《佔.誘神奇女俠》:3P、性愉虐、怪胎家庭

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《佔.誘神奇女俠》不只直搗父權的黃龍,更挑戰異性戀單偶正典,它讓我們應當恐懼想閃躲的慾望場景變成渴望又感動的浪漫愛情故事。色情並不可怕,可怕的是世人藏匿在道德底下的無知。
《佔.誘神奇女俠》(台譯《神力女超人的祕密》)(Professor Marston and the Wonder Women)講述「神奇女俠」(Wonder Women)漫畫原作者馬斯頓教授夫婦的故事。如果不說誰也沒料想到,漫畫女英雄的背後竟是將心理學教授對美國普羅大眾的理論灌輸。除透過大眾媒體進一步宣傳女權運動,更融入自身偏愛的皮繩愉虐(BDSM)情慾。此外,原作者馬斯頓(William Moulton Marston)教授的家庭與漫畫角色同樣有個「祕密」,他跟妻子伊莉莎白(Elizabeth Marston)並非單偶婚姻,而是有另一名女性奧莉芙(Olive Byrne)加入其中。在民風保守的1940年代,他們三人組成現在所謂的「多元家庭」。而這一切,在《佔.誘神奇女俠》搬至大銀幕上演。
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導演安琪拉羅賓森(Angela Robinson)本身是「神奇女俠」的忠實漫迷。有一天,曾執導過的《少女特工隊》(D.E.B.S., 2004)演員贈送她關於「神奇女俠」的歷史介紹書,其中有一章節談及馬斯頓教授與測謊機。彷彿觸電一般,導演深受吸引,她覺得這是心醉神迷的故事。於是她陷下去著手查詢相關資料、拜讀馬斯頓教授的著作與信件,以釐清當時代人們的生活細節。不過導演並沒有深入探訪馬斯頓教授在世的親朋好友,她認為這段軼事早被歷史身埋許久,她選擇透過自己挖掘的視角在銀幕上詮釋。
導演初衷只是想拍一段簡單的愛情故事。她說到,拍攝《佔.誘神奇女俠》並不是為了再現歷史人物或是說一則淫靡的奇人異事;導演想描繪三名相愛的伴侶如何形成家庭,並且看他(她)們如何透過「神奇女俠」實現希望與夢想。
電影中有大段篇幅描寫馬斯頓教授的妻子伊莉莎白與學生奧莉芙的同性愛戀,究竟是基於史實研究或是源自於身為女同志的導演個人解讀?導演受訪時提及,「兩者都有,這段伴侶關係在歷史中是被遮蔽的。關於馬斯頓教授的事實當然無庸置疑,但有些事實則存有解釋空間,我不知道除了同性伴侶還有什麼可能性去解釋這段關係。」
導演隨後被追問,馬斯頓夫婦是真實存在的人物家庭,她是否會擔憂自身的推測性解釋有誤?她回答:「我在走自己的路。旁敲側擊,像是偵探一般。我發現馬斯頓夫婦一生身旁有許多美好的人。但我特別震驚的是,奧莉芙與伊莉莎白在馬斯頓先生死後仍共同生活了38年。對我來說,我想說一段愛的故事,而我認為它就是如此。」

色情的跨越
不過,《佔.誘神奇女俠》令我最神迷並非導演的愛情敘事,而是她描述色情的跨越。
電影開場中,馬斯頓教授所在課堂上提出「什麼是正常?」,這句話引用至其本人著作《正常人的情感(The Emotions of Normal People)》的第一行:「Are you normal?」。正常是制約框架的概念,除此之外它更是與「不正常」相對的形容詞。為區分不正常,「正常」因應而生。
「色情」也是。
亂倫、性愉虐之所以被認為可怕駭人,因其在風序良俗下不可想像與不能被想像。但不可被想像與不能被想像的否認本身,已是一種想像。人已動念,只是抗拒自己的想像,認定其為禁忌不可行。(可怕駭人的)想像是存在的,只是在普世道德作祟下,不可實踐、不可討論。
伊莉莎白觀賞女宿懲罰與繩縛教學橋段中,不僅被激起看的慾望,也啟發出看的恐懼。她認為這種窺視的慾望客體是不能被眼睛看到的東西(即道德價值觀不允許)。這種又愛看又怕看的心理掙扎,慾望與羞恥的揉和,轉換為電影語言在《佔.誘神奇女俠》不斷上演。
當比爾從特殊扮裝店拿回照片與小冊子向妻子解釋這是心理學理論:支配、勸誘、屈服等概念的實踐。伊莉莎白卻說:「親愛的,這是色情(porngraphy)!」明明自己在做色情的事(3P、亂倫)卻不認為是色情並且設界劃分二元。這無疑證明色情與情色在於主觀認知,一旦跨越自我道德界線,色情即為生活而非禁忌。

