被克里米亞危機奪去光芒的俄羅斯復興大戲：索契冬季奧運

文：亞凱迪．奧卓夫斯基

《夜巡者》於二○○四年七月初在俄國上映。數週後的九月一日，現實世界的恐怖事件襲擊全國。在北奧塞提亞共和國貝斯蘭市（Beslan）的一所學校裡，超過一千位孩童淪為車臣恐怖分子的人質。那是俄國史上最惡劣的恐怖攻擊，殘忍與死傷程度超越其他任何事件。整起危機期間，俄國媒體採用克里姆林宮提供的官方數據，報導人質有三百五十四人。

這幾乎能判定是蓄意的謊言，嚴重激怒恐怖分子，導致他們斷絕孩童的飲水供給並且禁止上廁所，強迫人質喝下自己的尿液。根據一位倖存人質所說，恐怖分子收聽廣播新聞。當他們聽見俘虜人數，其中一人說：「俄國說這裡只有三百個人。或許我們該殺人殺到只剩這個數字。」

經過兩天三夜的談判，在阻擋俄國獨立新聞記者和社運人士介入協商後，國安機構對學校發動突襲。勇敢的記者安娜．波利高夫斯卡亞也遭到阻撓，她在車臣鬥士間深受尊敬。

九月三日下午一點零三分，大多數人質被拘禁的學校體育館傳來兩次爆炸聲。稍後得知，爆炸原因是俄羅斯特勤部隊發射的一枚熱壓彈。恐怖分子開始射殺孩童，現場陷入混亂且雙方交戰。CNN和BBC等外國電視網進行現場轉播，而在俄國，兩家受國家掌控的電視台繼續播出原時段節目。一小時後，兩家電視台切換至已淪為一場屠殺的現場，可是報導混淆且簡短。第一頻道報導貝斯蘭事件十分鐘後，切回巴西肥皂劇《女人戀愛中》（Women in Love）。立場開明的莫斯科迴聲電台轉述CNN上的事件進展，讓聽眾得知最新狀況。

一整天內，兩家國家電視台在每個整點的新聞快報反覆重述官方說法：當局沒有突襲學校的計畫；率先開火的是恐怖分子；危機是國際恐怖組織的傑作，匪徒裡有阿拉伯裔人，甚至有一位非洲人（後來證實是車臣人）。

Photo Credit: Reuters/達志影像

交火數小時後，俄羅斯台的播報使人留下槍戰結束、大多數人質安全獲救的印象。觀眾看見孩童被父母摟著，聽見鏡頭後傳來寬慰的嗓音說著：「他們活著，沒事了，他們活著，是活著的。」由於部分孩童與父母重聚，一位特派記者評論：「淚水再度流下，不過這一次是喜悅的淚水。」有位主播報出送往醫院的人數，卻小心翼翼地避免提及死亡人數。「根據最新資訊，」他說，「學校裡的槍戰已結束。無人死傷……我們無法提供確切的受傷人數……呃……有多少人質獲釋的精確數字。」

稍後的晚間九點左右，在超過三百位孩童、老師和家長死亡後，俘虜者與特勤部隊間的槍戰仍持續不斷，觀眾獲得異於平常的節目安排。俄羅斯台播出俄國勇猛士兵與蓄鬍車臣匪徒的交戰畫面，車臣人躲在洞穴裡，高喊「真主至大！」這幅場景出自軍事連續劇《賭上尊嚴》（On My Honour!）裡的場景。與此同時，第一頻道播出《終極警探》，電影中布魯斯．威利從紐約的大樓裡救出人質。螢幕上的演員似乎為了仍在貝斯蘭生死交關的人們，付諸虛構的復仇。

朵布洛帝夫和恩斯特是創造神話與解釋真實的造物主。如同恩斯特往後所說：「我們的次要任務是把目前發生的事告知國民。現今電視的主要任務是鼓動國民。俄羅斯需要鞏固民心。」不像蘇聯的電視台受到嚴密審查，恩斯特大多自行做出決策。「沒人打電話給我，命令我去做任何事。」他堅稱。這或許屬實，即使並非如此，他不是順從地接受克里姆林宮指示，而是樂於投入他的天賦與想像力為其服務。

「我是一位國家主義者，自由派的國家主義者。」恩斯特在十年後說。在擔任第一頻道執行長期間，他致力推出精采的電視節目鞏固民心，並基於國家敘事打造共同體驗，消除疑慮、反思或懺悔的所有需要。朵布洛帝夫變身為政治官僚及克里姆林宮的政治宣傳專家，恩斯特不一樣，他自視為藝術家和創造者，或者用電視圈的語言來說，他是一位國家的製作人。

