台灣不乏優秀作者和專業譯者,為什麼沒有足以競逐國際的文學作品?

台灣不乏優秀作者和專業譯者,為什麼沒有足以競逐國際的文學作品?
Photo Credit:Caleb Roenigk@Flickr CC BY 2.0

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近幾年中國作家在國際上逐漸受到肯定,但台灣作家為什麼在國際仍藉藉無名?好作品及專業譯者台灣其實不見得少,但有沒有人試著將優質作品引介到國際上呢?

文:吳宜軒(國立台北教育大學語文與創作學系)

近幾年中國作家在國際上逐漸受到肯定,從2012年諾貝爾文學獎得主莫言,到以《三體》橫掃歐美科幻奇幻界三大獎項的劉慈欣、2016年以《北京摺疊》獲得雨果獎的郝景芳,我們可以發現歐美文壇開始看重亞洲作品,獲獎作家不再僅出身於歐美語系。那麼,接下來我們必須提出的問題是,台灣難道沒有足以競逐國際的文學作品嗎?為什麼台灣作家在國際卻是如此藉藉無名?

問題便出在台灣並沒有專業譯者,將優質作品引介到國際上。

普羅大眾經常忽略譯者在文學上的貢獻,然而在每一部揚名國際的作品背後,必定有一位優秀的譯者。在《三體》和《北京摺疊》的背後,是本身便是優秀科幻作家的劉宇昆,在美國成長的他致力於將中國科幻作家的作品譯介到英美市場,透過他對東西方文化的深入了解,才能完美的將中國作品呈現給西方社會。

而台灣並不乏好的作家,也不乏好的譯者;但,台灣的「劉宇昆」呢?目前台灣多數的譯者仍專注於將國外作品引進台灣,且多面臨素質參差不齊、待遇不甚理想的問題。

以下我將說明為什麼政府應著手培養台灣的專業翻譯,以及將台灣作品翻譯至國際之勢在必行:

一、外國譯者難以跨越文化差異:文化差異必定存在於任兩個不同的文化間,東西方的思維模式也不盡相同,而中文又有許多曖昧不明的語境,一念之差便很有可能天差地遠,造成嚴重的誤譯。加之台灣有許多獨有的傳統美食、物件、風俗習慣、閩客語等,需要在地認識才能貼切理解、說明的文化,對外國譯者來說即便耗盡心力搜尋資料,也不一定能夠正確理解,更遑論翻譯。

二、難以仰賴海外出版社自行發掘、翻譯作品:台灣市場並不大,即便在文壇備受推崇的作品,若沒有經過良好的翻譯,配合政府機構、學術單位或台灣本地版權經紀人的大力推銷,外國書探、編輯很難自行發掘(更不用說主動翻譯)。與其等待海外出版商意外「發現」台灣作品,不如直接提供譯本更有機會獲得海外出版合約。作家吳明益的多部作品,便是透過這樣的模式得以賣出多國版權,其《複眼人》更於2014年獲得法國島嶼文學獎(Prix du livre insulaire)小說類大獎。

由以上兩點可知,被動等待海外市場發掘台灣作品是不切實際的。然而台灣出版業不景氣、譯者待遇不佳都不是一兩年的事了,若要出版社負擔發揚台灣作品之責也未免強人所難。因此最終仍然要交由政府,訓練、統整一批專業譯者,有系統性地將台灣作品譯介至世界各地。

或許有人會問,台灣作品為什麼一定要推廣到國際?作為台灣作家,單純寫給台灣讀者看,難道不好嗎?再者,即便不透過翻譯,台灣作品仍有打進中國的機會,而中國市場如此龐大,又何必競逐歐美市場呢?

我必須說,是的,即便獲益可能不如預期,台灣作家仍有躋身歐美文壇的必要性。首先,目前重要文學獎項主辦國仍以歐美國家為主,評選的作品自然也多為英文譯本,台灣作品若無翻譯,便失去競爭的機會。

再者,原著改編的電影已佔據好萊塢發行電影的一大部分,近幾年翻拍亞洲作品、電影數更是逐步增加,就像今年三月上映的《攻殼機動隊》、八月上映的《死亡筆記本》都改編自日本著名漫畫,或者好萊塢即將著手翻拍的《你的名字》、《屍速列車》等等,改作的成果如何暫且不提,但由此可看出好萊塢前進亞洲市場的野心。台灣的作品若能乘上這股風潮,前途必定不可限量,而這同樣必須仰賴專業的翻譯,否則無人知曉又何來改編呢?

我們一直致力於讓世界看見台灣,而除了經濟、政治上的努力,透過電影、文學作品的產出或許更有效益。目前台灣在國際上不是給人依附於美國的印象,就是中國的一部分,甚至經常與泰國搞混。然而,透過將台灣作品譯介至海外,台灣便獲得了一個介紹自己、為自己發聲的機會,等於是自旁人的手中取回詮釋自己的權力。尤其中國無論於政經實力或文化實力都快速發展,台灣若不趁其發展中盡快佔有部分海外市場,將來有極大可能被邊緣化,最終面臨失去自己聲音的困境。

就像日本政府大力推廣動漫文化一樣,台灣政府也必須在翻譯、推廣台灣作品上投注更多心力,唯有如此才有能為台灣的文化界帶來轉機。

責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航


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