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法規限定,想要狩獵必須在五天前申請,申請表上還要填數量,但原住民傳統文化中,狩獵豐收與否取決於山神,不是取決於獵人。未來狩獵許可將由協會向政府申請,以一年為狩獵期,一年內,來義鄉的獵人隨時都可以狩獵。
「屏東縣來義鄉排灣族傳統文化狩獵協會」今天成立,是台灣第一個由跨部落狩獵者組成、並依循傳統狩獵文化的政府立案人民團體,未來協會的獵人將有一整年的狩獵期,不再需要前五天申請,協會也將與屏科大野生動物保育研究所合作,自主監控獵物數量。
(中央社)
2017年起全台八個林區管理處同步啟動進行狩獵管理示範區計畫,屏東林管處選定來義鄉做為高屏地區第一個計畫實施地點。屏東林管處育樂課長林湘玲表示,來義鄉對於傳統文化的凝聚力強,部落與部落之間的連結也強,且全鄉幾乎全都是排灣族,鄉裡對於成立狩獵者協會非常積極。
屏東林管處與國家公園學會、屏東科技大學野生動物保育研究所等單位共同合作,輔導來義鄉建立自主狩獵管理組織。林湘玲表示,來義鄉仍保有多項傳統祭儀與生命禮俗,只有山豬、山羌、水鹿及台灣野山羊四種動物才能作為祭品,例如各部落最重視的「除喪」儀式,須由狩獵者將獵獲的四種祭品之一送到喪家祭拜,才能完成,但現行法規中限定須在五天前申請狩獵,狩獵時間太短,不符合需求。
林湘玲並表示,申請表上還要填數量,這其實是對原住民傳統文化的誤解,原住民的狩獵豐收與否取決於山神或祖靈,不是取決於獵人。
她說,協會成立後,將由屏科大調查來義山區的野生動物數量,包括祭品所用的四種動物,然後交由協會監測與調配狩獵數量,協會也會要求會員如實回報獵況,透過屏科大動物族群監測研究,適時修正與調整可狩獵的種類與數量,避免某些動物遭過度狩獵,達成野生動物族群與傳統文化永續的目標。
林湘玲指出,狩獵許可將由協會向政府申請,以一年為狩獵期,在這一年內,來義鄉的獵人隨時都可以狩獵。
來義鄉人口7,000多人,加入協會的獵人有100多人。來義鄉長竇望義表示,協會的成立對來義鄉有很大意義,未來可以透過協會機制限制獵人過度狩獵,也讓部落獵人在一整年內可合法狩獵。
林務局報導,來義鄉傳統狩獵文化包含:長久以來即保有獵場區分管理共識,類似西方保護區分區(分成永續利用區、緩衝區與核心區)概念,保留其中禁獵區域讓野生動物得以休養生息。
來義鄉原住民族比例佔95%以上,各部落間獵場原來多有重疊與衝突,能將不同年齡與立場的狩獵者組織起來,著實不易,近半年期間歷經超過20場次的說明與開會協調,相信協會成立後,各部落間將能有緊密的連結與協調的平台,也能與政府建立以信任為基礎的「夥伴關係」。
《關懷生命協會》報導,過去,原住民的狩獵文化,常常遭到動物保護人士抨擊。
但東華大學環境學院院長裴家騏從歷史的角度分析,表示台灣幾次野生動物族群的崩解,都與商業利益有關。17世紀,由於日本、中國以及荷蘭需求鹿皮,使得梅花鹿遭受大量獵捕,曾是台灣島上普遍分布的梅花鹿,於1969年野外滅絕。
原本,原住民獵鹿主要用做食物、結婚聘禮或贖罪之用;與外界接觸後,開始以鹿產品與外界交換日用生活用品與奢侈品,並為此擴大狩獵、改變消費習慣,造成野生動物族群威脅。雖然這個現象不限於原住民族,荷蘭時代也引進中國人在島上獵捕鹿科動物,然而原住民善於打獵的形象深深烙印,影響後續的立法與執行,顯得特別針對原住民族。
比如1989年《野生動物保育法》上路,但是,野保法對於「垂釣」這項屬於漢人的慣習卻不管理,只管原住民文化的狩獵,「所有的工業化國家都是漁獵管理,而我們只有狩獵管理。」裴家騏說。
中正大學臺灣文學研究所助理教授浦忠勇也說,當代都以槍枝狩獵,可是台灣獵人卻須自製獵槍。這在全世界都是奇觀,由於規定太嚴格,也迫使狩獵無分別的(商業、娛樂或自用等目的)走入地下化。
浦忠勇表示,原住民狩獵從來就不是「無限度開放」,在《野生動物報保育法》規定不可進行商業狩獵後,原住民獵人狩獵大多自用,他們將獵場視為自然資源,也是財產。「野生動物一旦消失,獵人等於失去了獵場,也失去重要的生活資源。」
中央研究院人文社會科學研究中心研究員錢永祥說,「漢人社會對動物的傷害,規模之大無法想像,相較於開放原住民狩獵,對動物所能造成的傷害,幾乎桑海一粟,沒有理由把原民對動物的態度當成凸出的議題看待;動物保護運動要挑戰的是主流社會對動物的傷害,不需要把傷害程度微乎其微,又在社會上處於相對弱勢的原住民狩獵放在對立位置。」
另一個常被社會大眾挑戰的觀念是:不知道數量能不能開放?「當媒體報導野生山羌因狩獵再少一隻,主管單位卻回答不出相關監測資料,到底野生動物族群數量如何、能打多少都不知道」浦忠勇認為,在允許原住民文化狩獵之際,也應制定「獵物數量及種類報備、嚴格總量管制」的狩獵辦法,定期做野生動物之調查監測,作為安全狩獵量之依據。
新聞來源:
核稿編輯:楊之瑜
從影業小編到台灣變色龍,UG is hot with Photoshop