就像任何優秀的製作人，恩斯特準確察覺觀眾的需求，而二○○○年代的國家渴求復興大戲。人們的收入持續攀高，原因並非工作量加重而是油價上漲，導致他們獲得大量閒暇時間可資享樂，並且需要表述偉大俄國的展示品，為他們的時來運轉找到解釋與補充說明。在二○○○年代中期，這股需求大多藉由運動、娛樂和遊行來滿足。

二○○八年六月，俄國足球隊在歐洲足球錦標賽的半準決賽中擊敗荷蘭。全國將近八成人口收看了這場比賽，創下俄國電視史上的收視率紀錄。當天晚間，莫斯科陷入一片壯觀的愛國狂潮，汽車鳴響喇叭、旗幟飛揚、騎士遊街，同一群人數年後將在克里米亞揮舞俄羅斯國旗。乍看之下，這幅場面似乎是歐洲足球盛會的翻版，不過長久以來運動在歐洲形同戰爭的替代品，而此種現象在俄國只是開端。

Photo Credit: Reuters/達志影像

贏球成為俄國電視的頭條新聞，熱門談話節目有講不完的運動話題。「俄羅斯──推進！」變成舉國流行的口號。贏球歡慶與愈演愈烈的反喬治亞政治宣傳同時發生，將喬治亞描繪成美國的附庸。數週後俄國坦克與戰機開入喬治亞。這是俄國第一次完整實況轉播的戰爭，仿照北約科索沃行動的腳本進行，且激起與足球賽後類似的反應。

這是俄羅斯復興的終極大戲。電視台成了軍事行動的一部分，負責推行關鍵的宣傳計畫，散播假情報並妖魔化俄國將要進攻的國家。戰爭於二○○八年八月七日開打，北京夏季奧運開幕式的前一天，喬治亞軍隊以重砲回擊來自南奧塞提亞地區的火力，此地早先獲俄國支持而脫離喬治亞。在俄國的政宣捏造下，喬治亞是胡作非為的危險侵略者，為了維護和平，俄羅斯有義務去保護受害人民。俄國電視台談論著一場大屠殺，造成兩千國人死亡與成千上萬的難民。（南奧塞提亞在爭端中身亡的真實數據是一百三十三人。）

身穿薄運動夾克的普丁（Vladimir Putin）與南奧塞提亞婦女交談，在恩斯特和朵布洛帝夫策劃的特效大戲裡飾演超人。他從北京直接飛往高加索山區的俄國一側，聆聽難民令人寒毛直豎的故事：

女士一：他們把我們的女孩子活活燒死。
普丁（驚訝貌）：活活燒死？
女士一：對，年輕女孩！他們像趕畜生一樣趕她們進屋，然後放火燒……
女士二：他們刺死嬰兒，他才一歲半。他們在地窖裡刺死他。
普丁：我光聽都受不了。
女士二：有個老婦人帶著兩個小孩──他們逃跑時坦克車輾過他們身上。
普丁：他們一定瘋了。這擺明是屠殺……

謠言透過俄國的電視散布關於喬治亞軍隊射殺女人小孩，並實行屠殺，後來被證實為謊言，可在當時卻促使南奧塞提亞非正規軍對喬治亞人村落發動種族清洗。然而俄國電視台抨擊言論的目標族群不是喬治亞（他們顯然是敵人），而是俄國本地觀眾，他們遭受反美政宣所轟炸。

以這幅情景來判斷，俄羅斯對抗的不是貧窮小國，而是背後獲得帝國西方支持的危險侵略者。有位國家杜馬議員在電視訪談中反映此種情緒：「到了今天，衝突之中有哪些陣營已十分明顯。介入訓練喬治亞軍隊的是美國、英國、以色列，供應武器的是烏克蘭。我們面臨到北約侵門踏戶的處境。」

接下來幾年裡，美國提出所謂的「重啟」（某種緩和政策），而充當俄國總統迪米崔．梅德維傑夫（Dmitry Medvedev）喊著「俄羅斯──推進！」的口號談論現代化，以閱兵和歌唱競賽來滿足強烈的愛國心。二○○九年五月九日，普丁剛觀賞完每年的二戰勝利日遊行，就前往視察恩斯特已準備就緒的歐洲歌唱大賽（Eurovision Song Contest）會場，三天後將展開競賽。在普丁的行程表及克里姆林宮的復興敘事裡，這兩件事同等重要。恩斯特當時說過，重要的是「國外政治效果」。而恩斯特電視生涯中最重大的「地緣政治秀」尚未到來。

