《人文學,翻轉企業未來》:破解人文學「不實用」的謬誤說法

我們想讓你知道的是
人文學並非只是追尋和吸收過去的思想,而是懷著「批判性思考」去仔細審視事物。事實上,「哲學性思考」是人文學中最重要的一環,核心概念就是「批判精神」。
文:牟起龍
從人文學中能夠得到的實用能力
對於一項知識是否有實用性,人們最常問的是:「這個可以拿來幹嘛?」許多人因為不知道人文素養「可以拿來幹嘛」,而認為人文學不實用。
但是,為什麼會有「可以拿來幹嘛」的質疑呢?本書所要回答的,與實用性相關的問題,不是「可以拿來幹嘛」,而是「為什麼要用」、「如何使用」。「可以拿來幹嘛」涉及「目的」,將學問當成一種「工具」。除了人文學之外,其他學問領域所學到的知識可以當成什麼工具,都能輕易地掌握。主修經營學的話,管理知識和能力成為工具;專攻醫學的話,醫學相關的知識和能力也能成為工具,因此以「工具」目的來看待所有的學問和專攻。
相反地,人文學完全不同。人文學是「以人為本」的學問,學習人文學注重的是本身的改變和提升,哲學家康德(Immanuel Kant) 曾指出重要的理性規範:「人即目的,而非工具。」人類並不是為了達到目的而誕生的工具人,人文學也不是為了達到目地而誕生的工具學問,而是為了達到更好的狀態、更高尚的人格而存在。
然而,單純以人文學不是創造工具的學問,便認為人文學沒有實用性,是一種誤判,即使有些人文學的內容看起來像是拒絕與實用性連結,事實上是人文學主張不以實用性衡量,自然沒有教導實用性。加上成熟且聰明的人本身不會成為工具,但他所擁有的內涵可以運用在企業經營上,或許就在我們預料不到的瞬間發光發熱,近來這樣的效果開始引人矚目。
透過人文學的訓練可以增強企業需要的實用「能力」,但是人文學怎樣才能具有實用性?這在人文學內部是難解的問題,也是部分的人文學家認為,人文學的本質與實用性有一定距離的原因。
人文學的學習過程,看起來就像是學習「純粹的學問」,閱讀哲學經典和文學書籍,以及研究歷史,這些知識無法馬上在社會中運用,看起來像是為了獲得「真理」與「智慧」,在高尚且純粹目的下學習,因此,許多人稱人文學為純粹的學問。純粹的學問雖然也可能具有實用性,但根本目的並非為此,純粹的學問以「探究真理」和「解決好奇心」為目的。自然科學雖然也是一門純粹的學問,但科學可以立即連結技術,因此在實用性層面上,比較之下人文學較不實用。
那麼,純粹的人文學如何具有實用性?「純粹」在本質上追求的,是否與「實用」相反呢?或許本質上有所不同,結果卻可能是一致的。例如,物理學、生物學也可說是純粹的學問,但學習物理學與生物學,能將知識轉變為實用的技術,換句話說,社會上如何運用學問,與學問的特性無關,這是因為學問可以衍生實用性,即使學問本身並不懷有那樣的目的。
人文學看起來毫不實用,第一個理由是閱讀與現實生活距離遙遠的經典,或是深究哲學思想。人文學為什麼要研究經典或久遠以前的思想呢?因為人文學不像自然科學,只著重現代社會用得上的,用不上的就予以拋棄。人文學持續保存經典,研究並傳承,自然科學則認為除了正確的知識或核心內容之外,沒有必要學習過去的知識,以是否符合現實世界來評斷對與錯,認為只有被同時代接受的常態科學(Normal Science)才正確。然而,在人文學中對或錯有多樣的解釋面向,如果是受過去影響的思想,則以當時的觀點重新審視。這就是自然科學與人文學最大的差異,因此,學習經典著作對人文學來說不可或缺。
人文學看起來毫不實用,第二個理由是人文學的經典著作注重追求「精神上」的知識,而非現實或物質上的事物,這也是人文學被稱為「精神科學」的原因。柏拉圖的思想是西洋哲學的根源,對於人文學的影響至今未減。他的影響有多大呢?英國哲學家懷海德(Alfred North Whitehead)曾說:「日後所有的西方哲學,不過是對柏拉圖思想的註解。」這句話受到諸多認可。柏拉圖的中心思想重視精神領域中的「理型」(idea),而非所知覺到的現實世界。
東洋思想的潮流重視精神更勝於物質,自然不必多說。東洋哲學主要有儒家思想、道家思想、佛教哲學等三個主要流派,這三個流派的思想雖然互相排斥,共通點是重視精神層面大於現實和物質層面。孔孟為儒學的代表思想家,重視仁、義、禮、智等道德;後代同屬儒學哲學的朱子學(性理學)認為,上天與精神結合的「理」,比土地與現實結合的「氣」更重要;道家探討個人的心靈與精神層次;佛教則是參透現實的苦痛,主張以超越克服執著。
由於上述這兩個理由,許多人認為純粹的人文學,與實用性的距離十分遙遠,是無法確切反映現代社會的學問。然而,在這裡必須注意的是,人文學並非只是追尋和吸收過去的思想,而是懷著「批判性思考」去仔細審視事物。事實上,「哲學性思考」是人文學中最重要的一環,核心概念就是「批判精神」。了解的話就能知道,學習並探究經典著作,目的是為了能夠準確地「判斷」與「評價」,換句話說,為了做正確的判斷,必須先熟讀並正確理解經典。
與人文學不同,自然科學所學的是一絲不苟的法則,重新檢視常識科學去推翻原有的結論,幾乎是不可能的事,學生只要熟記並接受理論與法則即可;但是在人文學領域中,學生可以盡情地批判經典,透過辯論與論文累積批判的能力,自然而然培養出自己的觀點。此外,批判精神有助於提升教養與判斷能力,而提升個人能力就是人文學最真切的實用性。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。