隨著劇情進行,三人參觀繩縛教學現場。即便奧莉芙與比爾看得入迷,伊莉莎白卻渾身不自在,痛罵丈夫「你何時可以不再用科學為你老二的幻想辯解!」她更抨擊繩縛表演者是罪犯,比爾回擊我們的愛也是不被法律允許。伊莉莎白繼續說「我們家的事物與他人無關!」
這番對話直點出伊莉莎白的「色情矛盾」。她認為家內的色情不是色情,與他人分享或公開則是。
色情提供人類衝破理性限制的力量。它超越道德,它讓人們面對可能無法完全解存在身體裡的「性」,以及潛藏的慾望。透過慾望被滿足,它讓人們得以暫且逃脫道德、責任、禮俗、習慣、法秩序的規範,去享受想像的自由。
當奧莉芙穿上與神奇女俠如出一徹的衣服時,光打落其身,她穿戴后冠、馬甲、金屬手鐲、高跟馬鞋並手拿繩索。伊莉莎白看傻了眼,她內心的慾望終於被牽動,使得她不得不面對。她詢問奧莉芙:「這真的是妳想要的嗎? 」。奧莉芙點頭,她接著說「那就把妳的手放在後面。」開始了她的皮繩愉虐實踐。伊莉莎白與奧莉芙的性幻想就此成為現實。
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綠能x數位,科技助攻水產養殖產業升級

我們想讓你知道的是
水產養殖結合太陽光電是一種創新的經營模式,讓漁場除了既有的漁獲外,更能提供綠電創造額外收益,國內更有漁場順勢導入數位工具管理養殖環境,持續提升水產質量。我們可以看到,數位與能源的雙軸轉型正在養殖漁業發生。
糧食生產是農漁業的主要功能,順應環境選擇不同的作物與耕種策略,是農漁民智慧的累積,臺灣的農漁業實力更是享譽國際。然而,由於整體產業結構轉型、生活型態轉變,傳統看天吃飯的一級產業,較不容易成為新世代就業的優先選項,如何在現有產業基礎上創造新商機、吸引年輕人返鄉,是各界都在思考的課題。
近年來,各國政府致力推動再生能源以實踐減碳,在不同場域、建物等結合光電開發的複合式發展模式,成為兼顧空間利用效率、提高單位面積產值的創新解決方案,這樣的趨勢正在農漁業現場發生。
農漁業結合光電創造附加價值
農電共生可提供自給自足的再生能源,還能保護農作物免受極端天氣影響,提高生產韌性,多餘的電力也可以躉售,提升農民收入。著眼於光電帶來的附加價值,越來越多國家看好農業結合太陽光電的發展潛力,德國、日本已有多個果園結合太陽光電從事農電共生,法國也實驗在成列的葡萄藤上安裝太陽光電模組。
不只農業,國際也開始出現結合水產養殖與太陽光電的漁電共生。例如美國切薩皮克灣(Chesapeake Bay)發展出太陽能牡蠣生產系統,不僅實現綠電自發自用,漁產收穫量更高達傳統養殖場的45倍;而在養蝦大國越南,也開始執行養蝦場結合太陽能發電的漁電共生計畫,為養殖場提供穩定電力並帶來漁獲,一舉兩得。

數位轉型為漁電共生添助力
漁電共生是利用漁業養殖場域結合太陽光電設置,期能改善生產環境、增加漁民收益,創造土地多元利用,是臺灣積極推動的重要政策方向之一。不過其他國家與臺灣的漁電共生開發型態不太一樣,其他國家多以沿海鋪設水面型光電為主,臺灣的漁電共生則採用室內養殖場搭配屋頂型光電,或室外魚塭搭配立柱型/水面型/塭堤型光電設備,近年來在許多漁民與光電業者的努力合作下,這樣的複合式土地利用模式逐漸展現效益。
不同養殖物種的環境需求不一,漁電共生導入的過程須經磨合,運用魚塭上方架設太陽能板,冬天防寒害、夏天助降溫,並配合不同物種的習性調整投料策略,同時結合數位環境監控系統調節養殖環境,進而達到提高漁獲收益之積極目的。

光電開發帶來的效益,也讓原本衰頹的產業地景重現生機,例如位於臺南七股的日運案場,原本是高鹽度的廢棄魚塭地,在養殖專家與在地青年的協力下,透過微生物、益生菌來控制池水,搭配AI數位化儀器監控養殖過程,持續累積養殖數據建立資料庫,烏魚、虱目魚、白蝦的混養模式已多次收成;四鯤鯓漁電共生案場過去同樣是廢棄魚塭,改建為室內型漁電共生案場後,能精準控制環境變數以從事精緻養殖,已成功育成一尾重達30克以上的白蝦。
由於漁電共生帶來的效益逐漸獲得認同,有別於過去多為光電業者發起的開發模式,最近也出現由漁民發起的漁電共生規劃,例如茄萣區不少養殖戶視漁電共生為吸引青農返鄉的契機,積極爭取納入漁電共生先行區;目前採用塭堤型與立柱型的光電設施,養殖的虱目魚也已開始收成。

養殖漁業正在實現數位與能源的雙軸轉型
數十年來漁民的養殖專業與經營視野,讓臺灣水產養殖產業在國際上向來有一席之地,但近年來確實也面臨產業結構轉型、從業人口老化凋零的挑戰;如今結合光電的漁電共生模式,讓原本看似傳統的一級產業開始蛻變,養殖模式、經營模式、商業模式不斷創新,也吸引更多青年關注與投入;臺灣養殖王國的美名,相信在不久的未來,將藉由數位與能源的雙軸轉型,再次展現耀眼光芒。
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