一個計畫總得醞釀多年才有機會實現。

對一個應該「重要」的音樂獎項的冷漠,正是整體環境衰弱的冰山一角,潛在水面下產業結構不健全的大問題仍然持續惡化。產業崩解或許是不爭的事實,要是主管機關不再嘗試將金音獎的定位界定清晰,大膽地改革評審機制,並且主動地扶持非流行音樂創作者,那麼金音獎的冷漠化只會在未來幾年更加惡化。

今年邁入第八屆的金音獎,歷年來都只是一場政府標案,執行團隊在官方預算底下掙扎,熱鬧一晚交差了事,從宣傳、訊息露出、電視呈現、媒體關係都沒能有完善、可傳承的規劃,明年又不知道換誰能得標。執行單位畢竟是商業公司,承辦活動還得講求利潤,但主管機關、主辦單位貴為國家機構,只能因循此道放任一個音樂獎項年年不了了之,又如何期待社會大眾願意注意這已快沒人在乎的「大獎」呢?沒人在乎你在乎的事,更何況是一個連自己都不在乎的獎,金音獎的邊緣化、冷漠化,恰好就是長年關心音樂創作諸多朋友們寂靜而無言的抗議吧。

責任編輯:曾傑
核稿編輯:翁世航



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於5月3日首播的《國際大風吹|行動講堂》直播節目,由李漢威、蔡尚樺聯手主持,與資深媒體人范琪斐對談,除了帶領觀眾一窺全球正面臨的嚴重氣候變遷、迫切的糧食危機,也帶觀眾認識世界展望會在全球各地展開的救援任務,並邀請各界一同付出行動,與世界展望會一起集結眾人之力、力挽狂瀾,守護飢寒交迫的社區家庭與兒童,同時醫治急需挽回的自然環境。

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關於《國際大風吹|行動講堂》

由《國際大風吹》李漢威、金鐘主持人蔡尚樺聯手主持,每集《國際大風吹|行動講堂》直播節目將邀請重磅來賓,帶大家深入淺出、探討急需人們重視的國際議題,並呼籲各界付出實際行動,向需要幫助的人伸出援手,展開即刻救援。


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