恩斯特被賦予重任，籌備普丁統治期間的其中一個榮耀時刻：二○一四年索契冬季奧運，普丁深切在乎的計畫，而且理應使他於二○一二年總統大選的重新掌權合法化。奧運相關經費不省任何一毛錢，投入金額是五百億美元。建造一座特別場館專供開幕與閉幕式使用；世界頂級技術人員、設計師、建築師、起重吊掛工和音樂家夜以繼日趕工。結果呈現出俄國前所未見的壯觀盛會，令人驚嘆地展示了俄羅斯的再起，挾帶氣派、風格和想像力粉墨登場。

恩斯特將演出取名為俄羅斯之夢。這場「夢」挑戰了地心引力，表演在舞台和空中同時開展：場館屋頂上架設軌道，繁複布景藉此懸掛移動。天空沒有極限。七座島嶼（各代表俄國的一塊領土）在輕盈雲朵間穿梭漂移，配樂是歌劇《伊果王子》（Prince Igor）裡的一首歌，訴說「陽光如此耀眼」、「玫瑰盛開」而「夜鶯在綠林裡吟唱，結出甜美葡萄」的自由人民應允之地。那是個壯闊迷人的烏托邦。

貫串表演旁白的是帝俄和俄羅斯歷史，而非俄國人民。未依循奧運精神所述去歌頌國家的多元族群，反而歌頌著國旗底下的統一。白光照映成的三駕馬車穿越天空；聖瓦西里主教座堂的多彩圓頂（用熱氣球做成），在中世紀宴席裡伴著小丑和雜技表演者歡快跳躍；彼得大帝建設聖彼得堡的精細版畫，變形為帝俄軍隊的舞蹈表演；出自《戰爭與和平》的迷人舞會場景，幻化為布爾什維克革命的建構主義習作，沉浸在紅色光線裡。

吊掛半空中的蒸汽引擎，拖著代表史達林工業化的輪子與阻礙前行，而這幅場景的配樂是《時間快轉！》（Vremya Vpered），即電視節目《時間》長久採用的主題曲。時間順勢跳接至樂觀且人文的一九六○年代，氛圍詼諧懷舊，彷彿受到恩斯特和帕菲諾夫的《關於要事的老歌》所啟發。

恩斯特超越了自己。沒有一個國家曾做到技術如此複雜的空中演出。他在中控室裡觀看開幕式。終場煙火聲響起時，恩斯特從椅子上一躍而起，用英文大喊「我們做到了！」恩斯特在舞台上變出的國家不是俄羅斯娃娃和哥薩克舞的發源地，而是前衛藝術家、偉大芭蕾舞者、托爾斯泰（Leo Tolstoy）、納博科夫（Vladimir Nabokov）和果戈里（Nikolai Gogol）的世界；是個以歷史文化自傲的深奧歐洲國家。「我想在此度日的國家」，擔任記者的社交名流克謝尼亞．索布洽克（Ksenia Sobchak）在推特寫道。

「我想創造出一個能間接影響全國的原點。」恩斯特說。他所展現的是俄羅斯的發明。奧運表演跟史達林的國家經濟成就展（Exhibition of People’s Achievements）擁有相同神祕功能，一九三○年代的展覽構成蘇維埃生活的原點。那場展覽變成蘇聯成就的永久展示，呈現農民被簡化成階級之國的豐饒與生產力典範。活生生的公牛在展場漫步，其生育力原應促進收成增長。在奧運開幕式過後一年，演出布景進入國家經濟成就展並非意外。

獲男性時尚雜誌GQ俄國版選為二○一四年度風雲人物，恩斯特領獎時表示，奧運開幕式在他人生中既是最快樂、也最驚慌的時刻。「有機會在三十億世人面前表達我對國家的愛，或許還更重要的是，要讓我的同胞連續兩小時團結一心，即使許多人做不到……。」問題在於他指的是在何種心志下團結。

在開幕式的科技現代性和前衛布景堆疊下，俄羅斯的現在就是它的過去。不見重建政策、一九九○年代或二○○○年代的任何跡象，彷彿蘇聯從未解體。實際上恩斯特使國家敘事停在一九六○年代初期，即恩斯特出生的赫魯雪夫（Nikita Khrushchev）解凍年代。「（二次大）戰後是我們生活的時代。」第一頻道播報員告訴電視機前的觀眾。