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「做最精彩的你自己」的白靈、跨年大唱 First Love 主題曲的白冰冰、手機桌面幸運女神美輪明 —— UG is Hot,那個總是出現在大樓屋頂上的人緊追時事梗,彷彿他的衣櫃裡有無限的道具隨手捻來都能搭上。充滿 B 級感的變裝加上高超的 Photoshop 技巧,讓一個人以千百種人設亮相。讓我們一起來看看平時身為平凡上班族的 UG 是怎樣煉成社群百變女王的,而他最愛用的 P 圖小撇步又是哪些呢。
從「過氣網紅」到「最快的變裝民眾」
許多人認識 UG 是因為他 2009-2010 年 cover 少女時代的精湛模仿,當時甚至受邀上韓國綜藝節目《Star King》與偶像相見。在 15 年前,所謂「網紅」一詞還未被廣泛使用的時候,那年還只是個大學生的 UG 用他的熱情示範了追星的極致,並在社群網路上發酵。不過 UG 並沒有選擇走上演藝之路,如今回看往事直笑說自己是「過氣網紅」,他反而在近年不斷透過變裝「成為」各種偶像,反映時事的速度堪稱「最快的變裝民眾」。
「我變裝的故事要從小時候說起,」小學時迷戀美少女戰士華麗的變身,加上看綜藝節目中反串藝人帶來的娛樂效果,「我覺得這個東西我好像做的來,而且與其被大家說你『有點娘』,不如把它轉換成一個表演的形式,就會變得很光明正大。」UG 不只自己表演,也帶著同學在兒童節大會上跳徐懷鈺,從小就展現自信光芒。
社群在走 Photoshop 要懂
若從很早就在 Instagram 上追蹤 UG 的朋友,應該會發現他從某個時期開始,照片中的場景從居家環境大量轉換到一個大樓的頂樓——那正是 UG 任職電影發行公司的頂樓。「我剛進公司老闆就知道我會變裝,有次《穆荷蘭大道》特映會老闆就提議我扮成電影中的角色,讓觀眾可以來合照,」UG 聊到公司很支持讓他很合理地時常扮裝,「讓我覺得哇原來這在一個 30 幾歲的上班族身上是件被鼓勵的事。」也因為如此他對變裝愈來愈認真,也開始用變裝的形式參加同志遊行等等的公眾活動。
平時的 UG 除了經營自己的社群平台之外,也時常利用 Photoshop 製作工作所需的宣傳素材、電影周邊等,「我們三不五時就要拍一些商品照,公司頂樓剛好很漂亮就會上去拍。」雖然從大學時期就學了各種影像處理的軟體,「Photoshop 還是最直觀的!」UG 說在電影發行公司當小編,幾乎每天都會用到 Photoshop,不管是 banner、gif 動圖還是小型印刷品通通都可以用 PS 搞定。
看我 Photoshop 三十六技
社群上火熱起來的事件通常是沒有預告的,但 UG 總是能抓住這些時事梗的精髓,他對於挑選變裝的角色也有一套自己的邏輯,「通常以我自己喜歡的影視或音樂作品為主,時事的話,除了社群上的熱度之外,我也會選擇有很明顯特徵的,大家一看就知道這是什麼!」仔細看 UG 每次扮演不同角色,神情絕對都是最到位的。
不僅變裝角色多元,UG 的 P 圖技巧也是三十六技各種搭配!在這次採訪中 UG 回歸初心,化身成他的變裝啟蒙「美少女戰士水手月亮」,並且首次公開分享了幾個在後製變裝照片時最愛的 PS 祕技!

首先是修圖最經典招式:去背!Adobe 推出了「物件選取」工具讓去背變得超簡單,只需要開啟圖檔點擊「物件選取」,Photoshop 就會自動辨識畫面中的關鍵物件,不到 10 秒就幫水手月亮去背完成。接著 UG 使用「色相/飽和度」調整功能,增加漸變疊加與外光暈,把水手月亮變得閃閃發亮。下一步在背景加上星空圖案與不同 pose 的水手月亮之後,UG 到圖層區調整不同物件的「混合模式」,選擇「濾色」然後調整「透明度」,只要簡單拉動一下就能讓水手月亮與星空自然地融合
Everyone can Photoshop!百變人生沒有侷限
在今年大港開唱的演出者介紹裡,UG 被以「台灣變色龍 aka 屋頂皇后 aka 變裝民眾」這個串超長的頭銜介紹,這三個稱號似乎點出了他被大家記憶的不同面向,包括從最早 cover 少女時代紅到韓國,一直到公司頂樓的精彩變裝。
這些年來 Photoshop 陪伴著 UG 不斷超越,不斷成為那個最精彩的他自己,「變裝對我的人生帶來的改變,除了成就感之外,最重要的是創造了更多的連結,」如同在性別運動中的站在最前排、最吸睛的變裝皇后們,「變裝可以是一種溝通的工具,鼓勵很多可能到很多對自己的狀態還不是很了解的人。」採訪尾聲,我們問 UG 下一個角色會扮誰?他笑說還不知道,「但一定是好玩的!」

Everyone can Photoshop!百變無法侷限,Photoshop提升你的創意戰鬥力!