建築評論者和專欄作家格里戈里．瑞夫辛（Grigory Revzin）指出，選擇赫魯雪夫的解凍年代做為「最後一個歷史階段」，反映著開幕式當下的時代精神──迪米崔．梅德維傑夫的短暫總統任期，被視為一小段「解凍」時日，以「現代化」做為主要目標。

然而到了開幕式演出時風向已轉變，先前的樂觀氛圍，與恩斯特旗下電視新聞所塑造出的軍事現代化調性產生衝突。第一頻道將品牌重新定調為「第一奧林匹克」，讓主持人穿上俄羅斯國家隊隊服。膽敢在評論奧運時提及工程貪腐者，全都是敵人。每當俄國隊拿下一面獎牌，都像打了軍事勝仗那般歡慶。

索契表演開幕式的同時，另一件毫不遜色的戲劇性事件正於基輔開展。數千人在獨立廣場上對抗蠻橫貪汙的總統維克多．亞努科維奇（Viktor Yanukovych）；他使竊盜統治、無能和獨裁成為烏克蘭體現的後蘇聯秩序。人群揮舞歐盟旗幟，象徵著他們盼望擁有的尊嚴生活。鎮暴警察企圖驅散抗議群眾，自亞努科維奇在俄國施壓下廢止與歐盟的協議後，他們就在廣場上搭起帳棚。

夜晚降臨，面臨遭到毆打或殺害的極大可能，獨立廣場上的人團結一心。在架設投影螢幕的明亮舞台上，抗議領袖呼籲沉著反抗，牧師朗讀祈禱文，贏得二○○四年歐洲歌唱大賽的受歡迎烏克蘭歌手魯斯蘭娜（Ruslana）帶頭唱國歌：「烏克蘭尚未湮滅，她的光榮仍在，她的自由仍在。」獨立廣場的數千抗議者把歌詞唱得響亮：「我們奉獻靈魂和軀體，全為了自由。」這幅場景看似一個國家的誕生。

到索契奧運閉幕之時，鮮血已濺灑基輔。鎮暴警察突襲了獨立廣場。警員對抗議人群投擲捆紮鐵釘和螺絲的手榴彈，後者以莫洛托夫汽油彈回敬。狙擊手用真槍實彈射殺抗議者。基輔市中心陷入火海，亞努科維奇則飛往索契找普丁商談。基輔的地獄景象破壞了普丁的索契奇觀，使他憤怒不已。普丁認定基輔的革命是由西方一手策劃，意圖削弱他的勢力，並使烏克蘭脫離他的掌控範圍。恩斯特說：「奧運比賽遠遠超越了運動。奧運是地緣政治。我們主辦了一次優秀的奧運，卻招來強大的反效果。有一天我們將備齊所有資料，把二○一四年的真正歷史寫出來。」

索契奧運閉幕式（也由恩斯特籌備）結束後三天，俄羅斯身穿綠色迷彩服的「有禮貌的綠人」在克里米亞發動一場政變，護衛索契周邊海岸線的俄國軍艦朝希巴斯托普駛去。這是克里姆林宮併吞克里米亞的開端，並於烏克蘭東部促發戰爭。電視台位於攻擊前線，由恩斯特和朵布洛帝夫指揮資訊部隊。這齣電視節目的製作費用不再以億萬元計算，而是賠上數千條人命。

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書籍介紹

本文摘錄自《製造俄羅斯：從戈巴契夫到普亭，近代俄羅斯國家轉型與發展歷程》，馬可孛羅出版

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作者：亞凱迪．奧卓夫斯基
譯者：楊芩雯

在本書中，作者藉著追溯過去二十五年以來的俄國歷史沿革、敘事和主流思想，盼能說明俄國歷史上的轉折點。不同於一般討論前蘇聯轉型到俄羅斯歷程的著作，重心可能會放在戈巴契夫、葉爾欽、普丁等重要政治人物身上，這本的焦點會是媒體工作人員，他們可能是主播、主持人、記者、編輯或政治評論家，各自懷著不同的政治立場，產製各類節目、廣播、報刊、雜誌、社論，宣傳不同的意識型態。

當然，其中有部分媒體是國家機器的共謀，但也有一些媒體持批判當前政權的立場。但不管是哪一方，媒體都是操縱輿論的工具，餵養閱聽者產製後的資訊；影響力小的可能引發一場地區的示威遊行，影響力大的可能讓政權更迭，更甚而引發民族仇恨與戰爭。因此作者認為是這群媒體人「製造了後蘇聯時期的俄羅斯」，只有掌控媒體才能入主克里姆林宮。

馬可孛羅出版

責任編輯：彭振宣
核稿編輯：翁世航